由巨兴茂执导,魏风华编剧,杨旭文、杨志刚领衔主演,郜思雯、陈创、孙雪宁、石悦安鑫、岳丽娜、刘智扬主演的古装悬疑单元探案剧《唐朝诡事录之长安》,自打开播以来收视还行,但口碑方面却是两极分化,为什么会这样呢?
因为故事的推进拖泥带水风格突变,即使有原班人马的加持,也架不住叙事逻辑上的欠缺,甚至用胡编乱造来形容都不为过,这种情形之下不被阅历丰富的观众所诟病才怪。
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我为什么要说,《唐诡3》已经由悬疑感十足的诡案变成了瞎胡闹呢?接下来就为大家逐一论证。
“成佛寺的哭声”单元里,面脂店老板赤英的女儿舞阳被人绑票,后来坊内发现了一具已被剥去面皮的女子尸身,此人身着舞阳的衣服,并且身形相似,所以赤英就把她当成了自己的女儿,为此不禁一时肝肠寸断,然后一心想要寻死,若不是被薛环及时拦下,后果不堪设想。
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这时的赤英还信誓旦旦的说,自己的女儿她能辨认不出来嘛!
在卢凌风和苏无名他们费尽周折查明真相后,这才发现那个被害的少女根本不是舞阳。
原来舞阳的一只手腕上烙有梅花的印迹,那具尸体上根本没有,你就说可不可笑吧?
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像去辩认尸身这么大的事情,赤英居然能忘记自己女儿身上有如此明显的特征,单凭穿着一样便妄下定论,还差一点因为伤心过度一头撞死。
为了水剧情凑集数多割韭菜,《唐诡3》可谓是无所不用其极,甚至连亲妈认亲闺女这种事都敢糊弄,你就说是不是瞎胡闹吧?
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更加胡闹的是,舞阳为了能够摆脱母亲的束缚,不但选择了要与去灰工阿木私奔,甚至不惜把自己的衣服换到了遇害女孩的身上,这样赤英便会以为她死了,也不管亲妈会遭受多大的打击。
先不说此种行径有多么的大逆不道,光是对那个被害女孩公平吗?
事后探案小分队一行人,居然都赞成舞阳的做法,还大肆夸赞她有主见和胆子大,像这样的价值观引导合适吗?
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赤英因为舞阳长得像天后屡屡被人骚扰,从而对自己的女儿管得严了些,这与现实里有些家长的做法有何区别,就因为父母的严加管教丧失了所谓的自由,作为子女的便可以抛下父母与人私奔吗?
单是私奔也就罢了,像舞阳这种以死来蒙混过关,哪个家长能扛得住啊?
那些胡吹该剧拍得好的人,你们难道都是从石头缝里蹦出来的吗?有没有长心。
如果生活里你的子女,因为你管得太宽,心生不忿选择这么做的话,你还会站起来喝彩吗?
凡事都得将心比心才对,像这样的价值观输出,不及时给予抨击,更待何时?
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《唐朝诡事录3》不光是价值观的输出有问题,叙事逻辑更是稀碎无匹,但凡是拥有中学生的思维,都不至于在那一直无脑尬吹。
舞阳失踪案整得倒是挺玄乎,其实就是在一味的注水,一波接一波的所谓反转,实则却是在疯狂意淫。
舞阳最后能够得以生还,更是意淫到了九霄云外,当时都被丢进铁笼反绑双手沉河了,还能安然无恙的被救起,阿木难道是河神不成,舞阳的归息大法又是从哪学的,否则又岂能不死。
阿木潜到河底,用刀割断绳子打开铁笼后,本是反绑双手的舞阳,不知怎么就摆脱了束缚,难道她还会缩骨功吗?
就算是这样,从被投下河到被救浮出水面,这得用去多长的时间,是人的话怎么可能会没事。
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志怪类探案剧是可以搞得玄之又玄,但基本的叙事逻辑不能丢,一旦丢了和天马行空的胡编乱造有何区别。
这种层次的剧本,但凡是有个初中的文凭,应该写出来并不难,毕竟从始至终都是在撒开欢的瞎胡闹,怎么想的怎么写就行,反正无须逻辑的加持。
说起逻辑稀碎这事,可谓是通篇都这样,那个住在成佛寺的沉空居士,弄来几只姑获鸟冒充闹鬼,居然能吓退除了探案小分队以外的所有人,这不是典型的意淫是什么?
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但凡是个正常人,有谁会在听到怪声后,不去查看到底是怎么回事,反倒是吓得撒丫子就跑,古时候的人胆子都那么小吗?
沉空居士利用几只姑获鸟成功吓跑僧众和香客后,居然在大佛的后面开始凿石棺,古代的石头难道都像豆腐一般,不管怎么砸都不会有响动吗?否则为何没被发现,还是说成佛寺的僧众都耳背,你不觉得很扯吗?
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《唐朝诡事录3》完全就是在严重缺乏细节逻辑支撑下的单纯为了悬疑而故弄玄虚,剧本的创作水准本来就不怎么样,再加上又牵扯上皇权争斗,每次一看到大长公主念台词时就像打了鸡血一样,实属可笑的很。
不说假话,我还是头一次见过如此儿戏的权谋设定,无论是各方角逐,都被编排的像小孩子过家家似的,全靠脑补来诠释皇族斗争,严重脱离实际。
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还有不少胡编乱造的情节,我已经在上一篇文章里批判过了,在此就不再一一赘述。
最后我想说的是,剧本才是一剧之本,不在剧本的创作上下功夫,只是想靠服化道、置景和后期来取胜,这属于典型的本末倒置。
在没有好剧本的加持下,哪怕你玩的再怎么花里胡哨,最终也会一败涂地。
不信的话,我们可以留给时间来验证。
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