辛芷蕾配得上威尼斯影后吗？？？

最近国内电影的热闹虽然很少，但微博上关于电影圈的热闹倒是很多，每天都有各种爆料和互撕，吃瓜的朋友逗很开心。

这其中，很多争议都来自电影节展的评奖，什么资本、运作，各种话题都出来了，非常有意思。

算起来，自己也有超过20年电影节展的参加和报道经验了，以及也曾参与过很多电影相关评审活动（接触过各种各样的评审与评审团），还是有些自己的体会的，也可以稍微分享一下：

你说这些电影节展到底有没有运作和幕后手段，我也不敢保证完全没有。毕竟，全球这么多电影节，每天都在评奖，其中到底有没有一些有猫腻，谁也不敢打包票。

但，起码三大国际电影节这种级别的，想要做一些幕后运作或者小花招，其实还挺难的。起码，会不同于网友所想象的那种什么资本运作、幕后大佬操作分奖这种设定（这实在过于阴谋论了）。

简单来说，评审团都是来自世界各地、甚至不同行业的艺术家们（除了电影圈、文学圈、艺术圈也会经常有人来做评审），所以，你是很难一下子控制这么一个成分复杂的群体的。

但是，利益相关者一定有，谁还没个亲疏远近或者个人喜好，你做评审，刚好其中有作品的导演或演员你认识，且关系也还不错，你会不会在评奖的时候，帮他争取一下呢？

或者说，某个导演一直是你的偶像，看到他的新片入围了，你在评奖的时候，是不是也会为他据理力争呢？

类似这样的情况一定有，而且哪都有。

之前戛纳艺术总监曾经出过一本书，虽然书写得有点水，但还是爆料了一些戛纳往年评奖里的八卦，感兴趣的朋友也可以网上随便读读。

但需要明白的是，电影节评审团虽然小，但仍是个小群体，不是你一个人就可以说了算的。奖项也是大家一起评选出来的，就算你再喜欢，再有关联的作品，你要真帮他拿到奖，还是要其他人认同你才行。

而奖项评审过程，其实就是一个据理力争与求同存异的过程。

其实当影片都看完，估计每个评审内心都会有那么三两部想要力推的影片，剩下就是找同好了，评审过程其实就是推荐、阐述去辩论，看是否有其他评审也认同自己的想法。

当然，一定有妥协，这也是小群体评审团一定会面对的情况。

你支持的影片拿奖了，可能也要迁就一下其他评审的好恶去平衡一些奖项。还是那样，有人就有江湖，大家也要互相迁就和照顾一下。

但一定要明白，这样的前提还是，影片本身确实是说得过去的，也确实是有一些有亮点的地方，这样你才有可能说服其他评审，帮影片争取到一些奖项。

这一定是前提，毕竟大家也没那么熟。

说起来，这两年不知道为啥流行一个词叫“撕奖”，也不知从哪传出来的，反正是特别土的一个词，有种撒泼打滚的感觉。

因为一提到这个词，就搞得好像流氓打架一样。有一种满地打滚、撒泼骂街的感觉，好像不给这个奖我就不起来了。

而其实评审主要还是辩论与说服嘛，核心还是要能把你的道理说通，哪怕是诡辩与心理战，最重要的还是要说服别人。

毕竟现在评审团都是各个行业里有影响力的人士，都是人精，也都有自己的审美和思考能力，仅靠你随便忽悠几句就能说服所有人？

就好像今年的威尼斯，大家都说是赵涛帮辛芷蕾撕奖撕来的影后，听起来很过瘾。

但这样的描述，即不尊重辛芷蕾，也不尊重赵涛，就好像这个奖是从别人手里抢来的一样。

评审来自世界各地，赵涛作为中国的评审，自然要跟其他评审去讲解电影之后的背景和表达，才可以让其他国家的评审消除文化隔阂，去真正理解这部电影，以此理解辛芷蕾的表演。

而之后赵涛的采访，也是强调自己有跟其他评审去解释过一些影片的背景信息。

但无论是赵涛的描述，还是基于常理的推断，我都认为这是一个评审应该做的事情，要以你的身份，去给其他不了解中国的评审讲解背景。甚至，你不讲，可能也会有人主动问你。

实际上，国际电影节的魅力之一，正是跨国别、民族的文化交流，以这种方式，看各个国家的电影，了解不同国家的文化。

不光中国评审要做科普，韩国评审、日本评审、泰国评审等等，游离于欧美文化圈外的很多国家的评审，都要以这种方式去跟其他评审沟通，这并没有问题。

但前提还是，你的东西本身就得够硬，那些背景介绍才有意义。

本身演成一坨屎，仅靠一个评审忽悠几句，其他人就认同你，且给你影后大奖了？

于是，终于可以回到《日掛中天》，回到辛芷蕾了。

因为我也没看过今年威尼斯所有提名影片，我不敢说辛芷蕾的表演一定就是今年威尼斯女演员里最突出的一个表演。

但仅就她在影片《日掛中天》中的表现，她拿这个影后，倒也没什么争议。

因为她就是这部影片最突出、最亮眼的一环，这个角色撑起了这部电影。

《日掛中天》算不上什么特别好的电影，基本还是蔡尚君导演作品的平均水平，6分左右的样子，有着很浓的他那个时代华语文艺电影的影子：苦闷、压抑、边缘人或底层的生活……

谈不上特别喜欢，设定也挺套路的。

而且，因为各种原因，《日掛中天》还抽空了各种社会背景与外在的描述，整部电影其实在情绪都是向内的。

可能是不方便写出来吧，所以整部电影都没有外界、没有背景、没有社会的压力，角色的苦闷基本都来自内在，是内耗与自我纠结。然后，还要以各种狗血甚至没那么合理的设计，让这种内耗更强烈。

所以，观众会觉得影片在剧情上有很多问题，你也只能理解成，这是创作者的一种手段。

但从演员的角度，这种角色其实是特别捧演员的，演员演得也特别过瘾。因为很多情绪变化没办法靠剧情给到观众，只能靠演员的表演来一点点呈现，让观众去与这个角色建立连接。

尤其是，辛芷蕾这个角色，真的叫大女主了，因为摄影机几乎从头到尾都只在跟随她一个人。

所有的剧情推进与事件发生，都是观众随着她所经历的。

而且，就像上面说的，影片给她设计了特别多困境与变故，去折磨她、压制她。

尤其是，辛芷蕾在片中的表演不是那种很大开大放的，这也是她最终可以获奖的重要原因吧。

我记得之前那个争议的朋友圈，还专门提到“扯头发”，辛芷蕾还专门发微博去解释了“扯头发”这件事。

这是个特别有意思的细节。

因为“扯头发”其实代表的是一种很八点档式的撒泼表演法，也就是尽量的过度表演和发疯，也是被很多专业演员看不起的，因为这种表演反而很简单。

但其实看过《日掛中天》的朋友都清楚，辛芷蕾在片中的表演刚好是“扯头发”的反面。

她这个角色大部分时间是自我压抑、自我内耗、努力展现稳定和平和的，而她的表演，也都是努力在细节上，靠微小的表情和动作来呈现的。

这就像一个高压锅，阀门早就压不住锅里的气了，却还要死命压住，保持尊严和体面（最后还要给人家买零食方便面呢）。

但最终，还是承受不了，彻底崩溃了（也就是片尾公厕那一段），然后，才有了最后的大爆发，包括那一场扯头发。

这都是之前铺垫了太多、压抑了太多的结果。

如果完整看过这部影片，我想一定很难从这个角度批评辛芷蕾的表演。

她这个角色就是一个在困境中越陷越深的人，以为会有解脱和救命稻草，但最后发现都是虚妄。

辛芷蕾之前描述她的角色也提到过，对她这个角色，“偿还”是她的本能。

但问题在于，她发现，她根本还不起，甚至越欠越多（比如之前电梯那场），所以，她只能越陷越深，却无法脱离这困境。

这才是这个角色的悲剧。

所以，即便我谈不上多喜欢这部电影，但还是觉得这部电影确实给了辛芷蕾一个特别有表演空间的角色，而她也很出色完成了任务。

即便她的表演不是那种大开大放的，但还是可以从她身上看出很多情绪与她的压力，是很耐琢磨的。

所以，别管撕奖之类的鬼话，她本就值得一个影后奖杯。

不过呢，表演本就无法量化。

表演只有好与坏，但去比较更好、特别好、非常好、最好，这一定掺杂了很多个人情绪与个人的审美，很难有一个绝对正确的答案。

当然，这些都不重要。

重要的还是，是你喜欢的表演就好。