齐白石画桃：寿人亦寿己

齐白石 献寿图

齐白石喜画桃，寿人亦寿己，愈至画家晚年，求画寿桃者愈多。白石老人画桃，约略始于1930年代，年近七旬，亦属古稀之年，创作题材亦喜平安长寿。“红花墨叶”的艺术风格不断发展，至1940年代日臻成熟。

齐白石 菊寿延年

齐白石笔下的寿桃，硕大、圆润，红艳、诚如仙界降凡一般，人人见之心生欢喜，亦是白石老人“愿人人都长寿”这一美好祝愿的真实表达。民间传说亦有瑶池王母蟠桃园中桃树，“有三千六百株：前面一千二百株，花微果小，三千年一熟，人吃了成仙了道，体健身轻；中间一千二百株，层花甘实，六千年一熟，人吃了霞举飞升，长生不老；后面一千二百株，紫纹缃核，九千年一熟，人吃了与天地齐寿，日月同庚。”

齐白石  双寿

上图《双寿》，为齐白石八十五岁所作，时间约在1945年。这一时期，当属是齐白石绘画的黄金时期，成熟的艺术风格，扎实的笔墨技法，饱满的造型构图，体现着画家数十年积累的艺术成就。画中一双寿桃以洋红写成，一正一侧，造型各具特色，正视一只，直面仙桃头顶，画家以浓重的色彩转圈写出，此为桃实最为红艳之处，由此角度作画，足见画家对于生活观察细致，落笔之巧思。另一只写桃实侧影，浓重洋红的头顶，逐渐淡化，至根部饰以藤黄，通过色彩的变化，营造桃实的体积感，此正是写意画的精妙之处，既能表现出果实的体量感，更可表现果实之鲜嫩。两颗洋红仙桃，以青绿桃叶衬之，花青调和藤黄，比例不同，变现出的叶片色彩亦自然而富于变化，桃实影下为暗，用色花青为多，远枝逐渐开朗，明处多间藤黄，调成鲜嫩明朗之绿，更以反衬洋红之浓烈。一株“双寿”蕴含着白石老人意在笔先的巧思经营，亦是画家笔下之绘画经典。

齐白石  仁者多寿

上图《仁者多寿》，一树七桃，已属稀见。桃实部分多以洋红写出，白石老人喜用洋红，曾有言：“外邦颜色有西洋红，其色夺胭脂，余最重之。”白石润例中，亦有“洋红加倍”之说。桃实头部设色浓重，其下愈淡，近乎粉色，根部即稍事藤黄，通过色彩的变化，既能表现出果实的体量感，更可表现果实之鲜嫩。这一时期，画家多以青、绿、黄三色调和写桃叶，通过色彩的不同比例，营造桃叶的向背，青多之处为背在暗，黄绿之处为向在明，似真如枝头高挂，有光穿透。在尊重客观自然现实的同时，愈加衬托出红艳桃实之嫩，更富表现力，亦成为雅俗共赏之经典题材。

齐白石 万寿长青

齐白石的《万年长青》，即以万年青配上寿桃，在中国传统文化里，就有了“万寿”的寓意。画中着墨不多，以淡汁绿画叶，胭脂画果，清新雅致，红果累累，寓示着生机勃发，是吉祥的象征。鲜艳欲滴的大寿桃则均用没骨画法呈现，洋红和藤黄与墨色勾勒的叶子形成的鲜明的对比。白石老人在此直接使用了原色作画，并偏爱暖色，洋红的桃子在他的笔下显得有笔意，有笔痕，有重轻，有浓淡。画中硕大的果实被描绘得浓重艳丽，万年青的果实亦是鲜嫩欲滴，充满了生命的力量。他虽喜用纯度较高的颜色，但又主张“古艳绝伦”、“艳不娇妖”，以追求艳中求雅，雅俗共赏的效果。这简单的意象在白石老人的笔下，单纯至极，随心应手，已入化境。白石老人用寥寥数笔，却写出了人世间最常见，却又蕴涵无尽意趣的境界。

齐白石 寿酒

在齐白石的绘画题材中，寿桃经常出现，但是酒壶却不多。齐白石一生注重养生，对于酒是能不沾就不沾，但是在偶尔开心的时候也是会小酌一杯的。所以画中有酒壶酒杯者，恰如他的小酌般鲜见。
祝寿题材是白石最擅者，亦屡为求画者订制。蟠桃辅以佳酿，不无添寿之意。画中桃子呈双，酒杯呈对，一种有绿叶配衬，一个依酒壶成套，皆见秩序组合。
画中桃子与酒壶分为两组，一前一后，构图饱满，空间关系明确。白石老人以没骨大写意绘制，以明丽的大红描绘硕大的桃实，局部点染以藤黄，设色浓重艳丽，造型厚重结实。再伴以绿叶，用墨绿和草绿色描绘，笔道遒劲，苍劲泼辣，通过颜色的深浅表现出阴阳向背关系，并以浓墨勾勒叶脉。枝叶、果实疏密相间、错落有致，表现出旺盛的生命力，画风简括大气，视觉效果强烈，兼喻意吉祥。

齐白石 坛酒双寿

齐白石 寿酒

齐白石 蟠桃寿酒

齐白石 寿喜图

齐白石 老者多寿，少者多子 1948年 齐白石纪念馆藏

齐白石 寿桃图

齐白石 多寿大利

齐白石 多寿

齐白石 寿酒

齐白石 花实各三千年

齐白石 寿桃图

齐白石 寿桃图

齐白石 延年益寿

齐白石 花实各三千年 1951年

齐白石 花实各三千年之桃

齐白石 梅寿

齐白石 平安贵寿

齐白石 多福多寿

多寿 齐白石 纸本设色 68.5cm×34cm 无年款 北京画院藏

齐白石 多寿

齐白石 多寿1947年

齐白石 多寿

齐白石 三寿图

齐白石 寿桃双兔

齐白石 多寿图