北京
书法艺术博大精深，其精髓在于运笔之法。中锋与偏锋（亦称侧锋）作为两种基本的运笔方式，共同构成了书法用笔的完整体系。所谓偏锋用笔，是指在书写过程中将笔锋偏向笔画一侧的运笔技法。这种技法并非随意为之，而是出于取势的考虑。需要特别强调的是，取势是侧锋用笔的核心目的，其作用在于配合中锋用笔，使书法作品更具动态感和生命力。在实际书写时，由于毛笔本身的柔软性、笔画形态的复杂性以及笔与纸张之间的摩擦作用，笔锋往往难以始终保持中锋状态。此时，通过侧锋用笔的调节，可以有效调整笔锋走向，使笔尖回归中锋轨迹。因此，侧锋用笔本质上是为了更好地实现中锋用笔，其偶尔运用主要是为了营造取势的效果。
在评价用笔技法时，我们既不能因强调中锋用笔的重要性而否定侧锋用笔的价值，也不能忽视侧锋用笔对增强笔画生动性的积极作用。从王羲之、张旭、苏东坡、米芾、文征明到赵之谦等历代书法大家的作品中，我们都能观察到侧锋用笔的巧妙运用。然而，中锋为主、侧锋为辅始终是用笔技法的普遍共识。正如赵孟頫所言用笔千古不易，这正是指中锋用笔作为书法核心技法的永恒价值。
段俊平：著名国学专家、著名书法家、著名管理学家，香港城市大学（DG）客座教授，民建中央文化委委员、中国书法家协会会员、北京书法家协会理事、北京东城区书法家协会副主席、北京诗词学会副会长、京麓书院院长，著有《大道行简》《企业幸福力》《中国管理往事》《传承的力量》《从卓越到中庸》等中国化管理系列畅销书。发表500多篇国学管理论文，2014年被评为“中国百名最有影响力专家”，2015年被众多媒体及网上投票评为当代十大书法家之一。
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