四川
靖康之变后，李清照与丈夫赵明诚珍藏的金石文物在逃亡中大半遗失，1129年赵明诚病逝，她孤身带着剩余文物辗转于越州、台州、温州、杭州等地，饱受战乱、病痛与贫困折磨，甚至因文物被觊觎而屡遭险境。为寻求依靠，她中年再嫁张汝舟，却发现对方只是贪图她剩余的文物。张汝舟在目的落空后对她拳脚相加，李清照毅然告发其骗取官职的罪行，即便宋代法律“妻告夫要流放”，她仍坚持离婚，最终虽成功脱身，却也身心俱疲，对人性与婚姻彻底失望。
李清照人生最后20年（约1135—1155年）的诗词，满是孤苦、故国之思与生命悲怆，彻底褪去早年闺阁闲愁，《声声慢·寻寻觅觅》是她晚年的巅峰之作，定稿于1135年左右。开篇“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”以十四叠字，把晚年孤身无依的迷茫与悲凉拉满；“满地黄花堆积”“梧桐更兼细雨”等句，将丧夫之痛、流离之苦与亡国之愁交织，道尽乱世中老境的绝望。
《永遇乐·落日熔金》堪称晚年伤今忆昔的经典。词中先写元宵“落日熔金，暮云合璧”的美景，再陡然追问“人在何处”，通过回忆北宋汴京元宵的繁华盛景，对比当下自己“风鬟霜鬓”的憔悴，最后以“不如向、帘儿底下，听人笑语”收尾，以他人的热闹反衬自身孤苦，藏着深沉的故国之思。
《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》借芭蕉和夜雨抒怀。“阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情”先写芭蕉繁茂，后笔锋一转，“伤心枕上三更雨”，夜雨敲打芭蕉的声响，勾起她的乡愁与孤愁，末句“愁损北人，不惯起来听”，直白道出南渡之人对故土的牵挂。
《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》是怀念亡夫赵明诚的悼亡之作。“吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚”用萧史弄玉的典故，暗指丈夫已逝、知音难寻；“一枝折得，人间天上，没个人堪寄”，将折梅无人可赠的细节，化作对亡夫跨越生死的思念，满是物是人非的悲痛。
晚年李清照定居杭州，体弱多病、无依无靠，唯一的慰藉是整理赵明诚留下的金石研究资料，完成《金石录后序》，字里行间满是对亡夫的思念与人生的感慨。她还曾试图向朝廷上书救父（李格非）、呼吁收复失地，但在偏安的南宋朝廷中毫无回响，最终在孤寂中病逝。
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