北京
诗：杨键 画：Arnold Böcklin
无常
在黄昏时，
紧张的蝙蝠飞着，
一个，两个，七个……
越来越多，划着混乱的线条。
我念及花园，
念及河流的迂回
缓慢，平安的生活——
当江面上的落日愈益光亮，
仿佛深临了每一个流浪生死的心灵，
那么无限，我的透明那么无限，
就像普诺提诺斯说的：
谙尽地上流浪的她，又要回到父亲那里。
灰斑鸠
像一根带血的细绳子，
像一个抱着婴孩的穷母亲。
像窗玻璃上的泥点，
这是那片树林里灰斑鸠的啼声。
风大起来，
湖面昏暗、空阔。
仿佛我的生命
就要显露出来——
古别离
什么都在来临啊，什么都在离去，
人做善事都要脸红的世纪。
我踏着尘土，这年老的妻子
延续着一座塔，一副健康的喉咙。
什么都在来临啊，什么都在离去，
我们因为求索而发红的眼睛，
必须爱上消亡，学会月亮照耀
心灵的清风改变山河的气息。
什么都在来临啊，什么都在离去，
我知道一个人情欲消尽的时候
该是多么蔚蓝的苍穹！
在透明中起伏，在静观中理解了力量。
什么都在来临啊，什么都在离去，
从清风中，我观看着你们，
我累了，群山也不能让我感动，
而念出落日的人，他是否就是落日？
啊，国度！
你河边放牛的赤条条的小男孩，
你夜里的老乞丐，旅馆门前等客人的香水姑娘，
你低矮房间中穷苦的一家，铁轨上捡拾煤炭的邋遢妇女，
你工厂里偷铁的乡下小女孩
你失踪的光辉，多少人饱含着蹂躏
卑怯，不敢说话的压抑，商人、官员、震撼了大宾馆，
岸边的铁锚浸透岁月喑哑的悲凉，
中断，太久了，更大些吧！
哭泣，是为了挽回光辉，为了河边赤条条的小男孩，
他满脸的泥巴在欢笑，在逼近我们百感交集的心灵，
歌唱--是没有距离，是月亮的清辉洒向同样的人们，
我走不了的，我们是走不了的，正如天和地。
黄昏即景
经历了火热的夏天
我安静地坐在山坡上，
多么美好，令人放松的荒凉！
山下抖颤的灯火，
像我们接近真理时不能抑制的心跳，
快变成灯吧，
我不想看了，
要让别人看，
我有过日落，
日出的痛苦，
整个白昼和将要黑夜的痛苦，
我悲怆的音调似乎来自余辉下的江水，
但我不想再唱了，
要让它们来唱，
灰蒙蒙的天，
苍茫茫的地，
树木、田野、小河……
小花园
一个喧嚣了太久的人，
当他走进树林，竟然很难平静下来。
三张椅子空空落落的，
风，一阵阵地吹来，
但是什么也没有，
但是什么也没有。
沉稳的群山在远处，勾勒着快活的线条。
你为什么要想像出一座地狱来折磨自己?
哦，什么也没有，
哦，什么也没有，
狗叫声，一句紧似一句，
像一块块大石头，在砸向臭水塘。
但是什么也没有，但是什么也没有，
一只买来才三天的小画眉，
飞出了竹笼子，又飞进去了。
我们之间已经没什么话好说了。
我们看到的世界是静默的。
哦，什么也没有，
哦，什么也没有。
我根本就不是一个迷路的人，
更不是一个不幸的人，
就像那静默一样，
就像那静默里摆动的树梢一样。
哦，什么也没有，
哦，什么也没有，
所以同她在一起生活的恐惧，
像一种经久不散的气味，
我既不愿意沉溺，也不愿意冷漠，
我该怎么办呢?
但是什么也没有，
哦，什么也没有。
人有时候连笼子也眷恋，
连一句好听的话，不好听的话，
连用过的一支铅笔，
自己种的一棵柿子树也放不下。
但是什么也没有，
哦，什么也没有，
所以什么也不要去想，
安心地睡吧，
睡得像一首歌谣，
睡得像隧道里的列车，
因为什么也没有，
哦，什么也没有--
所以不记住任何东西的心灵运用自如了，
幸福，像月亮周围的一圈圈茸毛，
带着这个印象，我们去睡吧。
画家◎Arnold Böcklin(1827-1901)：瑞士象征主义画家。勃克林对20世纪的超现实主义画派有很大的影响，他的《死岛》也为俄罗斯作曲家拉赫马尼诺夫提供了灵感，使其成做了交响乐《死岛》。
勃克林最著名的作品是他的共五幅《死岛》系列，是受埋葬他小女儿的佛罗伦萨英国人公墓的气氛所影响绘制的。他的作品充满神秘、幻想的氛围，但有古典的建筑充斥其中，表现死亡和神秘、忧郁的场景。
这是勃克林最受争议也最精彩的作品。勃克林十分钟爱这一题材，同题材的作品至少有5幅。在这幅作品中象征主义得以充分表达。勃克林从大自然中精心挑选物象加以组合，创造出奇特的氛围。死之岛峭壁林立，阴森可怖，只有一船可达，白衣的死神静立于船首，把新鬼渡往不归之地。引发观者对死亡的思考。
诗人◎杨键：生于1967年，曾当工人，亦研佛教，自1986年起专心习诗，现居安徽马鞍山。其代表诗作有《一座被废弃的文庙》、《母羊和母牛》、《在报国寺度过1999年冬至》、《冬日》、《暮晚》、《惭愧》等。
“杨键乃一古人，寥若晨星，他的诗仿佛得自天启。这时代疯狂唯物，神位空虚，他的诗却有宗教感，悲天悯人，普度众生，他的出现像某种时间的开始，使我想到中世纪后的荷尔德林。”——于坚
足下有路 诗行万里
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