七绝2首，不插茱萸不举觞：另一种重阳，叫小坐东篱，静看云山

七绝.黄花白发

闭户不知重九至，翻书始觉近秋凉。

黄花自有东篱色，莫笑人间白发忙。

首句"闭户不知重九至"以生活细节破题，"闭户"二字勾勒出独处静思的生活状态，而"不知重九至"则通过时间感知的迟钝，暗示诗人沉浸于书卷世界的专注。"重九"作为传统重阳节的文化符号，本应伴随登高、赏菊、佩茱萸等民俗活动，但诗人却完全沉浸在书斋生活中，对外界节令更替浑然不觉，这种刻意疏离世俗欢庆的态度，本身就暗含着对精神生活的偏爱。

次句"翻书始觉近秋凉"承接上句，通过"翻书"的动作延续书斋场景，而"始觉"二字自然带出季节变化的感知。"近秋凉"不仅是对气温变化的敏锐察觉，更隐喻着诗人通过阅读获得的心灵澄明——在书页翻动间，既感受到节令流转的客观事实，也体会到内心世界的微妙变化。秋凉作为一种清冽的生命体验，与书香共同构成了独特的精神氛围。

后两句"黄花自有东篱色，莫笑人间白发忙"笔锋陡转，从书斋场景升华至人生哲思。"黄花"与"东篱"的组合，让人自然联想到陶渊明"采菊东篱下"的经典意象，这里的菊花不单是秋日花卉，更是高洁品格的象征。"自有东篱色"强调菊花天然本真的色彩，暗喻人在纷扰世事中应保持的精神本色。结句"莫笑人间白发忙"以豁达口吻化解对岁月老去的焦虑——白发虽是年华流逝的印记，但忙碌于人间事务本身即是生命的应有之义，无需他人置喙评判。

全诗通过"闭户读书"与"东篱黄花"的双重意象，构建起精神栖居的完整图景。诗人巧妙地将重阳节俗、读书生活、菊花意象编织在一起，在平淡叙述中蕴含深刻的生命感悟：真正的秋意不在节令更替，而在心灵对岁月的从容接纳；生命的价值不在抗拒白发，而在守护如黄花般本真的精神颜色。这种将日常场景哲理化的表达，使短小诗作获得了超越时空的共鸣力量。

七绝.小坐东篱
不插茱萸不举觞，秋来新墨写花黄。

何如小坐东篱下，静看云山第几冈。
首句"不插茱萸不举觞"以否定式起笔，打破了人们对重阳节"遍插茱萸""把酒赏菊"的传统想象。"不插""不举"两个否定词形成节奏上的顿挫感，既点明诗人对世俗节庆形式的疏离，又暗含着对程式化庆祝方式的超越。茱萸与酒觞作为重阳节的文化符号，本承载着驱邪避灾、团圆欢聚的寓意，但诗人选择主动抽离这些外在形式，这种看似"不合时宜"的选择，恰恰彰显出对精神自由的坚守。

次句"秋来新墨写花黄"承接上句，通过"新墨写花黄"的细节，揭示诗人独处的精神活动。"新墨"暗示着创作的即时性与心境的鲜活，而"花黄"既可能指代秋日菊花的真实色彩，亦可能是以笔墨摹写的菊花图景。值得注意的是，"写花黄"这一动作既延续了重阳赏菊的传统意蕴，又将其转化为文人雅士的书斋雅趣——在笔墨挥洒间，完成对自然之美的精神摹写与心灵对话。

后两句"何如小坐东篱下，静看云山第几冈"笔锋陡转，在简淡语言中完成精神的升华。"何如"的设问语气，既是对前文"不插茱萸不举觞"的回应，亦是对世俗狂欢的温和疏离。"小坐东篱下"的场景选择极具象征意味——东篱作为陶渊明"采菊东篱下，悠然见南山"的经典意象，早已成为文人隐逸精神的符号。诗人在此并非简单复现陶公的隐逸模板，而是以"静看云山第几冈"的凝视，将目光投向更广阔的天地。云山的层叠冈峦既是自然景观的客观呈现，亦隐喻着生命境界的层层递进。

全诗通过"不插茱萸不举觞"与"小坐东篱下"的反向对照，在传统与现代、喧嚣与宁静的张力中，构建起独特的精神栖居地。诗人以"新墨写花黄"的文人雅趣替代世俗节庆，以"静看云山"的凝视取代狂欢喧闹，在东篱小坐的日常场景中，完成了一场与自然、与传统、与自我的深度对话。这种对生命本真状态的坚守，使短小诗作获得了超越时空的共鸣力量——在快节奏的现代生活中，我们同样需要这样的"东篱小坐"，在静观云卷云舒间，寻回心灵的澄明与自由。