河北
电影奖项的评选历来牵动行业神经，观众期待看到实力与荣誉匹配，行业更需要清晰的价值导向。第 38 届金鸡奖提名名单公布后，舆论场的讨论持续发酵，一边是对提名合理性的质疑，一边是对国民度演员落选的惋惜。其中，赵丽颖携四部电影冲击奖项却最终 “颗粒无收” 的境遇，成为热议焦点。而就在这份遗憾蔓延之际，业内一句朴素却分量十足的评价 ——“每部都赚”，为她的转型之路给出了另一种注解。
金鸡奖作为国内电影界的重要奖项，其提名名单向来被视作行业风向标。但本届名单公布后，不少观众却从中嗅到了 “脱离群众” 的味道。影后提名席位中，三位候选人及其作品均鲜少进入大众视野，更具争议的是，其中一位从唱跳爱豆跨界而来的演员，入围作品不仅尚未公映，还是金鸡奖自家扶持的创投项目，“既当裁判又当选手” 的质疑声迅速在社交平台扩散。
与之形成鲜明对比的是，全民熟知的动画电影《哪吒之魔童闹海》（即原文《哪吒 2》）仅获得最佳美术片这一边缘提名，导演饺子的名字未在任何奖项提名中出现。在众多被忽视的 “遗珠” 中，赵丽颖的名字格外刺眼。这位在电视圈早已斩获飞天奖、金鹰奖，距离视后大满贯仅差一座白玉兰奖的演员，过去一年密集推出四部电影，声势浩大的转型之举，最终却未能换来哪怕一个提名席位，连奖项的入场资格都未拿到。
《浴火之路》里的李红樱，是她继郝秀萍之后再次塑造的母亲形象。镜头前，她攥着孩子旧衣物哭到身体颤抖，那份绝望与无助，和《第二十条》里郝秀萍得知丈夫出事时的崩溃神态高度重叠，虽情绪饱满却未能带来新鲜感。《乔妍的电影》中，她尝试神秘悬疑人设，为了凸显角色的疏离感，常常以面无表情的状态出镜，可因缺乏电影镜头所需的细节层次，最终沦为 “木讷” 的观感，被同剧演员辛芷蕾的强大气场压制。
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