雨夜车祸中是“救”还是“逃”？北京人艺新戏将观众拉入离奇的人性实验

雨夜公路上的交通事故，如何意外成为人性的试验场？行走其间的14组人物，怎样折射现实社会的多重切面？12月2日，记者从媒体见面会上获悉，北京人艺今年最后一部新戏《行路人》将于12月20日起在北京人艺小剧场上演。该剧以荒诞夸张的情节呈现人性的纠葛与选择，透过轻喜剧的形式向观众传递出丰富哲思。

《行路人》海报。（北京人艺供图）

《行路人》由俄罗斯当代戏剧作家奥列格·博加耶夫创作，故事围绕雨夜里一条公路上的交通事故展开。“撞了人”的慌乱之下是选择救助还是放任不管？14组不同职业和身份的人物，展示了不同的心理活动与行为，由此产生丰富的化学反应。

20世纪与21世纪之交，俄罗斯剧坛涌现一批关注现实生活的剧作家，博加耶夫的作品以突出的荒诞元素而闻名，剧中人被带入到发生怪事的非现实空间里，历经夸张诙谐的情节，反映道德、人性带来的社会问题，启示人们重新审视自身价值观。

导演林丛说，之所以选择改编这部作品，是因为剧本以简洁的叙事结构呈现出一种带有现代气息的“碎片化表达”——在“无厘头”循环的场景中，人们似乎试图改变什么，却又始终被困在原点。这些失去逻辑、荒诞滑稽的情节背后闪现着黑色幽默，又暗藏诸多隐喻。

导演林丛介绍该剧创排初衷。

《行路人》集结了周帅、李珀、邹健、王俊淇、杨琪芳、李京旭、韩清、张楚焓8位北京人艺中青年演员，他们当中少则分饰二角，多则分饰五角，大家笑称：“演起来自己跟自己打架。”杨琪芳回忆，最初排练时就时常“调错频道”，将前一个角色的声线带到下一个角色中。

在这种“精分”式的扮演中，如何让不同角色在台上立住？对此演员们表示，除了借助服装、化妆、声音、形体等外部“开关”实现角色切换外，人物性格始终是最关键的支点，“同一个角色和不同对象打交道是不一样的，比如医生对轻症病人与重症病人的态度就不同。我们便是从这些细微处入手，慢慢勾勒出不同角色的人物性格。”周帅说。

除了分饰多角，原剧本不按“常理出牌”的结构也给演员们带来不小挑战。“剧本没有循序渐进、起承转合，不像我们熟知的戏剧结构。”林丛表示，不过这也恰好留下了极大的二度创作空间。由于角色没有清晰的人物形象与时代背景，短时间内演员可以凭借自己的多种想象，展示自己内心对人物个性与关系的理解，与对手演员产生奇妙的化学反应。比如张楚焓在剧里的角色和韩清饰演的角色虽没有直接的对手戏，却有着代际上的对照呼应。她所饰演的年轻女子在一场戏中有一句台词：“你幸福吗？”等到了下一场戏中，韩清饰演的老年女子问出的是：“我幸福吗？”

演员们也将各自对人生的理解揉入到表演中，让剧本敞开更丰富多义的解读。周帅认为，《行路人》所传达的核心是“等待与希望”：“剧中的人始终在等待被拯救，我们也在思考：我们究竟在等待什么？”李珀则称这部戏像一个“上帝与魔鬼开的玩笑”：“同样的事件，每个人都有完全不同的选择和态度，这其中既有黑色幽默，也有现实的刺痛感，探讨着善与恶的边界。”

《行路人》全体主创合影。

剧中充满隐喻的公路在视觉上有何创新呈现？林丛对于剧场空间的运用有着独到想法——舞台上并非一条真实的路，也不呈现车祸，只有一架充气滑梯凭空出现在迷雾森林里，这既象征事故现场所需的坡度，也隐喻当下社会被短视频等“轻松、诱惑、充满多巴胺”的时间消耗方式所吸引——看似柔软安全，但真正滑落时却是“无从回头的悬崖”。“这个空间是路吗？这里有一个真实的交通事故吗？观众可以自由想象。”

原标题：《雨夜车祸中是“救”还是“逃”？北京人艺新戏将观众拉入离奇的人性实验》

栏目主编：江胜信

文字编辑：李扬

本文作者：文汇报 彭丹

图片来源：除标注外均李春光/摄