白宇帆的新剧《高兴》一开机,整个谍战、都市、现实主义三大阵营的观众都被这股“陕北汉子风”震住了。许多人第一眼看剧照还以为是纪录片:皮肤晒得黝黑,身材壮得像能把三轮车踩出火星子,那种天然的粗粝感,比演技更先一步和人物贴合。他演的刘高兴,是贾平凹笔下最典型的“小人物英雄”,不是那种打天下的英雄,而是能把苦日子过成喜剧的人间榜样。这种角色,看似轻松,其实难得很——要演得“像”,也要演得“亮”。而白宇帆显然抓住了人物的灵魂:越苦越乐呵,越难越硬气,哪怕满身灰尘,也有光透出来。
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很多人看到《高兴》的设定,第一反应是:又是底层励志叙事?可当王伟这个名字出现后,一切预设都得重新翻篇。毕竟这位导演当年用《白夜追凶》把潘粤明的演技升到封神段位,靠的不是悬疑本身,而是对人物细节的死扣。如今他接过《高兴》,把原著的烟火气和时代的粗粝感结合起来,让这部作品在现实主义赛道里显得格外扎实。他懂得,把普通人拍得真实,比把英雄拍得伟大更难,也更动人。
有人说,于文文的加入是意外之喜,但真正懂戏的人知道,这是一次高级选角。她的气质兼具文艺与日常,像一个能在钢琴房里沉思,也能在大排档撸串的人。她饰演的孟荑纯,是音乐老师,也是漂浮在城市上空的另一种“脆弱灵魂”。当她和收废品的刘高兴相遇,两人的阶层差距肉眼可见,但情感温度却能轻易跨越鸿沟。这种“碰撞感”,恰好是这部剧的灵魂所在——不同世界的人,也能有同一种心声。这不就是我们每个人在城市里的真实样子吗?看似各忙各的,却总能被某个陌生人的一句话、一件小事击中。
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回到故事本身,《高兴》的真正力量,从来不是强行拔高的励志,而是把生活的真味熬成汤,让人看着心酸、喝着温暖。比如,高兴带兄弟进城收破烂,被人嫌弃、被人欺负、被无理刁难,所有打击都扎在底层人的痛点上。但他偏偏能笑着撑过去,那种“天塌了先乐呵”的劲头,不是傻乐,而是经历老天历练后的生存哲学。我见过太多人,明明加班到凌晨,还能第二天笑着说“今天还行”;明明压力快把人压扁了,却依旧能玩笑着调侃生活。刘高兴,就是这些城市打工人的缩影——苦,但不认输;累,但不服软。
更难得的是,《高兴》并不只讲一个人的命运,而是讲一群被时代挤在缝隙中的“小人物联盟”。杏胡、黄八、朱宗,这几个名字看似随便一喊就是两个菜名,其实他们身上藏着这座城市最真实的底色。他们为了一个纸箱能吵得天昏地暗,也能为了五富女儿的学费合力掏出所有积蓄。他们互损、互怼、互抢,但关键时刻又能互撑、互帮、互补——就像城市里的我们,表面各自奔波,背后却是彼此最默契的同伴。
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白宇帆的表演也暗合这种“城市精神”。他为了角色把自己晒到失真,还把手指缝、脚踝等最细碎的部位处理得粗糙甚至脏污。不是作秀,而是让观众看到一个真正的“高兴”——不修边幅,但人味十足。他的状态让人想到那些在街边推车的大哥们,不需要语言,一皱眉、一抹汗,就能讲出生活的全部心酸。
当然,《高兴》最沉重的一笔是五富的结局。现实从不会按观众期待演剧本,五富的离去不是为了煽情,而是一种提醒:小人物的命运,本就常常带着无法拒绝的命数。可贵的是,高兴和兄弟们没有倒下,没有让这份悲伤压碎生活,而是学会带着伤继续往前走。这,就是现实主义的骨头——承认痛苦,也承认前行。
而这部剧最打动人的一句话,来自贾平凹的原著:“高兴的高兴,不是因为他叫高兴,而是他真的高兴。”字面上轻松,背后却是一句穿透灵魂的真相:快乐不是境遇给你的,而是你从生活里挤出来的。城市里的人,谁不是这样?再苦也要活得有点亮光,再难也得给自己一点盼头。
写到这里我就明白,《高兴》不是让你感动,是让你共鸣;不是喊口号,而是对千万底层奋斗者最温柔的理解。它告诉我们:善良不是天真,乐观不是麻木,而是那些在跌跌撞撞中仍愿意相信生活的人,最宝贵的品质。
你在刘高兴身上看到了谁?可能是身边的朋友,也可能是你自己。
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