《毕正明的证明》为什么没能成为票房黑马？

早在前些日子，国庆档新片《毕正明的证明》就已经上线平台。刚好我有视频会员，趁势就把这片给看了。

不得不说，这片子剧情紧凑，内容饱满，全程高能，毫无倦点。单论剧情，应该是国庆档几个片里最精彩的，论口碑，也应该仅次于《震耳欲聋》。

事后诸葛亮，如果导演把这个电影换个名字，兴许票房还能翻一番。许多观众都是对片名感到懵，觉得这种烂俗谐音梗一眼网大质感。却没想到，人家电影内容挺好，于是懊悔它怎么没成为票房黑马。我看了也觉得挺好，但实际一想，它确实很难成为票房黑马。

影片以“警察抓小偷”为主线，讲述了上世纪90年代，小偷猖獗，经常在火车上团体作案。警校优秀毕业生毕正明立志加入反扒大队，结果在进队第一天就与小偷搏斗过程中脚筋被砍伤落下残疾。虽遇挫折，但毕正明没有放弃反扒的理想，最终当卧底混进小偷队伍，拜女贼组长“大白桃”为师，终于摸清小偷组织“荣门”的概况，后将该组织一网打尽。并在剧情最后抓住了身背数条人命的悍贼“花手”。

印象中，上一个以火车反扒为主题的电影，还是20多年前的《天下无贼》。所以题材方面，感觉还是比较新鲜的。

但可惜，题材新鲜不代表剧情新鲜，警察抓小偷的桥段，在20年前就已经被影片和电视剧拍得七七八八。如同港片中的“街头江湖”一样，观众早已熟知套路，难以提起兴趣。

片中演员非常出彩，毕正明、大白桃、少爷、曼姐等都令人印象深刻。尤其是张天爱饰演的大白桃，绝对不亚于《天下无贼》中李冰冰饰演的那个小偷。

整部片子虽然有一点瑕疵，例如四爷和曼姐前期压迫感满满，结果却死得有点太轻易。尤其是曼姐，作为荣门前任掌门，明明都靠计谋抓住了花手，结果居然还能被轻易反杀，让人有点想吐槽。但大多剧情总体而言，都很好，瑕不掩瑜。

所以，一个片子，导演在线，演员在线，那为啥还卖得不好？一方面是宣发的原因，这片子没有大投资，商业宣发上竞争不过其他几个大制作。第二方面，我想还是这个故事已经落伍了。

为什么呢？就是在看这部电影时，像是看一个怀旧剧场，而不是一个新电影。

电影中的年代是30多年前，那时候人们出门要带钱包，收发信息要靠传呼机，监控录像还没有大面积普及。所以小偷有生存空间。一整天偷下来，能弄不少钱。

但现在是2025年，自从手机支付横空出世后，至少已经有七八年时间，我们出门几乎很少用到现金了。尤其是年轻人，现在谁还用钱包？而随处可见的监控，也让小偷难以逃脱。所以，这个电影只能当故事看，很难与我们的实际生活产生关联。

《天下无贼》之所以成功，除了电影剧情、演员表演本身精彩外，还在于故事很符合当时的时代。而《毕正明的证明》显然不足以与现代社会痛点形成呼应。所以，他注定票房难爆。在这个时代，小偷变少了，电诈变多了，所以电诈题材的《孤注一掷》更能吸引人眼球。

其次，电影中，似乎除了花手，你很难感受到其他小偷有多坏。甚至荣门还有“不偷老弱”这种规矩。这不像现实剧情，反倒像江湖传说。片中以大白桃团伙为代表的小偷，往往都是身世可怜，迫不得已。他们在火车上施展手段，大显神通，看着不像小偷，反倒像铁道飞虎了。这显然有点把小偷“美化”了。

而且让我感觉有点叹息的是，片中以大白桃为首的小偷班底算是好的一方，却没什么好报。如果电影想鼓励小偷可以重新做人，那我希望别总是把投诚的那一方给写死。而反面人物花手，主角似乎也没多恨他。最后两人还能平静交谈，我看他们仿佛像是郭靖和欧阳锋。

关于小偷的电影，主要有商业性的《天下无贼》和现实主义的《小武》，前者着重刻画了小偷幡然醒悟、打算重新做人的过程，所以实际剧情中多以正面形象展示。而后者则展现了人文主义关怀，通过对一个县城小偷的刻画记录了当时的社会风貌。而《毕正明的证明》属于两不靠，既不够商业，又不够真实，主角立意有限，那就只能中不溜秋了。

最后就是电影美术如果能再严谨一点就好了。上世纪八九十年代，中国正处于飞速变化时期，可谓日新月异。但片中毕正明童年时期和成人后的环境显现，几乎没什么改变，让人还以为是平行时空。里面人物的服装，说实话，也明显不太像90年代。

综上，《毕正明的证明》刚看完会觉得很爽，但细想和比对一下，就会发现它本身剧本和视听都中等，是节奏出彩和演员出彩放大了优点。这种我们平常看感觉挺好，但在院线中，它在吸引力方面就有限，自然也就不足以成为黑马。

不过，即便如此，《毕正明的证明》依旧是一部值得看的电影。8000多万的票房说不上好，但也不算差了，毕竟今年属于电影冷门期。

谢谢你能看完我的文字