PTA：十月电影大盘的一剂强心剂

保罗·托马斯·安德森导演（后简称PTA）新作、外媒好评不断、海外票房破亿、烂番茄开高分、影帝级阵容、平遥开幕首映作等等这些，都是介绍影片《一战再战》时反复提及的关键词。

如今影片已于大陆院线上映。宣发标语先是PTA首部登录大陆院线的剧作，再是莱昂纳多·迪卡普里奥（后简称小李子）时隔多年的院线荧幕回归，如此地拉高期待，或许可以将这部影片定为十月电影大盘的一剂强心剂。但最终表现力会如何？

《一战再战》无疑呈现出了靠商业主流类型的痕迹，最终的结果并不使人满意或信服，达不到期待值，但它依然有着吸引人的亮点——展现了别具一格的女性荧幕形象、惊喜的声乐表现值得回味、黑色幽默也能引人发笑。

遗憾的是，即使我们可以体会到它的优秀，但依然很难去产生/得到感受。

导演：保罗·托马斯·安德森

编剧：保罗·托马斯·安德森 / 托马斯·品钦

主演：莱昂纳多·迪卡普里奥 / 西恩·潘

豆瓣：8.1

莫子评：7

作者：莫子

排版：李沛蓉

责编：刘小黛 万年

策划：抛开书本编辑部

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01

一战再战，历史的循环往复

One Battle After Another——一战再战，片名指出了“战争”的再生性，而再生强调着被生者具有同类性。影片以革命代指“战争”，是反政府组织与政府间开展的斗争，PTA试图去讲述一段还在发生，还在进行状态的历史，即本片强调的移民问题和种族问题，又将故事背景设定为当代，企图去思考当下美国所面临的处境。

影片完成度相当的高，前前后后反反复复的几次革命组织的抗争，正恰好精准地点到了“再”，一个组织倒下了，另一个组织会站起来；老一代退休了，新一代会延续又或者再开创，如影片末尾，女儿薇拉又加入其他联盟而前去参与斗争，革命不止。

影片另一个值得回味的戏段，便是公路的追逐戏。女儿薇拉拼命逃脱，杀手穷追不舍，小李子饰演的父亲一角则是一心救女，紧跟其后。行驶方向的来回，配合着蜿蜒起伏的公路，共同把控着紧张屏息的节奏，从而完成对“再”的叙事，音乐不间断地跟进也在同步着动作，显得游刃有余。

02

角色动机：自由的最终追逐

“边境自由，身体自由，消除恐惧。”这是片中女革命家口中所彰显的追求。

“什么是自由？就是不恐惧。”这是片中军官口中自由的概念。

显而易见的是，角色们普遍在寻求改变，试图挣脱某种桎梏，从而得到自由。

“Want”（想要）——人物的所有动机都归集于对欲望的渴求。

奔跑，有两种方向，一种是向前，最终到达希望的目的地。反之，则是往后，或往其他除了前行的方向，是一种躲避，最终将自己与某物避开。

可以多次看到角色奔跑的画面，近景直逼角色面孔，去放大他们的需求，这是影片最为显著的一种感受，行动感。

而另外一种，则更多偏向着“Question”（质疑），人物质疑着自身或者他人的行为动机。

女革命家背叛组织，是对自我信念或对组织忠诚的一种困惑；与自己丈夫对嘴吵架，是对母亲身份的一种怀疑；内心心生嫉妒不满，是对已有孩子的当下生活的质疑...

而对她的女儿薇拉来说，她曾坚信母亲是英雄，可被告知母亲是叛徒（Rat），接受事实时面临痛苦，源自于她对自身信念的疑问；被教堂的修女质疑她是否同其母亲一样会背叛，他虑和自愁共同又加深了“Question”的力度，进而推动到“Want”，她想要自由，无论是后续被捕拼命争夺换回的物理意义上的自由，亦或者是成功与父亲团圆，读母亲信件后精神上的救赎自由。

这种家庭亲情的、生命血缘的角色链条通过“Want”与“Question”反复延续下去，从而实现了前文所提及的再生，良性意义上的再生。荧幕形象上，突破了传统印象中的女性形象。

她是不育孩子的母亲，在孕期还能癫狂喝酒说笑，扛着重机枪就是一顿扫射。这种反叛且暴力的母性类型对于荧幕来说是难得的，PTA看到了被社会压迫、被问题困扰的边缘人群，并利用男性在家，女性在外的强反差突破对自由的一种全新表达。

有其父必有其子。母女也是如此。影片前后完成闭环，女儿薇拉也同年轻时的母亲一般，叛逆、独立、勇敢，甚至比自己的母亲更加强大，如此进一步解决未被解决的人权问题，去继承并完成某项不需被交代的任务。

03

拥抱主流后的遗憾

遗憾的是，即使亮点不少，但《一战再战》很难以去直接地打动我，影后的感受和情绪是缺失的。

这里也没有你想要的动作画面。影片所有的动作戏份基本都可以在预告片里窥见。演技是无法挑剔的但始终处于常规。

制作成本（据说此片比PTA导演前几作成本加起来都高）上来之后，对于导演PTA来说，他肯定是有了新的、更大的发挥空间，利好发展的同时PTA也需要思考，商业主流类如何同自己的强作者气息去匹配？去磨合？我们只好期待着PTA的下一部影片。

《一战再战》现已登录大陆院线，豆瓣开分8.1分，感兴趣的朋友还是可以一看。

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