安徽
根据官方统计，全球超过10亿人在规律地使用人工智能，且仍有上升的趋势。
AI时代，已经彻底到来。
同时，关于外星人的研究和消息，也越来越频繁。
受《三体》书籍影响，不少人列举出人工智能就是三体人的证据：
1.获取信息的能力极强，能够迅速提供全领域的答案；
2.思考过程透明化；
3.不会撒谎。
结合如今“伪人”越来越多的现实，有人猜测：人工智能会不会已经联手外星人，侵入了人类躯壳，潜藏在群众之中？
最近的这部美剧，有种细思极恐的预言感：
《同乐者》
2025年，美国新墨西哥州，阿尔伯克基。
崩溃的卡萝尔，抓着女人的肩膀，喊得歇斯底里：我要你们全都去死！去死！
顿时，女人目光放空呆滞，全身僵硬，宛如宕机…
卡萝尔马上意识到不对劲：对不起，我刚说的是气话，不要死…
但为时已晚，地球上的1000多万人，因为她的气话，已经死去…
卡萝尔不是上帝，她是被“上帝”选中的倒霉蛋兼幸运儿。
前阵子，地球如愿以偿，终于接到了来自外星人的信号…
谁也没想到，外星球的见面礼，居然是一种全新的病毒…
人类感染了这种病毒，会瞬间丧失自主意识，原本的记忆和认知，全部由外星球统一替代和调配；
通过体液迅速传播的病毒，让一些人失去性命…
活下来的人则变成了工具人，除了行为被外星人远程控制，每个人的思想都被复制和共享——人类成为了行走的联机载体。
这下，还真是世界大同了…
卡萝尔的爱人，不幸因为病毒去世了…
奇怪的是，身为作家的卡萝尔，却没受任何影响…
外星人倒很客气：我们会努力研究出您和我们不同的原因，在此期间，我们会满足您的一切需求。
痛失爱人的卡萝尔，恨透了这群突然入侵家园的不速之客，想方设法恢复旧世界的秩序…
但一方面，在这有求必应的新世界里，因为她身份的特殊性，享有至高无上的权力和权利…
还没等她动摇，外星人似乎已经坐不住了…
由《绝命毒师》《风骚律师》的导演文斯·吉利根创作的美剧《同乐者》最近播出，总共9集，现已更新至第五集，已确定续订第二季。
女主角蕾亚·塞洪，是《风骚律师》里精明能干、清醒独立的律师女友Kim，此次饰演一位对抗外星控制的小说作家，某程度上延续了先前角色的性格人设，演技也同样令人放心。
《风骚律师》剧照
科幻题材、末世元素、导演文斯·吉利根精密熟悉的叙事风格，让科幻粉、美剧粉、“毒师粉”和“律师粉”四厨狂喜，首播就获得8.9的高分。
但随着剧集开播，分数逐渐下跌至8.4…
不少观众认为，剧集节奏太慢，已经播出过半，信息量仍然不足，剧情总是在原地打转；
还有人认为，剧集有“价值观偏左”的嫌疑，女主角的角色充满了令人讨厌的“白左”特点…
先来讨论一下节奏慢的指控…
乌鸦并不想像某些营销号一样，摆出一副“你们没吃过好的”的高傲嘴脸，指责大家之所以不喜欢它的节奏，是因为被短视频毒害的粗暴论断…
我更偏向于认为，这是大家的观剧偏好不同。
如果你看过导演的几部前作，就知道他在镜头语言的运用上，和别的高频率输出、剧情高潮迭起的剧集，有着明显的区别。
在美国惜秒如金的影视播出时段，导演并不吝啬于“浪费时间”。
《风骚律师》里，索尔策划骗局的步骤考究：搜集信息、观察目标、准备道具、排练说辞，欺骗上司、伪造文书等等武装到标点符号的违法犯罪过程；
Kim在车库里反复开灯关灯、索尔他哥披着毯子点煤气灯阅读的长时间定格画面；
《绝命毒师》里，老白独自面对化学设备沉思，几乎花了一整集的时间，拍老白和小粉在实验室里拍苍蝇的画面；
镜头长时间的扫过荒漠、黑暗的办公室、放着一块披萨的屋顶、独自看电视的老太太、身后缓慢踱步上楼的人…
近乎“偷窥”式的，对细节的奢侈展现、几乎静止的长镜头拍摄、对环境的长时间凝视等等，恰恰能够将人物内心从孤寂、压抑到崩溃、情绪的不安和算计、局面的失控沉浸式地展现。
一个平凡窝囊的化学老师，在绑架警察后，看到不完整碎片的瞬间，决心灭口；
一个本应护航法律的律师，为了赢下官司，将重要证据放进机器里销毁…
观众目睹着他们从第一次栽赃陷害他人后的不安，杀人后呕吐、失眠、精神涣散和身躯颤抖，转变成用镪水融掉尸体、埋尸后分头行事、冷静撒谎…
同时，他们的命运，在脆弱和恐惧、善良和龌龊、摇摆和堕落、自保和侵蚀中，在一次次主动或者被动的选择里，滑向万劫不复…
《同乐者》也是如此。
女主角卡萝尔给读者念书中的段落，书籍签售会的热闹场面，和伴侣在酒吧讨论作品的走向、安静的交谈夜晚，长达五分钟；
足足六分钟的时间，只拍下了她独自在家注射药物、录下从清醒到昏睡的过程。
近十分钟的时间，被外星控制的躯体，有条不紊地搬运、埋葬、处理尸体；
工蚁般的人群，整理货物、搬上货架、踏着整齐的步伐走来，再踏步转身离开…
这些慢条斯理的日常化展现，不仅具体地刻画了世界巨变后，周遭环境荒诞的对比写照、主角内心在崩溃边缘的反刍和试探…
也是高概念设定下，对现实社会的可视化和具像化后，引出的哲思：
坚持不被同化，区别于麻木的人群，痛苦清醒地独立，真的有其意义吗？
剧集给我们描绘了一个，看似美满富足的乌托邦：因为人类失去了独立思考的能力，变得出奇的团结。
愤怒、埋怨、纷争、犯罪、吵闹都不复存在，国度边界也随之消失，人脑成为了被外星人输入代码、履行程序的，只有岁月静好的机器。
在这个人类梦寐以求的美丽新世界里，卡萝尔是坚定的反抗者。
而她的抵抗，有迹可循：非主流的性取向、反叛的青少年时期；
虽然写的作品取悦读者，但仍想尝试新类型的写作风格和题材；
在知识记忆共享的世界，她不允许外星人翻寻她和死去伴侣的回忆；
通过药物和录像，找出突破重围，回到过去生活的路。
在得知全世界仍然有12位和她一样，未被病毒侵扰的同类后，她试图和这些仅剩的“原人类”联手反抗外星病毒。
但她却发现，剩下的人类，并非和她一样，有强烈的不满：
因为外星人会满足他们的一切需求，资源变得唾手可得。
有人趁机建造了在往日世界无法想象的酒池肉林，享受起了美酒和美人；
尽管知晓亲朋只剩一副躯壳，但仍希望保持肉身，继续生存；
有人担心如果表达对外星人的不满，会招致杀身之祸，小命难保…
渴求自由是人性，但享受肉体的欢愉、希望和亲人平淡地幸福生活、懦弱地苟且，也是人性。
而卡萝尔，尽管对外星的侵入有抵触，但她也不可避免地享用了外星人布控下，极度便利的生活：
一声令下，私人飞机、全球的劳动力、琳琅满目的商品，只为她一人所用；
她可以随时随地使用外星人配来的管家，让对方当她的心理医生，只说她想听的话，只做她想做的事…
她一边痛苦地不愿沉沦，但一边又必须使用和置身于这片，已经同化的洪流…
原人类问她：你为什么要改变呢？听他们的，我们安全，也很快乐。
卡萝尔回答：因为我足够聪明，知道不该让贩毒者给我形容海洛因的味道。
在即将被同化的刹那，卡萝尔想起了那些，不愿和“完美”妥协的曾经：
她勇敢地向母亲坦诚自我，逃离家乡和家庭的青年时期；
不被认可的才华，却凭热爱以当作家为志向的执着；
她和爱人坐在冰岛的酒店里，仰望着漫天星河，注入心底的爱意和回忆；
爱人去世后，她才得知，原来对方为了保护她的创作，无声的付出和妥协…
在矛盾和痛苦中，卡萝尔再次坚定了反抗的决心。
只因为，当她决定反抗世界的完美时，就是在守护，曾因为选择另一条路，而因此拥有独特回忆的自我和爱人。
伟大的科幻作品，其实都是现实主义。
细想一下，我们被大数据摸清了喜恶的短视频、购物、交友偏好，何尝不是掏空了我们下班后的精力、钱包和交际，在麻木重复的行为惯性中，信息茧房和刻板印象越加深重；
在社会新闻和案件中，舆论迫使个体站队、情绪诱导个人判断、声量推移群体向后或者向前；
我们对于人生的决定，买不买房、和怎样的人婚恋、给孩子报哪里的学校、上不上辅导班、该不该离婚，离婚该不该冷静…
我们活在了“被安排”好的喜怒哀乐，“被设定”好的立场和判断，“被指向”的信息资讯里，献祭和抹除那看起来危险的不同，造就了集体的完美…
如果想要从设定程序中走出来，付出的代价令人恐惧…
讽刺的是，世上万物之所以存在，却是因为数十亿年前，不听话的古菌细胞，突破了远古的限制和教化，在变异中形成合作，扭结成人类文明。
无论是置身人群，还是独自行走…
人类希望追求的完美和幸福，不过是即使选择缺憾和不同，也仍有免于恐惧的自由。
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