好戏 | 这部剧塞满关系户，为什么还是成了古装悬疑“天花板”？

文 | 木笔客

他来了！他来了！

经历第一部的黑马初显，到第二部的一骑绝尘，唐诡3终于以顶流姿态回到观众视野。开播首日，爱奇艺站内24小时破9500，25小时达9800，刷新爱奇艺古装探案剧首播纪录。豆瓣开分8.1，稳居一周华语口碑剧集榜第一。微博主话题阅读量破10亿。

什么叫有效播剧啊？这就叫有效播剧！

作为从第一部就被牢牢吸引的观众，一路见证唐诡系列从小众黑马成功晋升古装悬疑奇幻“顶流”原创IP，既感慨，也钦佩。很难想象，在追求工业化、现代化、互联网+的影视行业里，这样一个作坊式的传统影视团队，居然通过极致地扬长避短，成功在卷生卷死的影视剧集里站稳了脚跟。

唐诡的第一重秘诀，是抓住了“快”。

随着影视行业分工的细化与互联网为主的新资本进入，一个大IP大项目的组成是很复杂的，这给很多优质剧续集的拍摄增添了极大的难度。《庆余年》第二部与第一部之间隔了整整五年，才能尽可能地保留原班人马，给翘首以盼的观众呈现熟悉的质感。

但唐诡不一样，唐诡自2022年第一部开播小爆后，便立刻响应观众需求，三年内马不停蹄地连拍两部续集，稳稳地接住了每一部打下的热度。

这当然是得益于郭靖宇导演稳定的影视团队，御用的“全家总动员”演员，和高产高效的编剧团队。

三四线甚至“十八线”的演员选角，掺了大量“自家人”，却又都是适合的人选，这些因素让大家都齐心协力地留在这个剧组里，“破案六人组”的核心演员不用说，就连其他观众喜爱的演员，也能随时叫来返场，这让续集的拍摄一路绿灯，轻轻松松保持住原汁原味。

而第二重秘诀，是抓住了“质”。

唐诡的剧集拍得确实快，编剧写得也很快，但质量却完全不落下风，编剧团队就像没有创作瓶颈期一样，总能创作出一个个有趣的奇案。

同时，唐诡的群像剧情饱满，“破案六人组”小分队各有分工，也各有高光时刻。尤其是卢凌风这个角色，“中郎犟”从第一部耿直少年走向沉稳，第二部逐步察民间疾苦、寻志向所在，到了第三部，便要直面朝堂漩涡，在公主和太子，孝与忠之间找到应站的方位。

第三重秘诀，是对观众的尊重。

唐诡从第二部开始，最大的特点，可以说就是两个字“听劝”。

郭靖宇导演的团队有非常强的执行力，能时刻保持与观众的互动，并把意见及时吸收到下一部的剧情当中。

喜欢的演员，马上安排返场，还要量身定制剧情；呼吁的演员，马上接触谈谈合作可能性。

观众喜欢各种有兵器设计的打戏，那就量大管饱！卢凌风“三刀流”广受好评，那就设计给他打得更有难度更有风采。

甚至还要在剧情里和观众来个互动，第二部里被疯狂猜凶手的方丈，在第三部里马上安排返场，还要对着镜头哭诉自己被“冤枉凶手”的痛苦。

总而言之，观众喜欢什么，我们就拍什么。

这才是影视行业正向循环的模式，观众尊重创作团队的表达，创作团队尊重观众的需求。

不少人说，现在是“影视寒冬”，长剧集在各种爽文短剧的冲击下七零八落，大IP+流量演员的路子早已失灵，工业糖精古偶剧难掩颓势，悬疑猎奇剧场扎堆扑街，连大女主剧和大男主剧也不是万能灵药。究其原因，还是内容创作受到太多利益群体的干预打压。

从实际观看角度来说，唐诡系列出到第三部，也暴露出了一些长剧情创作中产生的人物工具标签化、剧情重复、人设错位等问题，尤其能看出唐诡的编剧擅长写小人物故事，而不擅长朝堂争斗，而不少案子也有为了反转而反转的逻辑漏洞，这让目前播放的长安的故事比起第二部《仵作之死》《供养人》，显得并没有那么出彩。

（尤其是长公主这边恨不得说给所有人听“我要夺权当皇帝”）

但唐诡的“护城河”已经稳固，他充分发挥团队的优势，将自有的长处做到了极致，牢牢抓住了属于自己的核心观众。

郭导在第一部成功后，曾告诉几位主演：“好好演，这可能会是你们的养老保险。”

其实这也是最好的创作心态，不必大爆，不求顶流，只要扎扎实实地做好自己能做到的最好的表达，服务好最信任你的那批观众，让作品长久地走下去、活下去，就够了。