马力山水画：卷曲载道，笔墨新生

“凡画山水，意在笔先。” 王维在《山水诀》中的论断，道出了中国山水画以意驭笔的核心精神。当代画家马力以其独创的“卷曲皴法”，在传统笔墨与现代审美之间开辟出一条新路，让山水的肌理与精神在卷曲的墨线中焕发新生。

《高峡出平湖》125×245cm

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卷曲皴法的肌理觉醒

传统山水画的皴法是对自然的程式化提炼，而马力的“卷曲皴法”则是对山水质感的现代解构与重构。他长期深入贵州山水写生，从喀斯特地貌的褶皱与纹理中汲取灵感，以密集、灵动的卷曲线条作为山水的基本语言。

《大野入苍穹》125×245cm

在《大野入苍穹》中，千万条卷曲墨线交织成雄浑山峦，线条的浓淡疏密如流云奔涌，既表现出山体的苍莽质感，又传递出生命的律动；《层林尽染》更是将这种技法推向极致，密集的卷曲线条层层叠叠，构筑出混沌而富有层次的山水秘境，墨色的黑白灰在卷曲中自然生发，让肌理美成为独立的审美维度，打破了传统皴法的程式化束缚。

《层林尽染》125×245cm

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诗意与人文的深度融合

马力的山水创作始终以诗意和人文为内核，将个人情感、地域记忆与历史叙事融入笔墨。

《不周山下红旗乱》125×245cm

《不周山下红旗乱》以革命历史为背景，卷曲的笔墨如历史烟云翻涌，画面下方的红痕似红旗漫卷，题款中对历史的追怀与笔墨的雄浑气势相融，使作品兼具史诗感与艺术张力；《回首群峦入苍穹》则回归文人传统，以卷曲皴法表现山水的灵秀。这种将精神内涵注入笔墨的创作，让他的作品超越技法，成为文化的载体。

《回首群峦入苍穹》125×245cm

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传统与现代的视觉对话

在构图与形式上，马力大胆借鉴现代构成理念，打破传统山水画的构图范式。

《芙蓉国里尽朝晖》150×240cm

他常采用圆形、椭圆形等非常规构图，如《芙蓉国里尽朝晖》的圆形构图，将山水浓缩于一个视觉场域，卷曲的笔墨从四周向中心弥漫，宛如微观的山水宇宙；《敢教日月换新天》以分割的椭圆形构图，黑白两部分形成强烈对比，既暗合阴阳相生的传统哲学，又以现代构成增强画面张力。同时，他对留白的运用极具个性，《不周山下红旗乱》中大面积空白与密集笔墨形成虚实对比，让画面在雄浑中透出空灵。

《敢教日月换新天》150×240cm

综上所述，马力凭借其独创的“卷曲皴法”、融汇诗意的精神表达，以及富于现代感的视觉形式，在当代山水画领域构建出独树一帜的艺术语言。他的创作不仅拓展了传统笔墨的表现边界，也赋予山水画以崭新的审美内涵与时代气息。在艺术价值与学术收藏层面，其作品因深厚的文化底蕴与鲜明的风格创新而备受关注。马力的艺术实践昭示我们：唯有立足传统、勇于开拓，方能使山水艺术在当代语境中持续焕发生命力。

艺术家简介

Introduction to the artist

马力

马力，号南山牧樵郎，自署如意斋主人，侗族，出生于四季云雾缭绕、开门见山的贵州省山区。毕业于贵州省凯里学院美术系，在广东中山工作生活二十余年。曾进修于中国国家画院、研修于中国美术学院山水专业。

广东省美术家协会会员，职业实力派画家。其众多作品被美术机构和个人收藏。