赏画 | 黄宾虹为曹翼远作《湖山幽居图》

黄宾虹为曹翼远作《湖山幽居图》

设色纸本 90×44.5cm

款识：龚野遗、吴渔山画皆深黑，得北宋人法，能浑厚古峭，兹试拟之。翼远先生属粲。宾虹。
钤印：黄宾虹（白） 虹庐（朱）
出版：1. 《涧庐》书画第三期，图11，涧庐画廊，2013年9月。
2. 《先生归来·赵朴初和他的时代》P23，西泠印社出版社。

此图为黄宾虹84岁前后，出入明清，力追北宋之拟古佳作。其画面构建取龚野遗、吴渔山甚多，点线秉性，纯乎自己，已初显晚年苍雄奇恣之势。黄宾虹于瞿塘江静观夜山，得悟搜妙创真之理；故宫鉴画更遍观诸家，于笔墨融会贯通，本幅虽无年款，但从其落款书法及画面风格推断，应作于宾翁以青虫化蝶三眠三起自喻，而开启的衰年变法时。

龚野遗（龚贤）、吴渔山（吴厉）是黄宾虹常见取法对象。事实上，对比黄宾虹不同时期临仿二家所作，即可知绘此图时，黄宾虹已求脱于“临摹”而力求“遗貌取神”。黄宾虹曾盛赞龚贤“用墨胜过明人，我曾师法”，并于1903年专门到南京清凉山扫叶楼，观赏龚贤十余幅黄山山水巨制。本图取龚氏“积墨法”点染繁密，墨气酣厚，同时以“计白当黑”的明暗对比，营造画面流通之气。吴历山水得力亦于墨色滋润，不同的是，其以“阳面皴”分明暗，暗处皴法细密，积墨厚重，明处以长披麻，此图于此正得之。可以看到，本作取龚野遗之势及吴历之质，虽笔笔有出处，却不落于窠臼，而是如其所说：“我用积墨，意在墨中求层次，表现山川浑然之气”，正是其在笔法理法中力追北宋之浑厚的直接体现。

40年代中期黄宾虹的画作，正是造化与古人相交迭的笔墨实验。1946年，黄宾虹在给鲍君白的信中说：“近来拙作取法北宋为多，因其笔之沉着，墨彩之浑厚。”观其是年前后所作《拟顾恺之笔意》《山中小憩图》及相关拟古山水，与本作皆是以近乎科学的态度，在古人笔墨中拟试“宋画多晦冥”的山水真面目。然各家笔墨秉性不同，本幅画面之深重，层次之茂密，正是以笔墨与形式的融合统一，成为迈向晚年之浑厚华滋、厚重苍茫的创变代表作。

黄宾虹（1865～1955），原名质，字朴存，一字予向，安徽歙县人，生于浙江金华。诗、书、画、印皆精，山水尤绝。为西泠印社早期社员，曾任中国美协华东分会副主席、中央美院华东分院教授、美术研究所所长。
上款简介：曹翼远(1911～1981)，字子羽，浙江萧山县（今属杭州市）人。1933年起，历任中央及地方政府机关秘书、参事、科长、司察、县长等职。1949年去台，任行政院顾问。著有《治道与人性》《我国历代人事制度》《中国考试制度》等。

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编辑丨陈丽玲

主编 | 廖伟夫