杜甫七言律诗中的典范之作，首联便“卓冠千古”，全诗无一句不佳

杜甫，我们都知道他是“诗圣”，也是“诗史”，他的诗，记录了大唐由盛转衰的一切。

但他更是一位情感极其细腻的诗人，尤其是在他晚年流落夔州（今重庆奉节）时，他所写下的诗，总是充满了对生命、时间和宇宙的深沉思考。

这段时期最为典型的作品之一，就是他的千古名篇《阁夜》诗，今天我们就来细细品味这首佳作。

大历元年，杜甫寓居在夔州西阁，当时西川军阀连年混战，外有吐蕃军队不断地侵扰蜀地。杜甫本人，风烛残年、穷困潦倒，他的一些好友们，也相继离开了人世，孑然一身的杜甫，心情是无比沉重的。

这年冬天某日，杜甫看到阴沉的天空，知道大雪将至，有感于国事、家事、身世，不禁泪流满面，写下了这首诗。

这首诗描绘的是一个雪后的寒夜，诗人辗转难眠，将眼前的凄凉夜景、耳边的战争讯号与内心的无限悲凉融为一体，写就了这首意境雄浑苍凉的七律杰作！

让我们跟随着诗句，走进杜甫生命中的那个不眠之夜吧！首先，必须先感受一下原诗，记得要细细读、慢慢读：

杜甫《阁夜》

【岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。

五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。

野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。

卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。】

首联“岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵”点明时间和天气。年末时节，白昼越来越短，仿佛被时光催促着消逝；身在天涯，霜雪初晴的夜晚，寒气是如此地逼人。

诗的开篇就把我们拉入一个寒冷而紧迫的时空。

“岁暮”既是冬天的尾声，也暗示着诗人已至人生晚年。

“催”字用得极妙，让人感到时间像催命符一样，一刻不停地流逝，带着一种无力挽回感。

而“天涯”点出诗人远离故乡、漂泊无依的处境。

夔州的冬天其实并不总是严寒，杜甫在其他诗里提到过那里的冬天，甚至还有人扇扇子。但这一夜，正因为刚下过一场雪，又有霜，加上诗人的心情，所以感觉格外的冷。

这里的“寒”，或许不仅是气候的寒，更是心境上的孤寒。

冬日白日本就短促，而这雪后的寒显得无比漫长，时间的快与慢在诗人心中，形成了强烈的矛盾感，奠定了全诗孤寂、悲凉的基调。

诗人面对凄凉悲怆的岁暮夜景，在寒风中等待着新的一年的到来，只不过太沉重、低沉些了。

颔联“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇”，承接夜景而发，写诗人在夜晚的所见所闻。五更时分，军中传来的鼓角声显得格外悲壮；三峡之中，璀璨星河倒映在水中，随波光摇曳晃动。

抛开其他不谈，这一联本身就是千古传诵的名句！诗人夜中所闻所见，气象宏大！

古代一夜分为五更，五更是天将亮未亮之时，也是一夜中最冷、最暗的时候。

就在此时，军营中报时和发令的鼓角声划破寂静，在群山峡谷中回荡，声音自然显得异常“悲壮”。这“悲壮”既是对声音的描绘，也融入了诗人对时局动荡、战事未息的忧愤之情。

下句的景象更为奇绝！

雪后初晴，夜空星辰格外明亮，它的倒影洒落在湍急的三峡江水中，随着波浪起伏，仿佛整个星河都在摇动。

诗人这里可能起身眺望，但也完全可以理解为他在枕上的想象：即便身在屋内，他也熟知三峡的险峻与江流的汹涌，于是，才能在脑海中勾勒出如此壮阔奇丽的画面。

黑暗与星光，悲壮的声响与动荡的河山，交织成一幅极具张力、震撼人心的冬夜图景。

颔联的妙处，不仅在于写景之雄壮，更在于诗人将对时局的关心和三峡壮美的夜景有机结合起来，不着痕迹地为我们表现了出来，带给人一种苍凉辽阔、悲壮无比的情怀，让人印象深刻之极！

颈联“野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵”，写佛晓时的景象，从野外传来千家万户的痛哭声，可知战争还在持续；远处又有几处渔夫和樵夫唱起了当地的夷歌。

诗人的注意力从宏大的自然景象回到了悲惨的人间现实。

“野哭千家”，说明战乱波及范围之广，受害者极众。这哭声可能来自战死士兵的家属，也可能是被战火殃及的平民。在黎明前的寂静中，这哭声更加刺痛人心！

“闻战伐”三字，点明了哭声的根源，表达了诗人对战争的控诉。

与此同时，“夷歌数处”又传来了当地少数民族（夷人）的歌声。这歌声或许带着他们特有的粗犷与忧伤，与汉家百姓的哭声混杂在一起。

一“哭”一“歌”，形成了强烈的对比，描绘出夔州地区在战乱背景下复杂而凄凉的民俗风情画，传到杜甫的耳中，更增数倍的悲壮感，也让晚年的诗圣更加伤感，进一步加深了诗人内心的烦乱与悲悯！

尾联“卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥”，引出诗人的无限感慨。无论是贤忠的诸葛亮，还是割据的公孙述，最终都化作黄土；想起如今世上的人事纷扰和远方的音信断绝，只能任凭自己陷入这无边的寂寥之中。

在前三联铺陈了夜、声、哭、歌之后，诗人陷入了更深沉的历史与人生感慨。“卧龙”指诸葛亮，“跃马”指曾在夔州白帝城称帝的公孙述。

无论他们是贤是愚，是成功还是失败，在时间面前都归于虚和无，只剩下一抔黄土。

这种对历史兴亡的超越性洞察，本应带来一丝解脱，但紧接着的“人事音书漫寂寥”，却是一个强烈的转折。

即便看透了历史的虚无，但活在当下，现实中的困顿（人事）、与亲友音信不通（音书）所带来的孤独感（寂寥），却是如此真实而沉重，无法排遣。

“漫”字是徒然、任凭的意思，一种巨大的无力感和空虚感弥漫开来！

诗的结尾没有答案，只有无尽的苍凉，将乱世中个人的漂泊之苦升华到了对生命本质的叹息，余味悠长。

俗云“哀莫大于心死”，读杜甫尾联这两句，真有一种心如死灰的沉痛。其实杜甫骨子中，无疑还怀有一腔“致君尧舜”的伟大志向，但无奈现实缕缕受挫，“志士幽人莫怨嗟，古来材大难为用”，或许，才是杜甫那一刻的心情！

杜甫这首《阁夜》，从一个雪夜的具体感受出发，从黄昏夜雪到五更鼓角，从三峡影动到人事音书，由近及远，由实入虚，将个人身世之悲、战乱时代之痛与历史宇宙之慨完美结合，那种俯仰今古的苍凉意境和雄浑气象，仿佛将整个宇宙都囊括其中。

他就像一位高明的画家，用语言描绘出寒宵、星河、哭声、歌声；又像一位深刻的哲学家，在其中注入了对时间、生命和命运的思考。

这首诗是他七言律中的典范之作所以，历来受到极高的评价，比如，卢世认为此诗“意中言外，怆然有无穷之思”，明代桂天祥认为“全首悲壮慨慷，无不适意……首联雄浑动荡，卓冠千古”，胡应麟称赞此诗“气象雄盖宇宙，法律细入毫芒”，并且盛赞为七言律诗的“千秋鼻祖”，可见评价之高！