古代书法家所说的中锋用笔和今天发现的横锋用笔是两个笔锋吗

网友：古人管用笔也叫用锋。笔锋的位置所在决定了笔画形态。侧锋（包括偏锋），中锋、铺毫（中锋铺毫叫跪笔），挫锋、顿笔，绞锋（或曰翻绞、盘纡），藏锋（或曰逆入），顺锋直入，侧起藏收，逆入侧出（或曰出锋收笔）等。侧锋，指笔锋偏向笔画的一边；中锋，笔锋在运行中始终处于笔画的中间；铺毫，笔毫铺开，是毛笔所能写出的较粗或最粗笔画；挫锋，指笔锋在书写过程中有往复动作；顿笔，或曰蹲笔，指用力向下按笔而后又提起；绞锋，笔画的大回环往复运动；藏锋，也叫逆入，即笔锋不露于笔画之外；顺锋直入，即笔锋顺势（笔画运行方向）入纸，动作迅疾；侧起藏收，指侧锋起笔，驻笔圆转藏锋；逆入侧出，指藏锋起笔，侧锋运笔，侧锋提起。
至于毛笔肚的运用一般写较大的字，较粗的笔画才用得到。蝇头小楷是用不到的。

一个完全侧锋笔画 的中间部分看起来有中锋视觉效果。但整体笔画看起来还是没有圆浑 的感觉。象金农的漆书，虽然笔画特粗，但看起来仍显单薄。
回答：谢谢友友精彩评论[赞][赞][赞]古人说的这些都是提按，提按有具体用笔笔画，但是无论提按用笔如何变化，横锋是核心主体形态，我拍摄了横锋用笔动态变化视频，据观察，横锋在运行动态中并不是全部是横线，也有圆尖等等，但是不违背横锋两个端点分布在笔画的外轮廓线上，关于这个情况，我还在拍视频和视频解读，科研信息量很大。

上面二图是横锋直线状态，第三图横锋并不是直线。
但是，横锋两个端点始终分布在笔画的外轮廓线上，这就是我们揭示横锋的真正含义。
所有笔画，无论什么笔法，无论铺毫转毫，中锋就是横锋两个端点始终分布在笔画外轮廓线上的状态。
这里，我再次说一说毛笔笔毫的铺毫和转毫的不同。
铺毫就是横和竖画毛笔的笔毫是不会转动的，因为它是顺毫运行，如果我们写弯曲的线和笔画的时候，毛笔会产生自转，就是毛笔笔毫自动会旋转，如果向左转就是左旋，如果向右转就是右旋，也就是说，逆时针转是左旋，顺时针转是右旋。
这个规律古人也没有区分过这样一两种形态。
不管古人是不是完全彻底的清楚的认识到了毛笔的笔毫在运行过程当中有这两种不同的形态，例如，孙过庭在《书谱》中提出了著名的“使转”一词，但是由于我们对孙过庭这个词的理解差别很大，所以众说纷纭。

但是，正因为有这两笔毫运动种形态，所以就会影响横峰的那条直线的变化，也就是横峰横截面那条线条或者是直线或者是圆线或者是三角形等等这样一些变化。
这是由曲线的运行带来的变化，而这个变化不是人力可为的，你不可能在画一个圈儿的时候让笔毫停止笔毫旋转，或者让它的那个横峰是一条直线，也不可能在写直线的时候让毛笔的笔毫自动的转起来，这是不可能的。
因此，我们发现的横峰是一个非常重要的发现，这也是20世纪我们在用笔研究方面的一个重大的发现。他完整的、全面的解释了中锋的含义，中锋的用笔状态以及对于中锋用笔也就是横锋运行的全部过程，我们不要认为中锋和横锋是两回事，横锋是对中锋完整全面系统准确的解释，横锋才是真正完整全面的的全面的中锋。
例如欧阳询《九成宫》中的这个宫字中三角形的这个点，就有三个尖角，这三个角都是“露锋”用笔，但是，

只有角1和角2是毛笔尖出锋而产生的角角3是横锋露锋刻画出来的，但不出锋，而是折转。

我们再看《兰亭序》中“老之将至”的这个“将”字，左边的钩叫“力士脱靴”，就是露锋的一个钩，右边的钩就没有露锋。
将字寸的一点收笔部位也是一个横锋收笔。
这说明横峰在书写过程当中完全可以有露锋，也可以不用露锋，这是横锋的具体的特点。
而言之，我们所说的横锋主要是毛笔肚到毛笔尖，毛笔肚是最粗的地方，毛笔尖儿是横锋的一个点。

我们把中锋理解仅仅为毛笔尖，那就完全错了，中锋是从笔肚到毛笔尖的全部提案产生的效果，都叫中锋用笔，也叫横锋用笔。
我们今天在介绍毛笔的时候，把毛笔分为毛笔肚以下，叫做一分开，二分开，三分开，这样的分法是对的，也是毛笔提按运行深浅变化的划分，这是没有错的。
但是还有一个问题，大家没有划分，那就是毛笔根和毛笔肚以下的重要区别。
毛笔肚以上是死区以下是横峰的活跃区，也是中峰的活跃区，为什么呢？
因为毛笔肚以上因提按变化产生的笔画粗细已不太明显，只有毛笔肚以下，所产生的笔画的变化非常丰富的，所以毛笔肚到毛笔尖儿这一段叫横峰活跃区，而毛笔肚以上是横峰死区。
我们今天很多人都认为用毛笔肚来说横锋其实这是很不准确的，虽然大家还没有横锋这一词，但是毛笔肚这一词应用非常广泛，毛笔肚只是毛笔尖到毛笔肚中间的一个部分，它不是毛笔尖到毛笔肚的全部，我们划分的一分开二分开三分开用笔是对的。
只有到三开分也就是毛笔按到三分时，才是毛笔的最粗处，毛笔的最粗处，它只是笔肚的部位，它仍然是一个活跃区，而毛笔肚以下是毛笔最活跃的区域，毛笔肚以上基本上不活跃，所以一支毛笔有活有死，一定要把毛笔用活，必须要把笔控制在毛笔肚以下。