1988年，智取威虎山剧组30余人赴美演出却滞美不归，理由让人唾弃

1988年5月12日清晨，洛杉矶国际机场的玻璃门开合不息，一群身着中式棉大衣的演员推着装满道具的木箱走进入境大厅。短暂的10周巡演原本只是一次例行的文化交流，没料到这里竟成了他们人生的新坐标。三个月后，除翻译与少数工作人员外，上海京剧院《智取威虎山》剧组的30多人没有登上返程航班，他们选择滞留美国。

要明白这一决定的分量，得把目光拉回到30年前。《智取威虎山》的雏形出自1958年上海京剧院几位青年演员的读书笔记。曲波的小说《林海雪原》刚刚风靡，他们一拍即合要把杨子荣智取座山雕的桥段搬上京剧舞台。那年9月，首稿在中国大戏院试演，场面热烈却还稚嫩。之后整整八年，剧本数易其稿，先是陶雄把握调度，紧接着周信芳提出“正面人物唱要再响亮些”，创作班子据此再度精修。1966年，第三稿定型，样板戏时代随即到来，《智取威虎山》被推到聚光灯中央。

在主演名单里，1944年生于西安的齐淑芳格外抢眼。她出身梨园世家，幼年练功时蹲马步能一口气坚持半个时辰，嗓音清脆到隔壁院落都能听见。1960年，刚从上海戏曲学校毕业的她被分进上海京剧院，凭“小常宝”一角迅速崭露头角。梅兰芳看完她的武戏后连称“后起之秀”，这句临时点评，成了团里口口相传的掌声。

事业如日中天的齐淑芳，在1974年与性格内向的乐队指挥龚国泰结婚。夫妻俩聚少离多，再忙也保持礼貌克制。排练间隙，人们偶尔听见龚国泰低声叮嘱：“别逞强，嗓子要紧。”齐淑芳挥挥手，一句“放心”就回到练功凳前。为了不给妻子添负担，他甚至在剧团获得赴美名额时主动让贤，没想到这一步让两人的人生出现岔路。

1980年代的美国，对不少文艺工作者而言像块闪闪发光的糖衣。美元汇率、超市货架、百老汇轮番冲击着他们的世界观。《智取威虎山》剧组抵达纽约后，首场演出在布鲁克林音乐学院举行，满场掌声外加400多美元的单场分成，让不少人第一次感觉到“艺术也能值这么多钱”。更刺激的是，主办方承诺：只要留下，住房、保险、移民律师都有人包办。

动摇很快蔓延。演出季结束，剧团在休斯敦进行最后一次投票，齐淑芳语调低沉：“机会摆在眼前，走还是留？各自决定。”一句话让多年同事面面相觑，半分钟后八成举手。龚国泰连夜打越洋电话劝妻子回国，电话那头却只有一声轻叹：“对不起，我也想试试新的舞台。”话音刚落，忙音传来，话筒里剩下沙沙的电流。

理想很快撞上现实。语言关、医保关、签证关接踵而至，几位年纪大、又无英语基础的琴师先后选择回国或改行。最后是旅美钢琴家殷承宗出面帮忙，利用“杰出艺术人才”条款为剩下的人申请绿卡，风波才算平息。获得身份后，齐淑芳与美籍华人编导丁梅魁组建了私人京剧团，靠巡演维持生计，并把《智取威虎山》的唱段拆分改编，迎合当地剧院短时演出的需求。

对于滞留事件，国内舆论并不买账。“背叛祖国”“抛夫弃子”的指责飞向大洋彼岸。官方层面没有明文定性，但演艺圈对他们的作品上映、转载采取极为谨慎的态度。1990年代中后期，齐淑芳偶尔返沪录制节目，总被问到同一个问题：“为什么不回来？”她给出的答案往往是：“艺术没有国界，中国京剧也需要世界舞台。”听上去漂亮，却难以堵住各方的质疑。

不可否认，这支临时搭建的海外京剧团硬件条件要优于许多国内同行。殷承宗的钢琴伴奏、丁梅魁的舞台灯光理念，为传统戏注入新看点，在美东美西大学城获得不少研究经费。遗憾的是，他们始终演的是固定 repertory，《智取威虎山》一演再演，没能孵化出新的现代戏，这成为业内常提到的“技艺输出与创新断档”的典型案例。

事件过去三十余年，当年的鲜衣怒马已至花甲之年。有人在唐人街小茶楼教授老生念白，有人转行金融，却仍将京胡挂在墙上作纪念。龚国泰晚年受访，被问及那通电话是否仍在耳边回响，他只是摇头：“那天之后，我只听得见锣鼓点，再听不清别的。”一句平淡，足以说明一生遗憾。

智取威虎山的故事讲的是孤胆英雄深入虎穴，现实里剧组出走则显得复杂得多：理想、物质、婚姻、时代交汇，很难靠一句“艺术无国界”解释清楚。对国内观众来说，30多人滞美最刺眼的地方并不在于走，关键在于走的理由过于功利，而这种功利又被涂上一层高尚的涂料。正因如此，“让人唾弃”四个字至今仍跟随这段往事，挥之不去。

2