这些新闻访谈，为何能得中国新闻奖？

文 | 王可（新京报传媒研究院）

在自媒体访谈遍地开花、长短形式日益多元的当下，新闻访谈面临着传播渠道多元、受众需求细分、内容形态多样的新环境。

第三十五届中国新闻奖访谈类获奖作品展现了专业新闻机构在这样背景下的实践探索。这些作品在保持专业性的同时，积极适应新的传播规律，为行业提供了有价值的参考案例。

【一等奖】

【二等奖】

【三等奖】

01

选题决定生命力

在信息过载的融媒时代，选题决定着新闻访谈的穿透力与生命力。

第三十五届中国新闻奖的获奖访谈作品，将宏大的时代命题，书写成了一个个可感、可知、可共鸣的个体故事，实现了从“宣传视角”到“故事视角”的转变。

在中国探月工程实施20周年之际，安徽台前后历时7个月，独家专访了中国探月工程总设计师吴伟仁。二等奖获奖作品选择了一个独特的切口：它不仅关注嫦娥六号的成功，更将镜头对准了总设计师吴伟仁院士的个人成长轨迹。这个“个人梦想”与“国家梦想”同频共振的故事，瞬间消解了航天科技的遥不可感，让其变得可触摸、可共情。

同样，没有将人工心脏仅仅视为一项冷冰冰的技术突破，而是通过余顺周博士“母亲因心衰离世，促使他坚定研发人工心脏”的初始愿望，将“科技强国”这个宏大战略，锚定在最普世的“生命关怀”之上，完成了从宏大叙事到人性叙事的完美转译。

而三等奖获奖作品则展现了另一种前瞻性。它敏锐地捕捉到，《黑神话：悟空》作为一个现象级游戏，本身就是当代青年与传统文化进行对话的巨大现场。选题没有停留在游戏多受欢迎，而是深入探讨“我们为什么在今天依然需要西游记？”“每一代人的‘取经路’有何不同？”这些本质问题，从而将一个娱乐热点，升格为一场关于文化创新与价值传承的公共讨论。

02

访谈场景助力

访谈场景的选择从背景升级为叙事要素，这是专业媒体相较于自媒体的一大优势。

《沙漠绿洲我的家》通过跟踪记录治沙过程，让观众直观感受从“沙进人退”到“绿进沙退”的转变。纪实镜头中顾云香夫妇在风沙中植树的身影，比演播室访谈都更具说服力。这种基于真实场景的叙事，建立了无可替代的信赖感。

在技术赋能层面，通过场景创新来重构访谈的时空维度也是一种新的尝试。

二等奖获奖作品虽然没有实体场景，却通过连麦消解了地理距离，让记者与远在巴黎的运动员仿佛置身同一时空，这种“去演播室化”的处理，反而营造出比传统演播室更加亲密、真实的交流氛围。

场景创新的背后，体现的是传播理念的转变。从将观众视为被动的信息接收者，到把观众带入场景成为体验的参与者；从依赖语言单向传递信息，到让环境与人物共同构建认知场域，一定程度上是专业新闻媒体才能具备的叙事优势。

03

播出不是终点

融媒时代，新闻访谈在传播逻辑上实现了从“内容播出”到“价值深耕” 的转变。

它们不再将播出视为传播的终点，而是通过构建精细化的传播矩阵，将每一次访谈都打造成了一场有策略、有互动、能破圈的价值传播。

是此策略的典范。节目将完整的连麦访谈作为核心叙事基础，同时从中精准拆解出如 “干进46秒” 的豪言壮语和 “绝不内耗” 的鲜明态度等短视频片段。

这些片段被投放至微博、抖音等社交平台，形成一系列高热话题，最终凝聚起超过1.8亿次的全网观看量。这种打法将长视频的深度与短视频的爆发力相结合，适应了融媒时代受众的阅读习惯。

《两岸青年双向奔赴 共叙同胞情》在传播时序上做出了创新。节目并未直接在电视端播出，而是率先在境内各大新媒体平台及福建广电集团的国际社交媒体矩阵（如YouTube、TikTok）上，释放精心剪辑的精华视频。

这种 “先网后台” 的策略，不仅为电视播出预热了受众，更首要的是完成了对海外及年轻受众的直接触达，扩大了传播的地理与人群边界。

融媒时代的新闻访谈，既要有捕捉时代脉搏的敏锐，又要有讲述真实故事的能力，更要系统性地掌握传播的规律。

不盲目追随流量，而是用专业能力创造流量；不一味迎合受众，而要通过深度内容赢得受众。这是专业媒体在融媒时代的生存之道，也是其不可替代的价值所在。

校对 | 李立军

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