现在的海外游戏开发者们，流行来中国参加比赛了？

前几天，TGA 正式公布了提名名单，玩家们再次陷入了 “ 这玩意也能被提名 ” 和 “ 拿奖的肯定是这游戏 ” 的新一轮互联网大论战中。

这个局面几乎年年都有，大伙都能预料到，吵来吵去没啥新意，对 TGA 基本没啥影响。

不过今年稍微有点特殊。独立游戏可以说成了最大赢家，年度最佳提名里面一半是独立游戏。

但小发今天不聊大热门《光与影：33 号远征队》，想专门唠唠的，反而是今年年度独立游戏提名名单里的一款作品。

它就是《蓝途王子》。

凭借独特的肉鸽解谜玩法，《蓝途王子》拿到了 IGN 9 分，MC 站 92 分的超高媒体评价，被前索尼互娱全球工作室总裁吉田修平、《明日方舟》制作人海猫、《邪恶冥刻》《小丑牌》等游戏的开发者高度赞扬。

而且除了 TGA 提名外，《蓝途王子》还拿到了 2025 年金摇杆奖的最佳独立游戏，可以说在海外相当成功，游戏设计师嘴角都压不住了。

不过因为《蓝途王子》除了英语没有做任何本地化，不是资深玩家真玩不下去。游戏在 Steam 简中区只有 78% 的好评率，或多或少受到了这方面的影响。

然而有意思的是，就这么一款在海外颇有知名度的独游，在几个月前，居然参加了腾讯游戏学堂举办的 GWB 独立游戏大奖赛，最近公布了获奖名单，发现它拿到了比赛的金奖。

而 2024 年的独立游戏大赢家《小丑牌》，也在去年参加了同一个比赛，拿到了奖项。

诶，等会，为啥《蓝途王子》、《小丑牌》这些个香饽饽，会漂洋过海来中国参加比赛呢？咱中国的游戏赛事啥时候变得这么有吸引力了？

理由很简单，海外游戏市场最近几年日子不太好过，根据 Obsidian Publish 抓取公开媒体报道统计，2024 年全球电子游戏行业裁员人数比 2023 年，同比上升了 39.9%，被裁的人里，有 80% 的来自欧美这些老牌游戏市场。

更难顶的是，这场裁员潮里，主机游戏工作室和独立游戏工作室是最大的倒霉蛋，它们占了裁员潮风波的 59%。

开发《蟹蟹寻宝奇遇》的西雅图独立游戏公司 Aggro Crab，在 2024 年 1 月的时候还接受采访，说当时工作室的资金已经完全枯竭，在同一月内还遭到了 3 次入室盗窃，公司里的 Xbox、硬盘都被零元购了。

小发采访到的一个美国四人工作室 GoldFire Studios 也有类似的感受：和过去相比，全球游戏市场竞争更大了，因为市面上的游戏越来越多了。

SteamDB 基于官方 API 数据统计，2024 年全年，Steam 平台共发行 18825 款新游戏，同比增长 31.6%。

然而基于游戏数据网站 Gamelytic 不久前的统计，从 2025 年 1 月 1 日到 10 月 21 日，Steam 推出的约 13000 款游戏里，有 62.1% 的游戏，连一千美元都赚不到，开发团队只能喝西北风。

一句话总结就是：竞争激烈、僧多粥少。

这样的时代背景也促使越来越多的发行商们把目光转向中国市场，不看不知道，一看吓一跳：中国游戏市场就离谱，海外还在行业寒冬，这边却感觉更有活力。

尤其是对中小团队而言，这里堪称一片沃土。

首先，这里的玩家基数实在太大了。

2 月份 Valve 的报告显示，Steam 上简体中文用户数量环比增长 20.88%，达到了 50.06%，是不折不扣的第一大玩家群体，作为对比，2 月份英文用户只有 23.79%。

这次参赛并获得小团队银奖的比利时个人开发者 Thomas Waterzooi 就跟我说，他认为现在的中国是个和美国一样大的游戏市场，在比利时，有很多开发者都对中国市场感兴趣。

其他的一些海外开发者也说了同样的观点，简单概括一下，就是中国游戏市场大到每个开发者都不能忽视的地步，甚至可以决定一个游戏的生死。

你经常可以看到这样的新闻：海外的游戏开发者说，中国玩家拯救了某款游戏。

Reddit 上的国外玩家通过 Gamelytic 的销量数据，制作出了一张 Steam 端销量对比表格，上边显示有很多近年热门的 3A 游戏，在中国市场的销量几乎是美国市场的好几倍。

今年早些时候，《双人成行》制作人 Josef 在节目里提到，该游戏销量突破了 2300 万份，其中一半的销量都来自中国。

这届 TGA 年度游戏种子选手《光与影：33号远征队》作为 JRPG，在日本销量没起来，在中国销量倒是据说占总销量 20% 以上。创意总监还专门录了视频感谢中国玩家，强调中国市场的重要性，说这个游戏 “ 可以说是在中国诞生的 ”。

今年上半年，土耳其两兄弟开发的《菜市场模拟器》，在测试的时候销量不到一千套，结果被中国玩家关注后销量猛增。哥俩前几天还在 B 站发视频感谢中国玩家，标题就是 “ 79% 销量来自国区，疯狂更新只为中国玩家！”

咱再往深里想想，怎么老是中国玩家拯救某游戏呢？

除了玩家基数够大，中国游戏市场足够包容，也是重要的原因之一。

从上边举的那些例子就能看出来，和偏爱单机买断的欧美不一样，咱这边服务型游戏、买断制游戏、手游、端游等种种形态的游戏，都不缺受众。甭管你是啥游戏，只要质量够硬，在几亿玩家面前，绝对不缺真粉丝。

从老头环这种大型 3A，到《光与影：33 号远征队》这种 JRPG 独立游戏，再到国外没啥名气的模拟经营手游《沙威玛传奇》，甭管啥形态的游戏，被中国玩家看上眼了，直接就能把销量和热度给顶上去。

这种包容性，还体现在游戏题材上。

这次获得行业赛道银奖的《 BLOODLETTER 》四人团队来自柏林，他们的游戏以中世纪的德国黑森林为背景，参与游戏核心机制的澡堂还是根据中世纪德国澡堂文化设计的。

这设定简直小众到家了吧？

结果他们就发现，中国玩家对这种设定非但不排斥，反而还对异文化很感兴趣，在 B 站 UP 主发的 demo 试玩视频下面，一群人嚷嚷着说要当中世纪老西医。

同时，海外中小团队也知道中国玩家比较严格，“爱打差评”，但他们也觉得，中国玩家留下的具体反馈，对游戏优化工作的帮助很大。

来自希腊雅典的《 Xenopurge 》团队和我说，他们觉得中国玩家很懂游戏，一些真诚直接的反馈能帮他们更客观地审视自己的作品。作品在中国获得大量好评这件事，对他们意义重大，也让他们更加自信了。

聊了这么多，我们其实不难发现，越来越多海外中小团队都看到了中国游戏市场的优势，想要进入中国游戏市场。

但客观来说，海外中小团队想进来并不简单，他们面临着种种问题。

获得了大赛铜奖的《 Tiny Bookshop 》团队认为，想进入中国市场，最大的难点是本地化和社区运营，因为中文和中国的社交平台玩法对他们来说都太陌生了。但这个问题对于永远资金紧张的中小团队来说，并没有那么好解决。

这两点做不好，不仅没法让中国玩家买单，反而会带来麻烦，而前辈们也确实不止一次踩过坑了。

远的不说，你还记得《空洞骑士：丝之歌》吧，那个几乎是全网群嘲的中文本地化，几乎成了耻辱柱，被立在各大社区被玩家观赏，游戏好评率不断走低。制作组当场就给滑跪了，在这个月加入了民间汉化团队的全新翻译。

因此，对于众多海外中小团队来说，他们最迫切需要的，其实并不是一头扎进 Steam 中国区，反而是一个能准确自我展示，和中国玩家们无障碍交流的稳妥渠道。

在这样的背景和需求下，上面我们提到的《蓝途王子》、《小丑牌》都拿过奖的 GWB 独立游戏大奖赛，就刚好给了全球各地开发者向中国玩家介绍自己的机会。

这个大赛的投递流程简单，也不需要懂中文，从头到尾都有工作人员帮助，对于不太熟悉中国市场的海外中小团队来说，真就是雪中送炭了。

比赛也不限制你的游戏种类，就和中国游戏产业一样，主打一个开放包容。

同样由腾讯游戏学堂同期举办的腾讯游戏创作大赛也有这样的特征，除了行业和高校两个常见的赛道，今年大赛主赛区还有 AI 创作赛道、小游戏赛道，鼓励更多不同类型的开发者参与比赛。

同时，值得强调的是，对选手们来说，不是拿到奖金和成绩就完事了，大赛还会于 11 月 29 日在 Steam 渠道针对海外用户开展颁奖典礼直播，并且将会在 11 月 29 日至 12 月 3 日进行大赛的专题大促活动。

说白了，就是给开发者们安排上一条龙服务，说是参赛，实际连推广也给你包办了，这真相当吸引人了。

而之所以能有如此效果，得益于腾讯游戏学堂过去十年的摸索与沉淀。

10 年来，大赛累计征集选拔出 17000 多部作品，覆盖 500 多所高校，产出近 200 款破圈作品，见证和参与了中国游戏行业和市场的崛起，也沉淀出了非常体系化的平台资源支持和链接。

开发《 Super Farming Boy 》的团队就曾经告诉我，他们并没有把大赛看作是单纯的展示平台，而是把它看成是一次可以面对中国玩家介绍自己的机会。

当然，不仅海外团队在中国市场得到好的发展，很多本土的中小团队，在这几年也像是百花齐放一样，频频出现优秀作品。

就像前段时间 5 人团队做出来的《逃离鸭科夫》，在短短几周内，销量突破 300 万份，同时在线人数赶超不少大型游戏。《苏丹的游戏》也不落下风，这款美术出色的卡牌元素模拟+剧情游戏，销量在几个月前就突破了百万。

这种现象同样也发生在腾讯游戏创作大赛上，参赛作品里既有《感谢你的投递》这种从现实出发、由个人求职经历引发灵感的作品，也有根据开发者喜欢的阿兹特克文明鲜花战争改编的《鲜花与众神》。

甚至还有《黑暗世界：因与果》这种描述架空东德背景下的反乌托邦作品，以及像 AI 赛道里，《出师表》这种 AI 技术架构下让你 “ 魂穿 ” 诸葛亮的历史策略卡牌游戏。

这些作品特色鲜明，从游戏玩法到美术风格，从世界观设定到故事内核，可以说是截然不同，能充分体现出新一代游戏创作者们表达、创作的广度和多元。

游戏，不就该这样吗？

作为全球化的内容形态和创意产业，开发者们天马行空的想象力所凝聚出的宝贵创意，才是推动游戏行业发展的动力。

而已经走过十年的腾讯游戏创作大赛，也一直围绕着“创意”这个核心，通过搭建平台、提供指导、链接资源等方式，助力开发者们把各色创意和灵感孵化成优秀的作品。

伴随着开发者们的成长，中国游戏这片沃土，也会变得更加广阔与繁荣。

到时候，又会有怎样的创意和作品会通过大赛，在中国游戏市场生根发芽成长起来，就让我们拭目以待吧。

撰文：张大东

编辑：莽山烙铁头

美编：焕妍

图片、资料来源：

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