“换衣不换戏,换角不换魂。”
无人想到,这句话会如此具象化的印证在三位“顶流影后”身上。
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一个是 5年6部剧全是“强势苦命女”;
一个是连续4部剧死守“独立妈妈” 人设;
而另一个二封影后却是清一色的“大女主救赎剧本”。
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片约不断却演啥都一样,观众看剧像开 “连连看”;
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蒋欣:强势苦命女人设
“满蒙八旗不及华妃娘娘风衣万千。”
提起蒋欣,至今仍有无数人忘不掉那个“跋扈张扬”的华妃的滤镜。
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就在所有人都以为她要困在宫廷剧的华丽戏台上时。
蒋欣偏偏甩出一部现代剧,狠狠打破了观众的固有印象——《欢乐颂》里的樊胜美。
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“胡同公主”的虚荣与无奈、被原生家庭吸血的崩溃;
让观众惊呼“原来蒋欣演现代戏这么有戏!”。
这份接地气的鲜活,比华妃多了几分人间烟火气。
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一部清宫剧直接封神、一部现代剧打开国民度;
大家本以为樊胜美是她拓宽戏路,开启“顶流生涯”的开端。
谁承想,这份新鲜感没撑多久,蒋欣就暴露了“转型困局”。
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她的转型之路确实格外坎坷。
每次都差强人意、像“穿别人的鞋走自己的路”;
演着演着就绕回“强势外壳加悲情内核”的老路子。
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就像2020年《小舍得》里的田雨岚,算是把这套路玩到了极致:
为儿子升学歇斯底里,被重男轻女的母亲拿捏得喘不过气;
吵架时瞪圆眼睛、语速快如机关枪的模样,活脱脱一个“现代版华妃”。
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你以为这是巧合?
可刚刚播出的《四喜》,蒋欣彻底把“强势苦命”焊死在戏路里;
当年华妃带来的巅峰、樊胜美带来的路人缘,彻底变成了同质化的失望。
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她饰演的许知夏失业自己家里一团乱麻还得护着妹妹;
冲去婆家掀桌子喊“敢欺负我妹试试”的架势,和樊胜美当年的护着小蚯蚓如出一辙。
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甚至连“诉苦”的戏份都没新意。
四喜的“我弟弟啃老,我爸妈啃我”;
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和《欢乐颂》的“我是不是你亲生的,每天抢钱给你儿子”。
这两句话除了表面演绎蒋欣诠释的几近完美,但表达的内核完全没差。
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而有意思的是,《四喜》里蒋欣的苦情戏刚落幕;
同剧的童谣就带着另一套“流水线人设”接档了。
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作为剧中女主角,她演的沈明珠,又是一个她演了快五年的“离婚独立妈妈”;
这熟门熟路的架势,比蒋欣的苦命戏还让人眼熟。
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童谣:离婚独立妈妈
曾几何时,童谣的作品可谓是百花齐放:
2021年《叛逆者》里,她是信仰坚定的革命女性的朱怡贞。
这个褪去精致妆容,穿上布衣衫下的热血,和之前的的“都市丽人”判若两人。
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本以为,童谣会借此牢牢抓住“戏路宽”的底牌;
可惜,这张牌被她自己打在了同一张牌桌上。
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2022年《心居》里的顾清俞,顶着“精英女性”的头衔,本质却是一个“职场顾佳”。
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而如今《四喜》里的沈明珠,说是努力对抗命运的单亲妈妈,可观众一眼就看出:
这分明是换了“身世剧本”的顾佳。
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作为白玉兰视后,童谣手里的角色从不缺戏剧张力。
沈明珠自幼在养父母家长大,刚怀孩子就痛失丈夫,婆婆还在计划着“抢”孩子;
一波未平一波又起,亲生父母还带着 DNA 报告找上门认亲。
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这种“四面楚歌”的情形,本该是情绪翻涌的复杂人设。
可她演出来的,还是老一套:
嘴唇轻抿、眼神呆滞,没有撕心裂肺的痛,只剩下惨白的脸色和坚强的眼神。
这套路,追过她戏的观众早就看腻了。
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2020 年《三十而已》的顾佳,是 “完美人妻” 式独立;
2022 年《心居》的顾清俞,是 “职场精英” 式独立;
到了 2025 年的《四喜》,沈明珠成了 “单亲妈妈” 式独立。
内核全是婚姻女性的“精致隐忍”,表演全靠“瞪眼加抿嘴”。
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难怪网友精准吐槽:“别人是演什么都像自己,她却是演什么都像顾佳。”
拿着顶级资源,演着换汤不换药的角色,童谣把 “离婚独立妈妈” 演成了流水线产品。
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蒋欣的“苦命”、童谣的“精致”还没消化完;
谁能想到,宋佳凭《好东西》二封金鸡影后的争议,直接把“戏路固化”推上热搜?
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宋佳:大女主救赎之路
说起宋佳,她的演技毋庸置疑,细腻到了极点:
《闯关东》里敢爱敢恨的鲜儿,为救人眼底的决绝和骨子里那股劲儿令人记忆犹新;
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《悬崖》她更是把特工顾秋妍的紧张与专业演得入木三分,戏路宽得让人惊叹。
可不知从何时起,她一头扎进“大女主救赎剧本”再也没出来。
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《小舍得》的南俪,为孩子教育和家庭博弈,最终完成“自我和解”;
《白色月光》的张一,遭遇背叛后从崩溃到重生,走的是“女性觉醒”老路;
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而《山花烂漫时》里宋佳的张桂梅,演技无可厚非,简直就是张桂梅校长本人;
但大女主的设定,再加上剧情需要的心理细节刻画,让本该无私奉献的教育家多了几分“坚韧独立女性”的底色,少了教育家的厚重,却多了熟悉的“救赎感”。
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不是她演技差,王铁梅菜市场讨价还价的烟火气、张一深夜落泪的隐忍,都演得戳人。
可所有角色内核全是“遇挫不垮、女性自我救赎”;
甚至就连情绪爆发都精准踩在“克制中带劲”的安全区。
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网友调侃:“宋佳的戏,不用看剧情,就知道最后一定是她站得笔直说‘我能行’。”
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从华妃到顾佳再到南俪,蒋欣、童谣、宋佳拿着顶流资源,却在同一个角色模板里打转;
舒适区从不是枷锁,可她们偏要把它变成“画地为牢”,这才是最可惜的地方。
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最后
蒋欣的张力、童谣的细腻、宋佳的共情力,都是毋庸置疑的“演技天花板”。
可顶流资源加持下、影后冠冕的增色下,她们却把熟稔角色演成了惯性。
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舒适区从不是错,不该成困住天赋的墙。
观众盼的从不是“安全牌”,而是她们跳出模板的突破;
这才是影后们最该有的模样,也是对演技最好的尊重。
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资料参考:
新浪微博|电视剧四喜官微
腾讯视频|《四喜》
金鸡奖获奖名单
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