玄学性能出众的旗舰级国产标准定焦，松若50/1.2 Moonlit实拍体验

如果你告诉我说一家初创镜头品牌第一支镜头就要做自动对焦的全画幅50mm F1.2，我肯定是要持怀疑态度的。毕竟这么高规格的镜头，就连不少日系老品牌都不一定有。最近我弄来了一支索尼FE卡口版本的松若AF 50/1.2 Moonlit进行了一系列的实拍，这支镜头确实挺有意思，今天就来分享一下它的实拍体验。

松若AF 50/1.2 Moonlit的体积和重量确实不小不轻，达到了900克。这个重量看你和谁比，如果是和索尼&适马比那肯定属于“健身器材”，但如果和佳能尼康比那就还行。光学结构也是非常复杂，同时还配备了13片光圈叶片，档次全部都拉到满格。

检查一下官方的结构图，能感觉到适马50/1.2在结构上是有明显借鉴了索尼FE 50mm F1.2 GM的，而松若AF 50/1.2则有比较明显的差异，原创度比较高。

我们抽空给松若AF50/1.2跑了个分，它的中央锐度确实要比唯卓仕AF 50/1.4 Pro低不少，但也没有低太多。2200多分已经能够在高像素机身上也能看清焦点了，作为参考单反时代的50/1.2中央跑分一般都过不了千。画面均匀度也一般，出了中央区域后就会快速跌落，这在实拍中也体现的挺明显的。

缩小光圈后画面中心的跑分会快速提高，但同光圈下依然还是弱于唯卓仕AF 50/1.4 Pro和唯卓仕AF 50/2 Air。不过我觉得既然买F1.2的大光圈镜头，那么就该全开光圈用，不然这钱不就白花了嘛。

具体到实拍中，上次的月全食我也拿AF 50/1.2 Moonlit拍了点片子。焦点处的锐度是很OK的，但边缘也会出现比较明显的彗差。毕竟它是一支STM马达驱动的单组对焦设计，在这方面打不过日系旗舰那种双浮动对焦很正常。

F1.2 ISO320 1s 50mm

焦点处100%截图

边缘星点

到了人像题材，就是松若AF 50/1.2 Moonlit的甜点区了，这支镜头能够非常轻松的拍出奶油般化开的焦外虚化。焦点处的锐度也是能打的，同时又没有那么多的皮肤纹理细节，磨皮的功夫能省掉不少。值得注意的是，这类欠球差纠正的玄学镜头，虽然后景虚化是能有奶油般化开的效果，但前景会有比较明显二线性，所以拍摄的时候尽量少有前景虚化会比较好的观感。

F1.2 ISO100 1/640s 50mm

放大100%截图

夜景人像中能够看出F1.2大光圈镜头避免不了的口径蚀，并且边缘光斑会有彗差带来的柠檬光斑小尖尖。不过这些光斑都没有硬边，是欠球差纠正玄学镜头该有的效果。

F1.2 ISO100 1/200s 50mm

放大100%截图

松若AF 50/1.2 Moonlit并不是一支近摄能力很强的镜头，最近对焦距离为0.52米，仅好于徕卡SL 50/1.4。还好这支镜头在近摄时锐度保持的还行，所以可用度还不错。

F1.2 ISO100 1/125s 50mm

色散控制方面这支镜头也很不错，即使是车灯附近也没看到明显的紫边，控制的可以说是很优秀了。离焦处有轻微的径向色散，所以它也不能算是完美的色散控制。

F1.2 ISO320 1/100s 50mm

100%放大截图

对于一家新成立的国产镜头品牌，大家一定会好奇它的对焦如何。前一阵的FISE极限运动巡回赛上，我也拿松若AF 50/1.2 Moonlit拍了点，有些照片可以分享。

F1.2 ISO1000 1/1000s 50mm

虽然它是使用的STM马达且F1.2大光圈，但它依然是可以拍出一些很能打的作品的。并且如果拍摄主体在画面中央，松若AF 50/1.2 Moonlit也是可以给出足够能打的分辨率的。

F1.2 ISO1000 1/1000s 50mm

100%放大截图

总的来说这支镜头就是一支拍星空没那么强悍，但拍人像非常专精，有出色玄学表现的旗舰级大光圈50mm定焦。是不是定位看起来有点眼熟？是的，它的成像风格确实有点类似尼克尔 Z 50mm f/1.2 S，可以为了一定的虚化柔和度牺牲体积重量和极限锐度。不过尼克尔 Z 50mm f/1.2 S具备双浮动对焦能力，无穷远锐度、对焦速度以及呼吸效应应该会更好。

所以如果你想找个索尼大50GM的平替，松若AF 50/1.2 Moonlit并不是好的选择。但如果你想找个尼克尔 Z 50mm f/1.2 S的平替，或许松若AF 50/1.2 Moonlit能让你眼前一亮。如果你喜欢拍人像，对虚化质量有要求，追求“实拍好看”，同时不想花那么多钱卖日系旗舰定焦，那么松若AF 50/1.2 Moonlit或许是个低成本的好选择。

但如果你要问几支最新款的国产50mm定焦怎么选，我也可以具体的讲一讲供各位参考。唯卓仕AF 50/2 Air是个对焦没那么快，焦外没那么柔和，但锐度高到旗舰级别同时便宜轻便的超神镜头。唯卓仕AF 50/1.4 Pro则是对焦速度飞快，锐度集中在中央，焦外柔和的超高性价比大光圈镜头。而松若AF 50/1.2 Moonlit则比唯卓仕AF 50/1.4 Pro更极端一点，牺牲了更多锐度、对焦、体积重量，去追求更极致的虚化能力，同时价格几乎是唯卓仕AF 50/1.4 Pro一倍。按照镜头的“一分钱一分货，两毛钱二分货，三块钱三分货”的理论讲的话，这三支镜头都表现出了超出其价位的性能。如果换个日系老品牌的话，唯卓仕的Air换个更精致的外壳可以卖3倍的价格，其他两支镜头也可以多买卖个2-3千元。

我真的很开心能看到国产镜头在旗舰规格上进行突破且性能亮眼，无论是美科的24mm、唯卓仕的35/135mm还是松若这支50mm，都给我们看到了国产品牌崛起的希望。接下来也希望更多国产品牌，别拘泥于入门镜头，搞点超级旗舰让我们看到高端镜头和变焦镜头吧～