港乐：该如何看待，四大天王在上世纪九十年代的乐坛重要荣誉？

「在文字中证道。——唐泪」

笔者偶然看到一个表格。

上面陈列了，上世纪九十年代四大天王的香港乐坛重要歌手奖。

具体来说，包括TVB的最受欢迎男歌手和亚太最受欢迎男歌手、港台的最佳男歌手和全球华人最受欢迎男歌手、商台的叱咤男歌手金奖、新城的劲爆男歌手和亚洲劲爆男歌手，以及四台联颁的传媒歌手大奖。

以总数来说，刘德华一骑绝尘，张学友次之，然后是郭富城和刘德华。

这当然是实情。

但究竟该如何看待，四大天王在上世纪九十年代的乐坛重要荣誉？

且并不仅限于歌手奖。

争端很容易看见。

诸如谁拿奖更多，谁的奖以及哪种类型的奖更重要，拿到的人就沾沾自喜，转而鄙视没拿到的，不一而足。

这些争端与态度，有没有问题？

笔者认为有。

比如TVB的金曲金奖。

从奖项设计的初衷来说，TVB方面是准备将这个奖，打造成为“专业”的代名词，并在实际操作中，以“压轴大奖”称之。

它当然是不折不扣的香港乐坛大奖。

但以奖项本身来说，它只是当年十大劲歌金曲入围歌曲中的一首，而从作词、作曲、唱功等角度来说，是不是一定会比其他入围甚至没有入围的歌曲更佳，甚或说是不是能代替唱功的评判？

这其实并没有什么逻辑。

不如就来说说唱功。

张学友可谓天赋异禀，嗓音浑厚又不失磁性，所以出道就以唱爆红，直到1996年之后，才因嗓音质感不足而开始走下坡路。

但你不能说，他唱得不行，功力一直都在。

比如直到2014年，他还能交出来《醒着做梦》这种难度爆表的作品。

这确实要服气。

黎明声底较厚，但力量感颇有不足，且随着年龄增长渐弱，过于内收而不敢上行。

刘德华应该是四人里面，嗓音天赋最弱的一个，但他在音准和稳定度上都比较优秀，这不可不见。

最后说郭富城。

他除了音色非常态浑厚型之外，在音质、音域宽度、磁性、共鸣与技巧等层面，其实都与张学友相当接近。

且其音乐作品不但风格多样，也难度极高。

就如随手列出来《纯真传说》、《只因拥有你》、《红色小夜曲》、《跳舞大王》和《唱下去》等等，刘、黎二人无论如何不可接招，张学友估计都只能选择性尝试。

这其实很出人意料。

该如何从音乐作品判断唱功？

笔者讲过很多次，大略应该包括音准、气息、咬字、共鸣、假声、颤音、歌曲难度乃及情感与情绪的化用等等。

而这些东西，就需要认真倾听和体察，尤其需要反复比对现场表现。

说回金曲金奖。

1995年郭富城《纯真传说》对张学友《离开以后》，1996年郭富城《听风的歌》对黎明《情深说话未曾讲》，1997年郭富城《爱的呼唤》对黎明《只要为我爱一天》，孰强孰弱？

不绝对，但歌曲不会说谎。

其实也无意臧否奖项的花落，只针对以奖代替实力评价而罔顾作品的言辞。

此其一。

说回开篇谈到的歌手奖。

以总和统计来说，刘德华十九座、张学友十六座、黎明九座而郭富城六座。

这个数量差距，颇有点触目惊心。

但认真来说，港台最佳男歌手就是个被忽略的存在，新城劲爆和亚洲劲爆根本就不入流，TVB的亚太最受欢迎男歌手奖，自设立之日起就是实打实的安慰奖，而所谓四台联颁传媒歌手大奖，根本就是比谁拿奖多。

何来什么说服力？

再以1993年至1998年四大天王同台为界，结果就更不一样。

以笔者所见，只有当这些“水分”被过滤掉，或才能真正认识到，什么叫四大天王。

虚名其实没什么实质意义。

此其二。

余者或不须言。

以一个多次阐述的观点作结。

人皆有争雄之心，但应光明磊落，拿奖该恭喜，但不应以此鄙视他人。

天王即传奇。