从陈佩斯的“倔”到赵本山的“累”，谁来还我们一个纯粹快乐除夕

你能设想吗？以前大家都抢着参与的春晚，现在反倒成了喜剧老手们不想久留的围城。一方面流量明星们绞尽脑汁，就算只是当人肉背景板，也想在除夕夜那短暂的几秒露个头；另一方面，像陈佩斯、赵本山这类真实撑起春晚大半江山的喜剧大王，头也不回地离开，只留下一个决然的背影。

这场景，是不是挺奇妙，叫人心里有很多感触？以前春晚是中国人过年时挺重要的部分，就像餐桌上的主菜，是融入骨子里的年味儿象征一家人围坐一起，等着看陈佩斯怎么吃面条，盼着赵本山又有什么忽悠的段子，那才叫过年。可现在？春晚还是那个春晚，但味道完全不一样，这里头，有老一辈艺术家的骨气、无奈，还有一声长长的叹息。提到春晚的意难平，陈佩斯肯定是绕不开的人，这位老先生骨子里有股倔的劲儿，在上世纪80年代，他和朱时茂靠着《吃面条》《主角与配角》等好作品，第一次让小品这类艺术形式在春晚舞台上处于主要地位，他俩就是春晚喜剧的开创者。

可之后发生的事，挺让人难过。陈佩斯感受到，春晚的后台，渐渐从一个创作的好地方，变成了一个十分复杂的旋涡，很多规矩，很多人际关系，让他越发感觉压抑，最不能接受的，是艺术底线一直在被破坏。

那起著名的版权纷争，成了让骆驼难以承受而倒下的最后一根稻草，当陈佩斯发现自己的作品，被未经授权就出版发行时，他没选择逆来顺受，而是做出了一个令所有人惊愕的决定提起诉讼！就算是跟当时正兴旺的央视打官司，就算有可能从此被雪藏，他也丝毫不退缩。要是说陈佩斯离开是热热闹闹的抗争，那赵本山退场倒更像一回用尽全部力气的无声道别，连续二十一年，这是什么概念，这意味着整整一代人在除夕夜，都有赵本山作陪。

他是从东北黑土地走出来的民间艺人，一步步变成了全国人所说的小品王“东方卓别林”。因为一个作品，他能连续很多天不睡觉，台词修改了10几回，乃至一边打点滴一边依旧在排练，为啥，因为他心中有观众，他明白全国民众就盼着在除夕夜里，听他逗众人开心！

之后他也觉得累了，有个无形的束缚，就是作品需要有教育意义，如同紧箍咒般死死套在他头上。喜剧的本质是什么？是让人发笑！是让人暂时忘掉烦恼，得到纯粹的开心！当搞笑得给说教让步，当抖包袱前得先考虑有没有正能量，那还怎么进行创作？

于是我们看到一个疲惫不堪的赵本山，他费尽心思打磨的作品，就被轻飘飘一句不够深刻给否定了，那种无奈感，外人很难体会。最后在2012年，他以身体不适为原因，彻底离开这个他坚持了21年的舞台。

有意思的是，那两个被春晚淘汰的节目《相亲2》和《策划》，转眼就在地方台播出，结果如何？收视数据直接爆棚，迅速成为观众口中重复提及的经典之作这一回击，可谓响亮至极！它重重地甩在所谓高大上的审核标准脸上，也撕开了一道现实的口子：春晚，或许早已偏离了它本该服务的那群观众。