北京京剧院的这部新戏也被观众吐槽，称其沾染了一点“行活”气息

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“行活”一词本是古玩行业的术语，它特指批量生产、无艺术价值的伪艺术品，后被延伸为各行业中依赖固定套路、缺乏创造性的工作模式，特点是合规却平庸。署名“相问”的作者在一篇题为《戏剧创作不能成为“行活”》的戏剧评论文章中批评北京京剧院的新编现代京剧《齐白石》即“在某种程度上沾染了一点‘行活’的气息”。现将文中的主要观点归纳整理如下。

现代京剧 齐白石 张建峰饰齐白石

作者认为新编京剧《齐白石》一剧瑕瑜互见：一方面肯定该剧整体可看可听，演员唱功出色，无显著缺陷；但另一方面又认为该剧缺乏让人眼前一亮的创意，总差“一口气”，并以“行活”定义这种特质。

作者指出，当下舞台诸多作品皆陷“行活”困境，将艺术创作异化为流水线式机械重复，主题表达、剧情构思、舞台样式、音乐旋律千篇一律，看似求“新”，实则浅尝辄止、敷衍了事。北京京剧院的新编现代京剧《齐白石》在一定程度上也沾染了这种气息。

作者具体分析了《齐白石》一剧几个方面的优与劣。

尘想

神思

一，剧作构思

优：创新地将齐白石内心纠结外化为“尘想”“神思”（按，这样的设计并非创新而是模仿，很久以前的京剧《徐九经升官记》便有这样的设计），引入“青年齐白石”“蜻蜓”实现虚实结合

劣：这些形式实际仅止于表面，作为齐白石思维形象外化的“尘想”与“神思”，所表达出的思想内容浮光掠影，主角齐白石反而游离于核心讨论，沦为“看客”，设计不合理。

二，人物关系

优：剧中设置的齐白石与母亲、宝珠、梅兰芳等人的情感与利益的纠葛，本是值得期待的期待。

劣：却因人物多为单向情感表达，角色间缺乏有效互动，使演出像“演唱会”而非戏剧，尤其结尾处齐白石与梅兰芳的对唱，脱离戏剧情境与角色情感，宛如晚会压轴节目。

现代京剧 齐白石 剧照

蜻蜓

三，导演手法

优：青年齐白石与“蜻蜓”的首尾呼应、用“蜻蜓”垫场衔接、融入戏曲程式化动作等精心设计。

劣：重复导致审美疲劳，部分设计甚至化简为繁、弄巧成拙，后半段个别相关角色的出场，还显得“闹腾”。

四，音乐设计

优：整体优美，且吸收北京地方小曲。

劣：人物唱腔与具体情境、角色情感的契合度不足，且演员的演唱存在过度“飙高音”的问题，沦为“卖嗓”。

作者之所以对该剧未达精品水准感到惋惜，主要是出于他认为该剧的主创都是创作经验丰富的资深专家，演员亦是京剧院的顶流水准，高期待，评价标准自然更为苛刻，而这些问题若出现在年轻编导作品中便尚可宽容。

作者指出：“戏剧应是艺术创造结晶，而非流水线文化快餐”，他结合当下创作领域内所存在的一个突出现实，提出了一个发人深省的观点，并强调这是主创与戏曲院团都需要思考的关键问题，即：当创作者在高频接“订单”的情况下，如何保证作品实现“求新求变”“一戏一格”，而非沦为中规中矩的“行活”。

现代京剧 齐白石 剧照

文章的开头，作者提纲挈领地评价道：作品虽不糟糕但也不出彩，表面来看处处有设计有新意，但实则处处浅尝辄止，没有用心。因为有成熟的编导和优秀的演员加持，作品或许差不到哪里去，但指望它真正成精品甚至攀高峰，就有些强人所难了。

看完这篇文章，不禁令人一声长叹：如今的新戏啊，你为啥就赢得不了观众呢？唉！