古人的“不卷”生活：六言绝句中的恬淡闲适与安雅清畅

历代六言绝句三百首

历代六言绝句三百首

郑雪峰 编著

978-7-5760-5661-7

59.80元

华东师范大学出版社

每一种诗体都有它独特的气味和风神，大体说来，六言绝句恬淡闲适、安雅清畅，能够彰显出五言、七言绝句所难以传达的微妙情韵；其他各种风格的内容，也可因六言绝句的独特节奏而立见精警。自唐代而后，宋、元、明、清历代皆有颇多六言绝句佳作，然却被长期忽略。本书排沙简金，从历代诗人专集及选本中精选三百余首六言绝句，附作者小传及一些简明注解，大体可见历史上此一诗体的风貌和水平，以供广大诗歌爱好者阅读欣赏或在创作上借鉴。

【作者简介】

郑雪峰，字寒白，1967年生，辽宁兴城人。辽宁葫芦岛市渤海船舶职业学院副教授，曾先后兼任《中国书画》《中华书画家》杂志编辑。出版有《来鸿楼诗词》。

六言绝句的艺术旅程

文 | 郑雪峰

中国的诗歌源远流长，诗体也比较丰富，早期多杂言体，先秦时期《诗经》中的杂言以四言为主，战国时的杂言颇多七言，至汉魏则纯粹的五言占据了诗坛的主要位置，渐而纯粹的七言也成长完善起来。此后，五言和七言这两种形式占据着绝对的优势，杂言反而成了偶尔一见的边缘诗体。至唐朝大约武则天时代，五七言又分别完成了律诗和绝句这样非常讲究声律的诗体的进化。在这种诗体演进的影响下，六言绝句作为一个新的诗体也悄然创造出来了。

南北朝时期的任昉在《文章缘起》中提到“六言诗，汉大司农谷永作”。谷永，西汉人，其六言诗不传，倒是东汉的孔融传有六言诗三首，分别为四句、五句、六句，但在形式上属于古体状态。而我们现在所说的六言绝句则是一个有着基本格律的诗体，是六言古体的进化。这个六言绝句创造者很难说是具体的某个人，据孟棨《本事诗》记载唐中宗时沈佺期有《回波词》，已经是声韵基本和谐的六言绝句形式。

而完善六言绝句格律，且有典范之作的是唐朝的大诗人王维。王维擅长各种诗体，是个全能的诗人，五七言的古体、律绝都有佳作传世。他性情恬淡，擅长各种题材的创作，而尤以山水田园最为有名，与孟浩然并称王孟，成为陶渊明以后最著名的田园诗人。他一度隐居终南山的辋川，熟悉农村生活，曾写了一组《田园乐》，诗共七首，采用的都是六言绝句的形式。每句六字，每首四句，偶数句押韵。以两字为一节平仄交替，这个平仄交替是汉语音律的内在核心。在南朝时期沈约与周颙创四声之说以后，骈文的写作也都一直遵循其道，律诗更不用提。王维将构成律诗的各种因素如句数、平仄、押韵、对仗都应用在六言上。完善了六言绝句的形式。由于是组诗，影响也就更大，后来诗人在形式，甚至是内容上都纷纷遵循乃至模仿他的这组《田园乐》。

稍后的诗人刘长卿对六言诗也很感兴趣，不但创作了一些六言绝句的佳作，还创作有六言律诗，在句数上也是八句，也讲究中间两联对仗，都和五七律相近。后代诗人也有效法者。但相较而言，还是六言绝句比六言律诗更富有艺术魅力。这是由于汉语中六言的发声效果相对缠绵而内敛，句数如果太多，不免有写俳谐游戏的感觉。四句则灵活得恰到好处，既有一种不同于五七言的别致节奏，又没有八句带来的板滞。所以后来的六言以绝句为多。

总体说来，唐代的六言绝句数量很少，佳作数量也因此有限。它得以发展的促进者是宋朝的王安石，王安石虽在政治上毁誉纷杂，但在文学上的创作成就还是获得了众口一词的称赞。他的《题西太一宫壁二首》是两首六言绝句，以特别的节奏写深沉的情绪，诗中的色彩明丽而笔力严凝，诗一出来就脍炙人口，苏轼、黄庭坚、刘景文都纷纷和作，张耒又和苏轼的和作。很有可能是王安石的这次成功，激发了苏轼尤其是黄庭坚的六言诗创作，这几位大诗人的加入，自然就会带动更多的人加入，于是六言绝句被诗人们广泛认可。一些高水平的诗人也都纷纷加入，虽然说他们未必在这上面投入多大的精力，但毕竟有参与的兴趣，也自然有佳作产生，在内容上也有了拓展。凡是五七言能写的内容，用六言总可以尝试一下。像苏黄之后的陈与义、范成大、陆游、杨万里，都有六言绝句的佳作。

最值得一提的是南宋的刘克庄，刘克庄是江湖诗派的重要作家，诗风豪放。他一生创作并保存下来的六言绝句就近四百首。一方面，他以广泛的内容尝试拓展了六言绝句的表现力。另一方面，六言绝句的特殊节奏，也凸显了他的跌宕而消减了他的一些粗放。

之后元代，从艺术风格角度来说是一个与六言绝句最和谐最适宜的时代。元代的诗书画艺术整体上都比较雅淡恬和，其中山水画中文人成分的增加，催生了更多的六言诗，其中如倪瓒，诗画俱佳，人又雅洁。六言绝句所展示出来的风格可以代表其艺术取向。这在之前几乎是没有的。太多的作者都以游戏的态度写六言绝句了，六言绝句顶多只能代表他们的一点趣味。明代的作者较多，高启、杨慎是重视六言绝句的人，高启有较多的佳作，杨慎曾专门选有《六言绝句》一卷。到了清代，作者愈多。朱昆田与查慎行是最值得一提的作者，朱昆田是朱彝尊的儿子，父子两人都有六言绝句的写作，朱昆田在质量上更胜一筹。查慎行以其白描手法描绘了很多陌生而清新美好的胜境。此外释函可、陈恭尹、厉鹗的佳作数量也都较多。

毋庸讳言，六言绝句不是最重要的体裁，一些历史上的大诗人并没有参与进来。有的参与进来却也缺少佳作。如明末清初的大诗人吴伟业，曾一口气写了十二首《偶成》，后人评曰：“六绝最难，易入俳优耳。梅村《偶成》亦是乘兴疾书之笔。”这是令人遗憾的。但从另外一个角度说，每一种体裁都有它的特性和优点，把握住优点，写与其特点相适合的内容，也必然是最好的选择。明代陆时雍《诗镜总论》曾言：“诗四言优而婉，五言直而倨，七言纵而畅，三言矫而掉，六言甘而媚，杂言芬葩，顿跌起伏。”总结得非常好，写诗者足可借鉴。一般来说，六言是平和之音，最适合写恬淡、闲适的内容，最宜形成安雅、清畅的风格。这里举一个例子，清代的陈廷敬，在诗史上并不是一位重要诗人，而他的“树上落花结子，竹间新笋成枝”却是极佳的妙句，五七言绝句或者五七言律诗都很难传达出其间微妙的情绪。

历代诗的选本，专门选六言绝句的仅见过前面提到的杨慎《六言绝句》一卷，从唐代选到明代他的那个时间，数量不多。康熙帝《御选宋金元明四朝诗》中有数卷六言诗，绝句与律诗并列其中。今天不易见到。今人有壮子（王壮）选注《历代六言诗选注》，也是不限于绝句，而且由于资料有限，于元明清所选甚少。本书从历代诗人的专集及选本中精选三百余首六言绝句，共一百六十二家，大体可见历史上六言绝句的风貌和水平。其中有很多读者并不熟悉的名字。可喜的是这些不知名的诗人也有毫不逊色的作品。每家作品除了附有作者小传，还做了一些简明的注解，以供广大诗歌爱好者阅读欣赏或在创作上借鉴。

本文选自《历代六言绝句三百首》前言

标题为小编自拟

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王维

田园乐（选二）

桃红复含宿雨，

柳绿更带朝烟。

花落家童未扫，

鸟啼山客犹眠①。

注：①鸟：一作“莺”。王维《田园乐》共七首，这里选二首。《养一斋诗话》：“或问六言诗法，予曰：王右丞‘花落家童未扫，鸟啼山客犹眠’，康伯可‘啼鸟一声春晚，落花满地人归’，此六言之式也。必如此自在谐协方妙。若稍有安排，只是减字七言绝耳，不如无作也。”

采菱渡头风急，

策杖林西日斜①。

杏树坛边渔父②，

桃花源里人家③。

注：① 林西：一作村西。策杖：拄着杖。② 传说三国时吴国的董奉在杏林修炼成仙，后人用杏坛称道家修炼处。唐代白居易《寻王道士药堂因有题赠》诗云：“行行觅路缘松峤，步步寻花到杏坛。”渔父：即渔夫。③ 晋朝陶渊明有《桃花源记》，描绘了一个与世隔绝，幽静而淳朴的世界。

王建

江南三台词①

青草湖边草色②，

飞猿岭上猿声③。

万里三湘客到④，

有风有雨人行。

注：① 三台词：曲调名，《乐府诗集·杂曲歌辞十五·三台词序》：“刘禹锡《嘉话录》曰：‘三台送酒，盖因北齐高洋毁铜雀台，筑三个台，宫人拍手呼上台送酒，因名其曲为《三台》。’”② 青草湖：亦名巴丘湖，在今湖南岳阳西南，和洞庭湖相连。③ 飞猿岭：今江西黎川县东有飞猿岭，然此诗中飞猿岭似应在湖南，不知其所。④ 三湘：湖南湘乡、湘潭、湘阴合称三湘。古人诗文中的三湘，多泛指湘江流域及洞庭湖地区。

编辑：时润民

制作：刘晓帆

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