《唐朝诡事录3》已经由悬疑感十足的诡案变成了瞎胡闹

由巨兴茂执导，魏风华编剧，杨旭文、杨志刚领衔主演，郜思雯、陈创、孙雪宁、石悦安鑫、岳丽娜、刘智扬主演的古装悬疑单元探案剧《唐朝诡事录之长安》，自打开播以来收视还行，但口碑方面却是两极分化，为什么会这样呢？

因为故事的推进拖泥带水风格突变，即使有原班人马的加持，也架不住叙事逻辑上的欠缺，甚至用胡编乱造来形容都不为过，这种情形之下不被阅历丰富的观众所诟病才怪。

我为什么要说，《唐诡3》已经由悬疑感十足的诡案变成了瞎胡闹呢？接下来就为大家逐一论证。

“成佛寺的哭声”单元里，面脂店老板赤英的女儿舞阳被人绑票，后来坊内发现了一具已被剥去面皮的女子尸身，此人身着舞阳的衣服，并且身形相似，所以赤英就把她当成了自己的女儿，为此不禁一时肝肠寸断，然后一心想要寻死，若不是被薛环及时拦下，后果不堪设想。

这时的赤英还信誓旦旦的说，自己的女儿她能辨认不出来嘛！

在卢凌风和苏无名他们费尽周折查明真相后，这才发现那个被害的少女根本不是舞阳。

原来舞阳的一只手腕上烙有梅花的印迹，那具尸体上根本没有，你就说可不可笑吧？

像去辩认尸身这么大的事情，赤英居然能忘记自己女儿身上有如此明显的特征，单凭穿着一样便妄下定论，还差一点因为伤心过度一头撞死。

为了水剧情凑集数多割韭菜，《唐诡3》可谓是无所不用其极，甚至连亲妈认亲闺女这种事都敢糊弄，你就说是不是瞎胡闹吧？

更加胡闹的是，舞阳为了能够摆脱母亲的束缚，不但选择了要与去灰工阿木私奔，甚至不惜把自己的衣服换到了遇害女孩的身上，这样赤英便会以为她死了，也不管亲妈会遭受多大的打击。

先不说此种行径有多么的大逆不道，光是对那个被害女孩公平吗？

事后探案小分队一行人，居然都赞成舞阳的做法，还大肆夸赞她有主见和胆子大，像这样的价值观引导合适吗？

赤英因为舞阳长得像天后屡屡被人骚扰，从而对自己的女儿管得严了些，这与现实里有些家长的做法有何区别，就因为父母的严加管教丧失了所谓的自由，作为子女的便可以抛下父母与人私奔吗？

单是私奔也就罢了，像舞阳这种以死来蒙混过关，哪个家长能扛得住啊？

那些胡吹该剧拍得好的人，你们难道都是从石头缝里蹦出来的吗？有没有长心。

如果生活里你的子女，因为你管得太宽，心生不忿选择这么做的话，你还会站起来喝彩吗？

凡事都得将心比心才对，像这样的价值观输出，不及时给予抨击，更待何时？

《唐朝诡事录3》不光是价值观的输出有问题，叙事逻辑更是稀碎无匹，但凡是拥有中学生的思维，都不至于在那一直无脑尬吹。

舞阳失踪案整得倒是挺玄乎，其实就是在一味的注水，一波接一波的所谓反转，实则却是在疯狂意淫。

舞阳最后能够得以生还，更是意淫到了九霄云外，当时都被丢进铁笼反绑双手沉河了，还能安然无恙的被救起，阿木难道是河神不成，舞阳的归息大法又是从哪学的，否则又岂能不死。

阿木潜到河底，用刀割断绳子打开铁笼后，本是反绑双手的舞阳，不知怎么就摆脱了束缚，难道她还会缩骨功吗？

就算是这样，从被投下河到被救浮出水面，这得用去多长的时间，是人的话怎么可能会没事。

志怪类探案剧是可以搞得玄之又玄，但基本的叙事逻辑不能丢，一旦丢了和天马行空的胡编乱造有何区别。

这种层次的剧本，但凡是有个初中的文凭，应该写出来并不难，毕竟从始至终都是在撒开欢的瞎胡闹，怎么想的怎么写就行，反正无须逻辑的加持。

说起逻辑稀碎这事，可谓是通篇都这样，那个住在成佛寺的沉空居士，弄来几只姑获鸟冒充闹鬼，居然能吓退除了探案小分队以外的所有人，这不是典型的意淫是什么？

但凡是个正常人，有谁会在听到怪声后，不去查看到底是怎么回事，反倒是吓得撒丫子就跑，古时候的人胆子都那么小吗？

沉空居士利用几只姑获鸟成功吓跑僧众和香客后，居然在大佛的后面开始凿石棺，古代的石头难道都像豆腐一般，不管怎么砸都不会有响动吗？否则为何没被发现，还是说成佛寺的僧众都耳背，你不觉得很扯吗？

《唐朝诡事录3》完全就是在严重缺乏细节逻辑支撑下的单纯为了悬疑而故弄玄虚，剧本的创作水准本来就不怎么样，再加上又牵扯上皇权争斗，每次一看到大长公主念台词时就像打了鸡血一样，实属可笑的很。

不说假话，我还是头一次见过如此儿戏的权谋设定，无论是各方角逐，都被编排的像小孩子过家家似的，全靠脑补来诠释皇族斗争，严重脱离实际。

还有不少胡编乱造的情节，我已经在上一篇文章里批判过了，在此就不再一一赘述。

最后我想说的是，剧本才是一剧之本，不在剧本的创作上下功夫，只是想靠服化道、置景和后期来取胜，这属于典型的本末倒置。

在没有好剧本的加持下，哪怕你玩的再怎么花里胡哨，最终也会一败涂地。

不信的话，我们可以留给时间来验证。