江苏
“比拍戏更难的是......让戏被看到。”
《不眠日》播出之后，导演刘璋牧在微博写下了这句感叹，并拜托观众把这部作品安利出去。
好在结果还不错，《不眠日》的热度从开播日的7219，一路爬升，最高达8881，虽未大爆，但对一部短剧集来说已经不错。
刘璋牧的这句话道出了长剧集当下的困境，也说出了很多创作者的心声。
《180天重启计划》的导演李漠也曾在剧集收官后总结说：“我真的没办法洒脱告别，因为它仿佛从来没有真正绽放过，就要被无数不知是什么的东西淹没了。”
有意思的是，就连最近刚在优酷上线的《圆桌派》第八季，也在首期节目里谈到了长视频观众流失的问题，其标题即是答案——短视：“五色令人目盲”。
观众每时每刻面临着海量内容，每一秒都在做着“看这个，还是看那个”的选择。这种供求关系，让观众的选择机制变得前所未有的“功利”：他们总是在瞬息之间，判断一部作品能否提供其渴望的情绪价值或情节承诺。
合胃口，点进去；不合胃口，划走。仅此而已。
在这种“秒判生死”的注意力竞争中，长剧集绞尽脑汁引流。比如，采用明星战略，拿到受众基本盘，避免冷启动；与短视频平台合作，用二创吸引观众......
但奇怪的是，很少有长剧愿意像微短剧一样，从根本上重新思考剧名的策略。这本应是作品与观众接触的第一个触点，是有效抵达目标受众的关键环节，却常常被忽视。
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