辛芷蕾：这个角色耗干了我

两个月前，在水城威尼斯举办的第82届威尼斯国际电影节颁奖典礼上，辛芷蕾凭借在电影《日掛中天》中的精彩表演，荣获最佳女演员奖，成为第三位获此殊荣的华人女演员。

从《繁花》中运筹帷幄的商界奇才李李，到话剧《初步举证》中文版里坚韧不拔的律师泰莎，再到《日掛中天》中平凡却动人的美云，辛芷蕾在短短几年间塑造了一系列令人难忘的重要角色，迅速跻身同年龄段最具影响力的女演员之列。

十几年前，我初入行时，曾夸下海口，也可以说是一个梦想。我说我终有一天要登上世界级的舞台，成为一名国际巨星。那时，我听到了许多质疑和嘲笑的声音。但你看，今天我站在这里。那天晚上，她手握奖杯，语气平和地说，我为自己感到自豪。

9月6日，辛芷蕾因在电影《日掛中天》中的精彩表现，摘得第82届威尼斯国际电影节最佳女演员桂冠。

辛芷蕾向来坦率地展现自己的雄心。导演蔡尚君曾这样评价她：之所以邀请辛芷蕾饰演美云，是因为从她的眼神中捕捉到了那份渴望，而这种内在的力量与美云这个角色完美契合。

当你在某个领域极度渴望时，你会像饥饿的野兽一般，眼中闪烁着炽热的欲望，清楚地知道自己追求的目标。面对《中国新闻周刊》的采访，辛芷蕾依然坦率地表示，她不会刻意压抑这种渴望，也无需掩饰自己真正想要的东西。

11月5日，辛芷蕾身着一件印有“日掛中天”字样的白色长袖T恤，在北京某影院附近接受了媒体专访。当天夜里，电影《日掛中天》在同一影院举行了盛大的首映礼，并于11月7日正式在全国公映。

以下为辛芷蕾的自述:

登顶之夜

站在台上的瞬间，我的心异常平静。

后来仔细一想，颁奖典礼的前一天其实有个挺有意思的小插曲。评委会主席见到我时，第一句话就是“恭喜”，我当时还挺纳闷：恭喜什么呢？是恭喜我们的电影能参展吗？而负责接待我们的那位姐姐也悄悄跟我说：“你们的电影肯定会拿奖，但我现在还不能告诉你具体是什么奖。”现在回想起来，他们俩其实都忍不住想提前透露获奖的消息，只是碍于规定不能明说。

当宣布获奖的瞬间，我内心异常平静。那一刻，我意识到，作为中国演员，时隔14年我们再次荣获这个奖项，我心中充满了骄傲和底气。站在台上所说的一切，都是我当时脑海中真实浮现的肺腑之言。赵涛老师在台上迎接我，更让我深深感受到这份荣誉的重量和意义。

我一直难以忘怀，2016年，我初次踏足柏林电影节，亲眼目睹梅丽尔·斯特里普以评委会主席的身份登台时，全场观众不约而同地起立，掌声雷动，持续了整整十分钟。那一刻对我的震撼无以言表。作为一名演员，我曾以为这不过是一份普通的工作，但当看到她站在舞台中央，接受着如此崇高的敬意与热爱，我才恍然领悟：这才是真正的演员，这才是我心之所向的演员境界。

正因你的职业成就和不懈努力，人们才会如此敬重和钦佩你。她走下台后，也对我说了许多话，虽然现在记不清具体内容，但那片刻对我产生了深远的影响。今年我获奖时，也算是短暂地体会到了那种感觉（笑）。

曾经，我最渴望挑战的角色，是那种能让我耗尽心力、体力与情感的角色。美云这个角色确实让我体验到了这种被彻底掏空的感觉。这段经历让我对未来的角色选择有了更深的思考。我不再执着于特定类型的角色，但我始终希望每个角色都拥有独特的灵魂，不重复，并且能展现出强烈的女性主体性。这些标准从未改变。

身心俱疲

当我初次接触《日掛中天》这个剧本时，尽管美云的生活轨迹与我截然不同，我却对她产生了深深的共鸣。这部戏探讨的并非某个特定职业，而是更为普遍的人性、情感，以及道德困境与内心的挣扎。女性往往更能体会彼此的情感困境，因此即便我们的人生经历迥异，我依然能够感同身受地理解美云的内心世界。

在现实题材的创作中，要让观众觉得角色真实可信，关键在于细节的刻画。我认为，角色必须给人一种感觉，仿佛她就是我们日常生活的一部分，在人群中不会显得格格不入。

美云从事服装销售，我向蔡尚君导演提议，她应当身背两个包。若仅有一个大包，诸如钥匙之类的小物件找寻起来会颇为不便，况且她向来步履不停。我本人也是个急性子，深知一个包容易让自己手忙脚乱。一旦背上两个包，瞬间感觉恰到好处，人物形象瞬间鲜活起来。

在后期拍摄葆树那场戏时，我注意到她衣服上的吊牌还没摘，垂在脖子后面。当时美云正在做直播，刚换上新的衣服样品。我和导演讨论后，觉得保留吊牌会增添一些趣味性，导演也表示赞同。这些细节不仅丰富了人物的性格，也与她的职业和当时的生活状态相吻合。她穿着尚未出售的衣服，而且当时也无暇顾及这些细节。这种处理微妙地展现了她在现实生活与自我认知之间的割裂感。

我确实有个优势，美云是做服装生意的，而我大学主修的就是服装设计。过去我经常去商场挑选面料和衣服，研究别人的设计。美云坐在凳子上吃外卖的场景，我曾经在东北的商场里亲眼见过。那些店主都是这样吃饭的，到了饭点，她们就坐在凳子上匆匆吃几口，然后马上继续工作。

美云这个角色最触动我的，是她的真实与复杂。她在道德困境与个人欲望之间徘徊不定，难以做出抉择。就像在现实生活中，有些女性可以毫无顾忌地宣称“我没让你替我顶罪”，并以此为荣，但美云却无法做到如此洒脱。作为一个平凡人，我深深理解她内心的煎熬与挣扎，那种在自我与道德之间拉扯的痛苦。

从最初拿到剧本并决定出演的那一刻起，最后车站那场戏的份量就沉甸甸地压在我的心头，我始终在反复思索该如何诠释这个角色。剧本中描绘道，在那个瞬间，葆树满心疑惑与愤怒，不由自主地一把揪住美云的头发，然而，当他凝视美云的脸庞时，却猝不及防地撞见了她脸上交织着的痛苦、无力以及无数复杂而微妙的情绪变化。就在那一刹那，葆树仿佛突然明白了她。这个瞬间是如此短暂，却又如此意味深长。从最初研读剧本到实际拍摄直至后期制作，我一直在不断揣摩如何才能精准地展现这个关键的时刻。

对于美云最终的决定，网友们有着各种各样的解读，其中一些见解确实发人深省。我始终认为，那一刀带有一种超现实的意味。它仿佛是一道撕裂两人关系的裂痕，让他们的痛苦得以交汇。在某些时刻，爱或许无法相互理解，但痛苦却能成为彼此的纽带。这正是美云与葆树之间深刻的联系所在。

那场戏，我演到后来简直筋疲力尽，感觉自己从未经历过如此耗尽体力的表演。到最后，我不仅身体累垮了，精神也到了极限。我瘫倒在地，完全无法起身。我一直以为自己体力充沛，但这场戏真正让我体会到了什么叫精疲力竭。

辛芷蕾在《日悬中天》中扮演曾美云这一角色

不服输

后来与蔡尚君导演交谈时，他提到当初选中我，一方面是因为我参与了《初步举证》中文版话剧的演出，另一方面则是因为我参加了《花儿与少年·丝路季》这档综艺节目。

在出演《初步举证》中文版期间，我正忙于拍摄《繁花》，每天在剧组里忙碌。渐渐地，我意识到一个严重的问题：我作为演员，在台词功底和形体表现等技术层面，其实并不扎实。回想起过去，我曾自信地认为，表演主要依靠情感驱动就足够了。然而，在《繁花》的拍摄过程中，我突然发现，当需要扎实的表演技术来支撑角色时，我感到相当力不从心。

我首先想到的是继续深造，于是去了上戏，从最基础的知识开始，和学生们一起学习。在拍摄《繁花》的过程中，有一段时间我的戏份不多，恰巧这时有个话剧剧本找上了我。我本想通过话剧来磨练自己，但没想到会接到一个如此具有挑战性的剧本。那个剧本是从英文翻译过来的，里面充斥着大量法律术语，起初，我连读起来都磕磕绊绊。

这就又回到了我的性格问题。我这个人就是越有挑战越来劲。身边的朋友大多不太支持我接这个角色，他们觉得我才刚接触话剧，最好先从群戏演起。如果独自站在台上忘词，或者发生什么舞台事故，后果你想过吗？我自己也认真考虑了一下，最终发现对这个剧本的渴望远远超过了那些担忧，所以还是决定去尝试。

这部戏很特别，它聚焦于女性遭受性侵的主题，并且是独角戏，这让我感到无比激动，也让我下定决心要出演。当我再次回到舞台进行第二轮演出时，我的心态发生了转变，从最初的想要挑战自我，变成了肩负起一种责任感。因为在第一轮演出结束后，我收到了许多女孩的来信，这让我深刻意识到，这部戏不仅仅是一部戏剧作品，它真的能够为许多身处困境的女孩带来帮助和力量。

戏剧表演与影视表演确实有着天壤之别。戏剧是现场的艺术，在舞台上，表演的优劣瞬间就能被感知。哪怕一句台词说错了，台下观众的咳嗽、叹息都清晰可闻。而电影、电视剧则不同，它们存在一定的滞后性，观众的反应不会立刻传达给演员。然而，戏剧表演中观众的喝彩与掌声却能赋予演员巨大的能量。每当演出结束，听到那热烈的欢呼声，我都会感到一种如同重获新生的幸福。

我承认自己是一个有野心、不轻易服输的人。这种性格的来源，我自己也说不清楚，或许是受电影的影响，或许是来自书籍的启发，又或许是因为与那些优秀的导演、演员交流而逐渐形成的。当然，这也与我的成长经历密不可分。我小时候在东北生活，对家庭始终怀有一份责任感，总觉得对家人有所亏欠，因此我渴望通过自己的努力，让他们过上更好的生活。这种动力一直驱使着我不断向前。

当你在某个领域极度匮乏时，那种感觉就像饥饿的野兽，眼中闪烁着强烈的渴望。当你无法获得时，反而能更清晰地听见内心的声音，明白自己真正渴望的是什么。我现在选择不去压抑这种欲望，而是静静观察自己到底还想要什么，不再掩饰内心真正的需求。

我常常觉得人生就是一场单程体验，整天无所事事地躺着，似乎就辜负了这趟旅程。辛苦与幸福常常相伴而生。后来我意识到，当我选择彻底躺平时，反而感到更加疲惫和空虚。所以，我不能让自己躺得太久，只能偶尔放松一下。

如果要对二十年前的自己说些什么，我似乎没什么特别想说的。二十年前的我，已经足够坚强。正是因为有那时的我，才有了今天的我。

记者:倪伟

编辑:杨时旸