河北
（来源：中国妇女报）
转自：中国妇女报
■ 李凌霄
楚瑜立于城墙之上，看着七万卫家军走向远方，衣袂在烽烟中翻飞如战旗……故事的开端，就是她看着他们走向必死的结局……
由周靖韬、綦晓卉联合执导，汪洪担任编剧，宋茜、丁禹兮主演的《山河枕》正在热播，这部剧改编自晋江文学城作者墨书白的同名小说，讲述了大将军之女楚瑜与卫家七郎卫韫共同追查七万将士战死真相，携手保家卫国，守护河山的故事。
剧中的女主角楚瑜从小在边陲长大，与父兄一起上疆场，浴血奋战，守卫大遂河山。她“胸无大志，只愿天下太平，便可好吃懒做”的肆意潇洒人生因父亲战殁沙场而改变。这一切源于军械司武器“八角弩”图纸泄露，楚瑜把目光投向了卫家，嫁入镇国侯卫家，以已逝大哥遗孀的身份展开调查，想利用卫家找出朝堂的叛变之人，以告慰死去的父亲。
调查还未开始，曾经的悲剧竟又重演。“八角弩”再现，男主角卫韫的父兄于沙场长眠，七万卫家军葬身白帝谷。从前鲜衣怒马的少年郎被迫长大，扛起了家族重担。卫韫与楚瑜携手合作，一同调查“八角弩”泄露的真相，在重重困难中找回迟到的公正。
男主角的成长线固然精彩，但家道中落之后，成长的不只有卫韫，还有卫家那些不得不直面现实的女眷。
楚瑜执意要入卫家，卫家母不忍她无故守寡，耽误大好年华；丈夫罹难后，失了倚仗的卫家二嫂蒋纯想要一抹白绫结束自己的生命，却被楚瑜及妯娌们点醒，直面困境……家族陷入危局，她们从未相互埋怨，而是彼此扶持，互为后盾。这种女性之间的理解与支撑，构成了剧集温暖的精神底色。
面对当街羞辱，她们挺身而出，以孱弱的身躯护住卫家棺木，受到鞭笞也毫不妥协；长跪申冤，她们不惧风雪，无视嘲笑，表达自己不悔的决心。乱世当中，她们各人有自 己的执念和守护，卫母的以身明志，蒋纯的悲怆殉节，王岚的善良坚定，谢玖的隐忍深情……她们带着无奈与坚韧,在命运的重压下保持尊严。
正如夜深人静时楚瑜所说：“这世上总会有人舍生取义，那样的人都是英雄，我既当不了英雄，就要护好这些英雄不堕风骨。”
不同于一些古偶剧女主角靠着男性角色的权势地位胜出，《山河枕》的爽感在于女性角色靠着自身的谋算与担当成事，以平等的、尊重的镜头语言告诉观众，她们不再是传统叙事中被保护的对象，而本身就是家园的守护者。
在楚瑜、长公主以及卫家女眷的多方努力下，卫家得以宽恕，镇国侯府迎来了新生。卫家每位女眷都手握着放妻书，可以选择留下，也可以选择离开，去寻求广阔天地。千年以来，被“温良恭俭让”规训的女性在失去庇护后，等待她们的也许是白绫一条，或是孤苦一生。而剧中，卫家的遗孀们却有了选择情感的权利，从被定义的“未亡人”蜕变为手握自己命运的主宰。
“这天下之大，不是一个贞节牌坊，可以证明情谊的。”楚瑜的这番话，宛如千年“女德”铁律下，想要挣脱桎梏的呐喊。
离开镇国公府之际，卫家六位嫂嫂聚在一起，破阵曲一出，长枪握在她们手中，飒爽身影与卫家男儿出征前在府内练枪的画面遥相呼应。她们证明了自己，有独立的思想，擅琴棋书画，也可手舞长枪。而楚瑜不仅获得了自由，也与卫韫在相处的过程中几经生死、情愫渐生。
可见，《山河枕》中的女性叙事不仅是在内宅庭院，一个个饱满丰富的女性形象从家庭走向朝堂、市井、街头巷尾。
胸怀家国大义的她们，亦是有血有肉的平凡人。大家闺秀宋清平可以心存反抗包办婚姻的勇气，任性不成熟的楚锦同样可以有精打细算的头脑，偏心的楚母亦可在与楚瑜断绝关系后依然担忧女儿……
复杂立体的女性群像，为《山河枕》注入了别样的生命力，她们共同织就了一定程度上超越时代局限的画卷——在那幅画卷里，每一个灵魂都可以自由地选择如何绽放，如何担当。山河无恙，守护家国的意志，从来没有性别的那道墙。
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