新书推荐 | 《抓住兔子》：巴尔干的埃莱娜·费兰特；波黑作家拉娜·巴斯塔希奇作品初次引进

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★ “巴尔干的埃莱娜·费兰特”，波黑作家拉娜·巴斯塔希奇作品首次引进，以女性视角描绘成长的疼痛、身份的迷失、友谊的复杂，揭示战争遗留的集体创伤与个体挣扎。

★ 拉娜·巴斯塔希奇拥有极具真实感的叙述声音。她的讲述既成熟又充满张力，这部长篇小说处女作树立了一个非常高的文学水准。

——杜布拉夫卡·乌格雷希奇

★ 《抓住兔子》是一段细腻描绘女性友谊的故事，令人想起费兰特笔下莱农与莉拉之间复杂纠结的情感纽带……这部小说的魅力在于巴斯塔希奇将女孩间热烈友情的微妙场景，与传达无声痛苦和温柔攻击的超现实元素巧妙融合。如同最出色的魔幻现实主义作品一样，那些非现实的部分在这里格外真实。

——《洛杉矶书评》

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《抓住兔子》

[波黑] 拉娜·巴斯塔希奇 著

欧阳子仪 译

作家出版社

新书介绍

十二年未联系的童年挚友蕾拉突然来电，迫使远居都柏林的萨拉重返那个她试图遗忘的故乡——波黑，与蕾拉一同踏上一段寻找在波黑战争中失踪的兄长的公路旅程。旅途中，萨拉重拾童年碎片——她们共同经历的纯真与裂痕、战争强加的民族身份隔阂、父权社会投下的漫长阴影纷至沓来。巴斯塔希奇将《爱丽丝梦游仙境》的荒诞意象巧妙投射到动荡的巴尔干现实，在宏大的政治历史背景与个人记忆的交会处，以女性视角描绘成长的疼痛、身份的迷失、友谊的复杂，揭示战争遗留的集体创伤与个体挣扎。

作者介绍

拉娜·巴斯塔希奇（Lana Bastašić，1986-- ）波黑作家，出生于前南斯拉夫，在波黑长大。作品涵盖小说、诗歌、散文和戏剧，短篇小说曾获“入场券”文学奖（Ulaznica）、集亚·迪兹达雷维奇文学奖（Zija Dizdarević）等多个巴尔干地区文学奖项。首部长篇小说《抓住兔子》荣获欧盟文学奖和意大利拉蒂萨纳国际文学奖，入围荷兰欧洲文学奖决选名单和都柏林国际文学奖初选名单，已被译为二十多种语言。2021年巴斯塔希奇当选苏黎世文学之家驻地作家，2023年获得德国学术交流中心奖学金。她是巴塞罗那文学学校“布卢姆学校”（Escola Bloom）的创始人之一。最新作品为短篇小说集《奶牙》。

译者简介

欧阳子仪，北京外国语大学欧洲语言文化学院讲师，北京外国语大学博士生，牛津大学硕士。从事克罗地亚语、塞尔维亚语教学，文学著作、学术著作翻译，南部斯拉夫地区语言政策与规划、社会语言学研究等工作。

文章试读

一

我们从头开始。你拥有某个人，然后你又失去他了。这大概就是整个故事。只是你会说，你无法拥有别人。或者我应该说“她”？也许这样更好，你应该会更喜欢成为书中的“她”吧。就这样吧。

她会说你无法拥有某个人。但她错了。你可以以微薄的成本拥有别人。只是她喜欢把自己视为整个宇宙运转的必要规则。事实是你可以拥有某个人，只是不能拥有她。你无法拥有蕾拉。除非你把她干掉，将她精美地装裱起来并挂在墙上。不过，当我们一旦停下来，我们还是我们吗？有一点我是确定的：停下来永远不会出现在蕾拉身上。这就是为什么在每张照片上她都是一抹模糊的影子。她永远不知停歇。

即使是现在，在写这段话的时候，我仍能感觉到她的躁动。如果可以，她会像飞蛾钻进百叶窗的两根板条之间那样钻进我的两行文字之间，从里面将我的故事终结。她会给自己换上她一直很喜欢的闪闪发亮的衣服，把腿拉长，丰胸，给头发加点波浪卷。而对我呢，她会毁我的容，只留几绺头发垂在我的方脑袋上，给我加上言语障碍，让我的左腿一瘸一拐，给我捏造出一种先天性畸形，让我永远抓不住手中的笔。也许她还会更进一步，她做得出这么卑鄙的事——也许她压根儿就不会提到我。我的画像在她那里会是一幅未完成的草图。你做得出来，不是吗？哦不好意思，是“她”。如果她在这里，她真会这么做。但我才是讲故事的人，我可以对她为所欲为，而她拿我没办法。“她”不过就是在键盘上敲两下。今晚我就可以把我的笔记本电脑扔进缄默的多瑙河之中，然后她也会随之消失，她脆弱的像素会流失在冰冷的河水之中，她曾经的一切都将在遥远的黑海中消失殆尽。在此之前她会先绕开波斯尼亚，就像在前往歌剧院途中的伯爵夫人绕开乞丐一样。我可以就用这句话来结束她，让她不复存在，销声匿迹，让她成为中学毕业照上一张苍白的面孔，让她被遗忘在中学时代的都市传说，让她仅在我们在她家后面的那棵樱桃树旁留下的小土堆中若隐若现。我可以用一个句号杀了她。

我选择继续，因为我可以继续。至少我在这里很安全，远离她那微妙的暴力。整整十年后，在都柏林的一个下午，我终于回到了自己的语言，回到了她的语言，还有所有其他那些就像放弃一个暴力的丈夫一样我曾经自愿放弃的语言。这么多年过后，我已经不确定那究竟是哪种语言了。而这一切都是因为什么呢？因为那个穿着带魔术贴的破旧运动鞋、屁股上还带钻的牛仔裤的平平无奇的蕾拉·贝吉奇。我们之间到底发生了什么？这重要吗？好故事从来不是讲述发生了什么。好故事留下的只有画面，像人行道上的涂鸦，任岁月像雨水一样落在它们上面。也许我应该把我们的故事做成一本图画书，那种除了我们两个人之外没有人能懂的东西。不过，图画书也需要一个开头。我们的开头并非只是时间轴上一个无声无息的点。我们的开头反复经历了多次，就像只饥饿的小狗一样拉扯着我的衣袖。来吧，让我们重新开始吧。我们不断地开始又结束，她像病毒一样钻入我的日常生活。蕾拉来了，蕾拉又走了。我可以在任何地方开始。比如在都柏林的圣史蒂芬公园。手机在我的大衣口袋里振动。一个陌生的号码。然后我按下那该死的按键，用一门不属于我的语言说道：“喂？”

“嗨。”

在十二年的销声匿迹之后，我再次听到她的声音。她语速很快，仿佛我们昨天才刚刚分开，不需要弥补任何认知、友谊和时间上的隔阂。而我只能说出一个词：“蕾拉。”她一如既往地无法停下。她提起餐馆，提起餐馆里的工作，提起一个我第一次听到他名字的家伙。她还提起维也纳。而我依然只会说“蕾拉”。她的名字看似无害——像一根伫立在死寂土地上的小小茎干。我从肺里将它拔出，以为这是个微不足道的东西。蕾——拉。但是，这根无辜的小枝条在泥泞中长出了最长最粗壮的根，长成一整片字母、单词和句子的森林。所有的话都深深埋藏在我的内心深处，只是它在耐心地等待着这一个词来使它伸展自己僵硬的四肢并站起来，就好像从未沉睡过一样。蕾拉。

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