中国书法大厦杯评委直言：千人一面，评选太累，“展览体”大行其道

这几天，中国书法大厦杯的评审现场直播，意外揭开了书法界近几年愈发严重的现象——当评委们面对3448件非会员隶书作品时，竟陷入了"选择困难症"。不是因为佳作太多，而是因为"千人一面"的创作现状让专业评委们都直呼"审美疲劳"。

评审现场：一场与"同质化"的较量

11月5日的隶书评审现场，气氛比想象中更为凝重。8位评委分成4组，面对堆积如山的作品，开始了漫长的筛选过程。但很快，评委们就发现了一个尴尬的现象：这些作品仿佛是从同一个模子里刻出来的。

评委分为四组进行评审

中国书法家协会的刘恒在现场接受采访时直言不讳："当前来稿中'展览体'居多，面貌雷同。"这句话，道破了当下书法创作的集体困境。

数据背后的真相：368件作品如何脱颖而出？

让我们看看具体的评审数据：

• 第一组：112件入围

• 第二组：91件入围

• 第三组：91件入围

• 第四组：74件入围

总计368件作品从3448件中杀出重围，晋级率仅有10.7%。这个数字背后，是评委们对同质化创作的无言抗议。

什么是"展览体"？为何让评委如此头疼？

所谓"展览体"，就像书法界的"网红脸"——大家都按照某个成功的模板来创作，追求的是稳妥而非创新。你会在这些作品中看到：

• 相似的章法布局

• 雷同的笔法运用

• 缺乏个性的风格表达

一位评委私下坦言："看了几百件作品后，感觉就像在重复看同一件作品。"

网络推荐评委的加入能否改变现状？

本次评审的一个亮点是范振海作为网络推荐评委加入。这个创新举措原本是为了让评审视角更加多元，但在强大的同质化浪潮面前，这种改变显得如此艰难。

深度思考：书法创作的路在何方？

刘恒的分析或许给出了答案："随着多轮淘汰后作品数量减少，诸如取法汉碑、汉简、清人隶书等不同脉络的风格将逐渐清晰。"

这实际上是在提醒所有书法创作者：回归传统深处，才能找到创新之源。与其盲目跟风当下的流行书风，不如沉下心来，从丰富的书法传统中寻找属于自己的语言。

直播时代的书法评审：透明化带来的启示

全程直播的评审过程，让普通观众也能直观感受到书法创作的现状。有网友在弹幕中感叹："原来书法界也有'内卷'！"这句玩笑话，却道出了问题的实质。

今日之战：200进40的终极考验

今天，评审将继续进行，200件入围作品将角逐最终的40个入展名额。所有人都在关注：在经历严格筛选后，那些真正具有个性和深度的作品能否脱颖而出？隶书组的特等奖是否会重蹈篆书组的覆辙，再次空缺？

这场评审，已经超越了简单的比赛范畴，它正在成为书法界自我反思、寻求突破的一个重要契机。对于每一个书法创作者而言，这记警钟来得正是时候：当大家都在追求"怎样写才能入展"时，或许更应该思考的是"为什么要这样写"。

书法艺术的魅力在于多样性，当这种多样性被"展览体"所淹没时，是时候该停下来认真思考：我们到底在为什么而书写？