湖南
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当观察转化为画面时，造型能力成为支撑作品的骨架。这里的造型并非单指画得像，而是对 “形、结构、空间” 的底层逻辑掌控。
达芬奇画《维特鲁威人》时，精准计算了人体各部分的比例 —— 从头顶到下巴是身高的 1/8，手掌长度等于面部长度，这种对比例关系的严谨把握，让形象既符合生理规律，又充满和谐的韵律。而林风眠画仕女时，故意拉长脖颈、简化五官，用变形的形传递东方女性的温婉，这种 “有意识的不准确”，恰恰是对 “造型服务于情感表达” 的深刻理解。
画人物时，优秀的画者能看见皮肤下的骨骼转折与肌肉走向。颧骨的突起如何影响面部轮廓，三角肌的收缩如何带动手臂姿态。这种解剖学般的结构认知，让他们笔下的形象即便衣纹繁复，也能透出坚实的骨架支撑，避免软塌塌的漂浮感。
在二维画布上创造三维空间，靠的是对 “透视、遮挡、虚实” 的逻辑编排。达芬奇的《最后的晚餐》通过墙面的透视线条汇聚于一点，让观者的视线自然聚焦于耶稣，这种空间引导力让画面主次分明、秩序井然。
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