前言
2025 年 11 月,王家卫的 “录音门” 彻底搅乱娱乐圈。
风波里,辛芷蕾拍《繁花》时反复走戏被冷暴力、宋慧乔拍戏被王家卫扣留护照等旧事全被翻出。
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更有人扒出他曾为性侵 13 岁少女的导演发声,称 “艺术该超越司法”,然而这些爆料还只是冰山一角。
随着越来越多的“黑料”被曝光,那个靠《花样年华》、《重庆森林》封神的 “墨镜王”,也彻底成了众怒的焦点。
片场受难记
2023 年《繁花》热播时,辛芷蕾提及一段拍摄经历,她需从桌旁走到阳台,却不知戏的目的。
向王家卫提问,对方仅说 “我累了,先走了”。
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之后一个月,辛芷蕾没再见到王家卫,只能反复在弄堂里走,甚至怀疑自己 “不懂艺术”。
明明是带着专业疑问求助,却遭到这样的“冷暴力”,连辛芷蕾这样的影后,也难免会陷入自我怀疑。
同剧组的马伊琍也不好过,一场戏拍 40 次,始终没得到 “过” 的指令。
不仅如此,演员还可能面临镜头被剪的风险,这种不确定性,成了剧组常态。
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早年梁朝伟拍《阿飞正传》时,一场吃梨戏吃了 27 口,每口都被喊 “卡”,王家卫不解释,只说 “再来”。
《花样年华》里,梁朝伟一个吃面镜头吃 26 碗,差点撑坏,王家卫仅说 “不错,再来一条”,影帝的自尊,在反复中被磨成玻璃。
章子怡拍《一代宗师》,一场戏 NG 三十多遍,哭到脸抽搐,怀疑自己不会演戏,梁朝伟安慰 “我们都拍五六十遍”。
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可众多演员被 “折磨” 时,王菲却成例外,拍《重庆森林》,她基本 “一条过”,拍完就离开,王家卫还称 “没捕捉到是我们的责任”。
为何王菲能打破王家卫的 “惯例”?她的 “特权” 真的只源于天赋吗?要找到答案,得先看王家卫更受争议的过往。
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王家卫踩了多少人的底线?
2009 年,瑞士警方逮捕罗曼・波兰斯基,因其 1977 年性侵 13 岁少女的旧案,此事在国际影坛引发热议。
王家卫作为戛纳电影节组委会牵头人之一,联合 100 多位国际电影人签联名信,要求释放波兰斯基,理由是 “其艺术贡献应超越司法审判”。
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你有没有想过,艺术贡献能抵消触犯法律、伤害他人的过错吗?你会认同 “艺术优先于正义” 的说法吗?
当时不少网友和公益组织反对,认为性侵案核心是受害者伤害,司法审判为维护正义,不能因 “艺术” 忽视痛苦。
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可王家卫和其他联名者,更看重波兰斯基的影坛地位,《罗斯玛丽的婴儿》、《唐人街》等作品让他成 “大师”,但这能抵消过错吗?
2024 年,随着社会对性侵问题关注度提高,少数当年联名者公开后悔,承认 “忽略了受害者权益”。
但直到 2025 年,王家卫仍未对这事公开回应,他的沉默,让人觉得他仍认同 “艺术高于正义”。
认同 “艺术高于正义”,或许能解释他片场的某些行为,那些被包装成 “追求艺术” 的拖延和反复,真的为了作品,还是他滥用权力的借口呢?
王家卫的 “权力游戏”
王家卫拍电影 “慢” 是出了名的,《东邪西毒》从 1991 年拍到 1994 年,整整 3 年。
张曼玉拍《花样年华》用 15 个月,每天无完整剧本,不知要演什么。
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韩国演员宋慧乔本是客串《一代宗师》,却被 “留” 3 年,护照还被收走,最后成片戏份只剩 6 分钟。
明明是“客串” 的工作,却被强行延长 3 年,付出时间只换几分钟镜头,你会觉得是 “艺术需要”,还是 “浪费人生”?
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曾有人问王家卫为何拍得慢,他说 “等灵感”,但刘镇伟探班《东邪西毒》,见他拍一场打戏,一个月后再去,仍在拍同一场戏。
刘镇伟急得薅头发,王家卫却只说 “还没灵感”,无剧本、无明确角色、剧情靠即兴,这样的 “等灵感”,更像无思路的拖延。
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拖延背后,是王家卫在片场的绝对权力,他不给演员剧本,不解释角色动机,让演员在 “猜” 中自我否定,反复重拍却不说原因,让演员觉得 “没拍好是自己的问题”。
这些操作哪里是 “追求艺术”,分明是把演员当满足自己想法的 “工具”。
结语
从 “录音门” 开黄腔,到片场 “折磨” 演员,再到为性侵者发声,王家卫的争议覆盖 “私德” 与 “职业底线”。
曾经,观众因《重庆森林》、《花样年华》的 “王家卫美学”,包容他的 “慢” 和 “任性”,如今发现,那些 “任性” 是对他人的不尊重,甚至触碰底线。
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公众对艺术家的期待,不只是 “出好作品”,更希望他们守住做人底线,因为作品传递美,也传递价值观。
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