这绝非清高或忘恩负义,这种恐惧,像一根刺,深深扎在她的骨子里,她会做噩梦,梦见自己在舞台上摔个大跟头,台下观众一片倒彩,她害怕摄影机拉近,自己脸上任何一丝不完美的表情,都会被全国观众看个一清二楚。
这种骨子里的不自信,甚至可以追溯到童年,从小练舞,老师一句“你不够瘦”的评价,她记了整整十年,这种自我否定,像影子一样跟了她半辈子,以至于后来总觉得自己配不上那些好角色。
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大学时,她不爱社交,总是独来独往,宿舍的灯熄了,她就一个人在黑暗里一遍遍地背台词,背到深夜,她怕拖累别人,怕自己成为团队里那个掉链子的人。
所以,拒绝春晚,对她而言,其实是一种防御,她放弃了那个无法百分百掌控的“爆红”机会,是为了死死捍卫自己对表演质量的绝对控制权。
这种近乎洁癖的标准,让她主动过滤掉那些可能暴露自己“短板”的“行活儿”,确保每一次出场,都在自己的安全区内,做到最好。生活里的“潜行者”
王雅捷红得很快,凭借“玉芬”一角,她几乎一夜之间家喻户晓,但她人没飘,反而一头扎回了生活,躲进了北京的出租屋里,继续琢磨剧本。
她刻意和娱乐圈的浮华保持着距离,把大把的时间,用来“浪费”在琐碎的日常里,她会去坐地铁,去逛菜市场,像个侦探一样,饶有兴致地观察身边每一个普通人的言谈举止。
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这成了她表演的“笨功夫”,也是她现实主义风格的根基,为了演好“玉芬”,她一个安徽人硬是去学东北话,研究人物的一举一动,为了演律师,她就去背那些拗口的起诉书,为了演都市白领,她能把一双高跟鞋走到磨破。
她汲取养分的地方,不是名利场,而是充满烟火气的人间,她和丈夫于洋的家,就在一个普通的居民楼里,楼下就是个热闹的烧烤摊,夫妻俩会一起去菜市场,为几毛钱的菜价讨论半天。
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