上海
听陈楚生在歌手舞台上的摇滚《未来的主人翁》，不由和40年前罗大佑原作对比，惊觉这不就是父子间的传承抗争与和解吗。
三个月前的歌手舞台，陈楚生用摇滚乐队风格，改编献唱经典作品《未来的主人翁》，这个舞台的惊艳表现直接让他拿下全场第一，很快登上热搜。
是因为经典歌曲的曲风思想，还是这首歌的创新表达，让大家如此喜欢？
怡姐对比陈楚生的《未来的主人翁》和罗大佑原作，才发现这首穿越40年的歌，不就是父子间的传承抗争与和解？。
1 歌中有传承：有民谣有摇滚，反思社会
从开场看，陈楚生的剧院魅影式炸裂开场，还有民谣叙事，和《未来的主人翁》原作罗大佑一样，没有变化。
这是父子对话般的，讲述一个都市十字路口的场景，讲述社会现象。
“你是未来的主人翁
在人潮汹涌的十字路口
每个人在痴痴的等
每个人的眼睛都望着那
象征命运的红绿灯”
听陈楚生的《未来主人翁》，在传承的基础上，似乎强化了这种故事场景表达。
先剧院魅影炸裂开场，然后主歌吟唱，诉说红绿灯下，每个人都在十字路口。
从歌曲开场和民谣吟唱，陈楚生主打传承批判现实，内核没有改变。
就像我们先吸收父辈的经验精髓，然后才有自己的思考。
40多年前的《未来的主人翁》穿越到今天，科技时代的隐忧已变成现实，父辈的忧思没有错。
如果仅仅照着父辈的思想再表达一遍，似乎缺少了自己的主动改变。
那么可以期待陈楚生的第二段表达，是否发出自己的声音。
生活中，我们面对有时代局限性的父母，总有两种想法，要么彻底反叛，要么躺平接受。
其实，还有第三种，主动吸收父辈的宝贵经验，站在他们的肩膀上，做出自己的改变。
2 唱法改变：从主民谣，到主摇滚
如果从歌词来听，似乎40年前到现在也不过时，红绿灯，现代科技，电脑儿童，环境污染。
在陈楚生的翻唱版本，几乎没有歌词的变动。
那么他究竟在哪里有了变化？
是编曲和歌曲的表达形式。
在罗大佑的经典原版，主线民谣，从迷茫，到忧思，一层层铺开叙事反思。
“别以为我们的孩子们太小
他们什么都不懂
飘来飘去
就这么飘来飘去
我们不要一个被科学游戏
污染的天空
我们不要一个被现实生活
超越的时空”
罗大佑在主线民谣唱飘来飘去的基础上，背景音出现呐喊，我们不要，我们不要……
给人的感受是一个看见未来的孤独思考者，默默吟唱，愤怒的呐喊藏在心里。
陈楚生编曲表达有很大的变化。
从民谣主线，内心摇滚的罗大佑原作。改编成摇滚外化，民谣穿线的风格。
一把吉他和乐队摇滚开场，到后来反复唱飘来飘去。
把父辈隐藏的忧思愤怒，全部放在前台，用摇滚的嘶吼大声歌唱，激烈抗争。
他站在了时代的舞台中央，不再是跟随父辈脚步的生命传唱者，而是一个活在当下的积极抗争者。
生活中的我们也一样，我们可以接受父辈的经验传递，更需要长出自己的血肉，才有可能为世界多做些什么。
3 身份变化：从未来主人翁，到现在的主人翁
“飘来飘去
就这么飘来飘去
飘来飘去……
在父子关系中，常有一种状态，青春期孩子想要彻底反叛，人到中年却发现自己还在走父亲的老路。
《未来的主人翁》，有思考有呐喊，有人会觉得爹味。那是我们没经历的时候，当我们身在其中，才明白父辈的警醒有多么可贵。
幸好一切还来得及，我们可以如陈楚生一样，站在舞台中央或幕后，与父亲和解，掌控自己的生命。
只有切身体会，才会发出最真挚的呐喊。
这不是无奈的时代低吟，而是站在最前方的振臂高呼。
“我们不要一个被科学游戏污染的天空
我们不要被你们发明变成电脑儿童
我们需要阳光 青草 泥土
开阔的蓝天”
不用怀疑，不用隐藏愤怒，活在当下的我们，每一个都有责任去呐喊去行动。
在陈楚生的歌声中，我们已经从父辈口中的未来主人翁，变成现在的主人翁。
也许我们并不能马上改变很多，但也会因为行动改变一朵花，一个小店，一个家庭的命运。
我们和父辈的关系，从传承到抗争改变，再到身份和解，终于活出了自己的生命力。
现在，我们自己就是自己的主人翁，担起家人和社会的重任。
写在后面
我们终将明白，一个生命未必要推翻过去才能活出自我，站在父辈肩膀上，可以更深层找到自我，更高位蜕变升华。
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@怡小城，探秘生命，写作双城
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