是选美还是选丑？是眼拙还是心歪了？

2025全球中华小姐选美大赛辽宁赛区冠军出炉，北京姑娘张倩摘得桂冠，一石激起千层浪。网络上更是炸开了锅，有人质疑她的外貌“不够美”，更多人则揪着她的北京户籍不放：一个北京人，凭什么代表辽宁参赛并夺冠？

这场争议，表面上是关于选美标准与地域资格的讨论，实则折射出当下社会审美的深层次困境。

当异常被当作正常，究竟是眼睛出了问题，还是心态已经扭曲？

据赛事官方通报，张倩在辽宁赛区参赛，从海选一路突围至决赛。评委评价她“台风稳、应变快”，才艺展示环节一段东北二人转改编的歌舞，更是赢得满堂彩。按理说，比赛看的是现场表现，她拿奖也算实至名归。

然而，争议声不绝于耳。有人说她“脸太尖不像北方姑娘”、“气质不够大气”，更有人直言她“长得不够漂亮”。

更值得玩味的是，张倩并非传统意义上的“选美冠军模板”。她身高164cm，体重68kg，脸型偏宽，五官端正，没有时下流行的“锥子脸、大长腿”。她的形象朴实自然，被网友戏称为“耶律方方”，更有甚者调侃其“走姿像刘能”。

如果只是辽宁，还可说是误差，但陕西冠军司若溪，更引发争议，她身高162厘米、体重82公斤，因珠圆玉润的体态被网友亲切称为“李唐圆圆”，她的丰腴身姿，恰似从唐代仕女图中走出的人物。

网友还说，在西安博物院的唐代陶俑前，游客总能发现与司若溪神似的形象。

但这不是唐代，而是现代，千年来社会在进步，文明在前进，如今的美不再是唐代的美。

这让人不禁要问：是我们的审美观念在发生变化，还是评委的眼光出现了偏差？

无独有偶，这种“以丑为美”的现象并非选美比赛独有。在艺术领域，类似的情况更为触目惊心。

曾经一幅获得由山西省委宣传部、大同市委市政府、书画频道共同主办的“云冈杯·首届全国魏碑书法双年展”特等奖作品引发轩然大波。这本是一场高规格的书法赛事，评委会主任由中国书法家协会主席苏士澍、副主席刘洪彪担任，评委阵容包括张旭光、曾来德、陈羲明等书法界权威。然而，被这些权威评委评为特等奖的作品，却被网友们称为“最丑的字”。

倘若这只是个例，或许可以解释为审美差异。但类似的“审美事故”在艺术界层出不穷。

巧哥曾在《这幅画把中国美协钉在耻辱柱上》一文中提到，悬挂在人民大会堂东大厅的巨幅中国画《构建人类命运共同体携手建设美好世界》，虽由中国美协组织11位当代著名美术家联合创作，其中不乏中国美协主席、副主席等权威人物，却被评论毫不客气地指出：“充满俗气、匠气、火气、草气、闺阁气、蹴黑气”。有人甚至调侃道，这幅画若放在村头白墙上，看着倒也喜气热闹，但挂在人民大会堂这样的国家重要场合，不免成为美术史的笑柄。

更令人匪夷所思的是，第七届中国书法最高奖“兰亭奖”公示时金奖原为两名，颁奖时却只有一人走上领奖台，另一名叫王玺的参赛者被取消入展资格，原因竟是其作品涉嫌抄袭第五届“兰亭奖”获得者谢全胜的作品。讽刺的是，谢全胜当年只获得三等奖，而抄袭作品却差点问鼎金奖。若不是有人及时发现，这一丑闻恐怕就淹没在掌声之中。

这些现象，不禁让人怀疑：究竟是评委们“贵人多忘事”，还是他们根本就缺乏基本的审美判断力？

当权威艺术机构屡屡将“丑”奉为“美”，当抄袭作品差点登上最高领奖台，这已经不能简单用“审美疲劳”或“审美差异”来解释。究其本质，不是眼睛拙，而是心歪了。

这种“心歪”，首先表现在艺术评判标准的迷失上。中国书协与中国美协的领导们不仅仅是审美塌方，而是在积极引领着审美的塌方。中书协领导以丑为美，把最丑的字评为特等奖，下面的书协怎能不效仿？中美协的领导把不入流的画作搬上人民大会堂，岂不是树立了一个“丑”的示范？

2025年5月19日，公号“中国书画交流中心”在《艺术界的腐败，触目惊心！》一文中犀利指出：在追求丑的过程中，中国美协、画院和江湖术士从来不留余力！作品丑陋、道德丑陋、行为丑陋、心灵丑陋，甚至思想丑陋，伴随着漫天的铜臭气，成为了画坛一道令人惊悚的奇观。

该文揭示了五个奇观：一是美的神圣性被严重亵渎；二是美的创造性被严重抹杀；三是帮派林立，乌烟瘴气；四是钓名沽誉，乱象丛生；五是文化缺失，作品粗俗。

这五个奇观，何止存在于美术界？书法界、工艺界，乃至选美界，何处不见这些乱象的影子？

工艺界更是乌烟瘴气，不择手段。昨天巧哥还写了《“大师”的画皮与骗局》，说工艺美术大师这个群体中，有弄虚作假、欺世盗名者，有厚着脸皮剽窃他人作品据为己有的，更有甚者，直接购买他人心血之作，署上自己的大名去参评奖项、骗取大师头衔。此外，还有“半路出家的和尚”摇身一变成了“老板大师”，更有滥竽充数的“南郭先生”混迹其中……

这些人的行径固然可耻，但更令人震惊的是，他们的骗术已然升级换代，形成了一套完整的产业链。在这个产业链中，假证书、假头衔、假作品、假宣传环环相扣，构建起一个让外人难以辨识的骗局。

一个做了半辈子的商人的南郭先生，竟然成了国家级大师，国家级非遗传承人。巧哥曾质疑：“你的师父是谁，你家是做这门手艺的？”一切都是假的——申报职称造假、申报荣誉造假、老字号造假……最后，这样的人居然成了工艺界的领导。

一个根本不懂艺术，缺失审美眼光的人，却成了工艺界的领导，担任工艺评奖的评委。这样的人能评出好作品来？工艺界多了这样的人，审美不塌方才怪。

当权威机构不再以艺术水准为评判标准，当评委大家们不再具备基本的审美判断力，当抄袭造假者能够登堂入室，我们的艺术环境已经陷入了深重的危机。而这种危机，正悄然侵蚀着整个社会的风气。

“上梁不正下梁歪”，权威艺术机构的审美塌方，必然导致社会整体审美水平的下降和价值观的混乱。当“丑书”被奉为经典，当“俗画”登上大雅之堂，当“选美”不再关乎美，公众的审美观念将何去何从？

更可怕的是，这种审美塌方背后往往隐藏着利益的输送和权力的寻租。在一些艺术评奖中，奖项不再是艺术水平的较量，而是人情关系、经济利益甚至权力干预的结果。

评委们“心歪”了，不再秉持艺术良知，而是屈从于各种非艺术因素。如此一来，评选出的“优秀作品”自然难以服众，甚至引发公众的嘲讽和抵制。

要扭转这种“以丑为美”的歪风，必须从正心开始。

首先，艺术评审机制需要改革。应当建立更加透明、公正的评审制度，引入监督机制，避免少数人把持评奖，杜绝权力寻租和利益输送。评委的选择应当更加多元化和专业化，确保真正懂艺术、有良知的人能够参与。

是选美还是选丑？是眼拙还是心歪了？这个问题的答案，关乎个人的审美选择，更关乎整个社会的价值取向。当一个社会将丑视为美，将异常当作正常，其背后必然是价值观的扭曲和风气的败坏。

别让歪心带歪了风气，别让丑恶侵蚀了美好。