河北
和听人不一样，由于聋人群体对外交流受限，使得他们的生活环境更加封闭，手语自然也比口头语言更容易出现方言化的特征。在和手语老师上课的过程中，兰西雅常常要将之前学到的东西推翻，保留共同的描述，再覆盖一些新的表达。
除了手语的不同，这次的“说话”也成为一项特别的挑战。根据手语的语法逻辑，主干信息通常会被放在最前面，一些没那么关键的形容词或者修饰则会补充在句子末端。否定词语也是如此，兰西雅说着便真的开始打起了手语，她用英语的语法类比举了个例子，“倘若我说‘这个是不可以吃的’，同步的手语顺序却是‘这个是吃的，不是（否定词）’。”
这样“言行不一”的表达一度让她非常混乱，她像一个拥有两套语法系统的同声处理器，究竟是该保留手语原本的逻辑，还是该照顾银幕前观众的听感，这是她在角色筹备初期反复思考的问题。“所以在电影里，大家看见小蕊说话是一个词一个词往外‘蹦’的状态，其实这样才是符合逻辑的。”
通过张小蕊，兰西雅拓宽了她对手语体系的理解，也进一步了解到聋人群体在交流时的真实状态，这种认知上的推翻与再重建，伴随着她的演员之路一同成长。在前期的准备工作完成后，她来到了武汉，剧组将大部分的城市外景选在了这里进行拍摄。
对兰西雅而言，这个城市并不陌生，学生时代里很长一段时间都在这里度过。一切都很熟悉，但又和印象中的不太一样，“一方面是这几年武汉在发展变化，另一方面我的视角也和之前不同了。”
顺着张小蕊的脚步，穿过旧街小巷的砖瓦，绕过交错盘旋的天线，鲜活的市井画卷在眼前铺展开来。有人将电视搬到室外，有人把牌桌摆上天台，如果你只是短暂地经过这里，可能根本不会发现这是一处聋人聚居的小区。
不过再仔细一些，你就会发觉，电视里传出的对话太过喧哗，麻将落入牌桌的声音格外响亮，好像这里的人们一定要制造一些“噪音”，让你不得不注意。这样的景象牵起了兰西雅幼年时的记忆，在她生活的地方，也有那么几位聋人朋友，他们总是怀着强烈的表达欲望，或是拍打桌面，或是踏响地板，希望通过一些简单却有力的声音与他们的手语“协同表达”。
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