建议严察，两个赴江南办丝厂女孩后续怎样？！

大家好！我是梁拌菜。我是一个剧场擦边博主，今天擦了排练厅里边，成为舞台剧《江南·十二场欢聚》的第一位探班观众，我按耐不住内心的感动与强烈的兴奋，送上一线repo，并持续更新！

先说重点！看完戏后我突然一惊，它让我想到舞台剧三个字，是否我们一直没有对这三个字真正的定义？而这部戏让我感受到这个方向的探索和思考。

我今天下午看到的是：一场穿越千年的江南梦！歌好听，舞好看，很感人，节奏快，种草一下全程脱衣舞剑的小哥哥李卓繁，颜值身材都好！

基于我看戏的惯性，听到这部戏涉及到十二位江南历史名士，我脑海里就害怕这部戏会出现老派的戏剧腔，严肃沉闷的故事，烦冗的历史说教，昏暗笨拙的场景，字正腔圆的大型诗歌朗诵……哎呦！这部戏的编剧和导演好像预判了观众的预判，以上能催眠或利尿的“传统”剧场手段他们是一个也没有踩雷。整部戏好像是近2小时，放在抖音上我也不会把它划走的那种精彩。

这部戏一开场就抓住我了。

从我踏入排练厅的那一刻，旅程已然开始。幽暗的灯光与奇异的音乐共同编织了一个等待被唤醒的梦境。根据舞台监督与导演的提示，我在脑海里构建出了本剧未来在剧场呈现的美学空间。远方那一点如豆的渔火，便是所有故事的起点，一艘小船载着两个少女从历史深处缓缓驶来，两位少女达生与蓉镜的现代视角，为厚重的历史注入了青春的视角与活力。她们在船上关于“一百年会怎么样”的童真发问，与名士们的出场与人生哲思形成奇妙呼应。

少女达生自然是有人物原型的（费达生），她是我国著名的蚕丝专家，为祖国蚕丝事业作出了重要贡献。在剧中门生们扮演的不同年代的江南名士与当代少女达生出现在一起，门生们古装戏服，两位少女现代戏服，同台在一起没有一点违和感。因为满台构架出了一个魔幻梦境的世界更是达生与蓉镜的内心世界，这些历史中的江南名士仿佛是达生心中的一个个灵魂，这些名人志士的精神是达生勇敢往前走的精神与文化的依托。整个空间成为了两位少女的内心空间，也是每一个胸怀中国仕少年志的我们的内心世界的外化。于是我认为这是最合理和最高级的“穿越剧”，所有拍穿越竖屏短剧的创作者应该都来看看。

虽是历史名士但妙趣横生

少年徐灵胎在舞台上奔跑追问，串联起整个江南文化谱系的金色线索。范蠡的自信近乎可爱，苏轼的“美食博主”形象令人捧腹，辛弃疾在豪迈中带着一丝幽默。这些历史人物褪去了神坛上的光环，展现出鲜活的人性温度。特别是“江南完人局”一场，通过袁了凡的“扣分”游戏，对“完人”概念进行了巧妙解构，既幽默又深刻。

他们彼此跨时空对话，与两位少女对话，这种古今对话的设计，让历史不再是冰冷的教科书，而成为可以与当下生命产生共鸣的活态存在。看综艺《江南·十二场欢聚》门生们的江岸历炼，最终成就了今天他们在排练厅的自如、洒脱、生动的更靠近大演员的表演状态。

本剧泪点将无人能逃

我今天看的是第一次大家按照剧本走一遍，只是拉大框架，在这种阶段演员都在记忆调度、台词，几乎是没有“表演”的。就这样的排练现场，我几度落泪。本剧的女性视角尤为动人。达生与蓉镜从求学到办厂的成长轨迹，与历史中男性名士的宏大叙事形成微妙对照。蓉镜嫁人离乡后的隔空对话，达生坚守丝厂的执着，展现了江南女性坚韧而温暖的力量。她们的故事提醒我们：历史不只有庙堂之上的男性叙事，还有这些在生活现场默默耕耘的女性身影。

从繁华到静默，从欢聚到别离，这部剧最终回归到对生命意义的思考。当所有人物齐声诉说各自的一生，当达生道出“我们不需要所有人都记住，我们做了”，这部剧完成了从历史叙事到生命哲思的升华。它告诉我们：文化的传承不只是在碑石之上，也在每一个平凡生命的实践中。

舞台剧三个字如何定义？我要慢慢品，后续更新再跟大家分享汇报！

btw，这两个赴江南办丝厂女孩的剧场首演，我肯定去苏州湾大剧院严重买票观察！