永宣双璧 骊珠双珍 青花西王母游园图大碗|上海仲轩2025秋拍重磅发布~

预展 / Preview

2025.10.12-10.14

拍卖 / Auction

2025.10.14-10.15

容膝斋藏中国古代文房瓷特展

展览时间 / Exhibition

2025.10.12-10.15

地址 / Location

上海中心

上海市浦东新区陆家嘴银城中路501号二层大宴会厅

Lot882 明宣德

青花西王母游园图大碗

款识：“大明宣德年制”六字双行楷书款

口径19.8厘米

估价：RMB 15,000,000-30,000,000

1. 利国伟爵士旧藏。

2. 香港苏富比，2018年10月3日，Lot148。

参阅：

1. 台北故宫博物院藏明宣德青花人物碗（编号：故瓷 008927）。

2.《景德镇出土明宣德官窑瓷器》，台北鸿禧美术馆，1998年，页103，图104。

3.《明代宣德官窑菁华特展图录》，页342-57，编号144-151。

4.《上海博物馆所藏青花磁器展》，朝日新闻社，1988年，页39，图18。

5.《天民楼藏瓷》，香港艺术馆，1987年，图20。

6. 纽约佳士得，2001年10月16日，Lot134。

（成交价：USD 1,161,000）

7. 香港佳士得，2023年11月30日，Lot2704。

8. 香港佳士得，2024年11月29日，Lot 1394。

（成交价：HKD 30,625,000）

本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见仲轩图录《保税拍品竞买须知》。

本品源自明初特为宫廷烧造的珍品御瓷，其器身所绘场景以御苑仕女居多，构图精妙严谨。在此之前，饰女性题材的瓷器较少见，但西王母或历史文学作品中的人物属于特例，其中一者为马致远杂剧《汉宫秋》中的王昭君。至十五世纪初期，庭院仕女图逐渐出现于釉下青花纹饰，其画工细腻婉约。

'FIGURAL' BOWL

这类庭院仕女图形神俱妙、栩栩如生，但以此为题的作品形制变化不多。上海博物馆藏有一只与本拍品尺寸几近一致的青花人物图碗，也是西王母驾车游园题材。1993年，景德镇御窑厂遗址宣德堆积层出土一例器型较小但纹饰近似的撇口碗。台北故宫于 1998 年举办的“明代宣德官窑菁华特展”中，推出八例器型较大的近似直沿碗，与本品造型风格几近。

本品侈口，弧腹，下承圈足，通体以青花为饰，其中外壁以青花通景绘仕女游园之景，画面中领头仕女手持宫灯行于最前，又一仕女紧随其后，一辆马车徐徐而来，车边仕女回头似对车中女主人谈笑低语，车中女主人头戴美冠，端坐于马车之上，车后有亭台楼阁，应为刚出府门，游园而去。周围环境草木华滋，山雾缭绕。整体构图饱满，纹饰繁而不乱。外底心青花双圈内书“大明宣德年制”六字双行楷书款。

此式人物画均配以山水庭园，布局疏朗，画意清雅，实属宣德御窑青花瓷器扛鼎之作。

参阅4《上海博物馆所藏青花磁器展》，朝日新闻社，1988年，页39，图18。

参阅5：《天民楼藏瓷》，香港艺术馆，1987年，图20。

参阅7：香港佳士得，2023年11月30日，Lot2704。

参阅8：香港佳士得，2024年11月29日，Lot 1394。（成交价：HKD 30,625,000）

Lot 901 明宣德

青花凤纹瓶

款识：“大明宣德年制”六字双行楷书款

高14厘米

估价：RMB 15,000,000-30,000,000

1. 赵从衍先生旧藏。

2. 香港佳士得，1989年9月27日，Lot562。

3. 香港中汉，2018年5月31日，Lot15。（成交价：HKD 17,400,000）

来源2：香港佳士得，1989年9月27日，Lot562。

来源3：香港中汉，2018年5月31日，Lot15。（成交价：HKD 17,400,000）

出版：

《香港佳士得二十周年·中国瓷器及工艺品精选》，佳士得，2006年，页77。

出版：《香港佳士得二十周年·中国瓷器及工艺品精选》，佳士得，2006年，页77。

参阅：

1.《故宫博物院藏文物珍品大系·青花釉里红》（上），上海科学技术出版社、商务印书馆(香港)，2000年，页107，图101。

2. 台北故宫博物院藏宣德青花凤凰纹瓶。（编号：故瓷005955）

3.《明瓷名品图录》，日本学习研究社，1977年，页40，图273-274。

4. 香港苏富比，1997年4月29日，Lot545。

永宣御窑青花，以其胎质细腻洁白，釉色晶莹肥厚，青花色泽艳丽，纹饰雄俊大气著称于世，在中国瓷器史上堪称一代绝品，声名显赫，倍受历代藏家珍视，名扬海内外，并成为后朝竞相摹制的对象，被誉为“发旷古之未有，开一代之奇葩”。拍品即为极具永宣御窑青花特点之名器，该尊撇口，短颈，弧腹，浅挖二层足，器型端庄秀雅；厚壁，足底露细白胎，胎体洁白，淘炼精细，“麻仓土”特征极为鲜明，触手细腻温润，胎釉间微现火石红；透明白釉莹润肥厚，微泛青，釉内密布气泡；颈部饰蕉叶纹，肩及底边一周回纹，腹饰双凤穿梭于山茶花间，双凤形态一致，对称分布，风姿婉约，颇见飘逸之态，画工精湛，为双凤增添动感，笔触流畅大气，挥洒自如，笔墨意趣尽在眼前，气韵随笔而生，平添一份苍雅之美，青花发色雅丽，铁锈斑明显，浓淡深浅各具意态，尽显宣德御窑“苏麻离青”华韵。内底青花双圈内楷书“大明宣德年制”六字款，深具晋唐小楷法韵，风骨卓然。

本器所饰“双凤穿花”或为宣德朝新创纹样，并应用于同时期众多御瓷中，如台北故宫藏明宣德青花穿花双凤纹仰钟式碗，北京故宫藏明宣德青花双凤纹长方炉等。御瓷之外，其它材质的宫廷艺术品亦有同类装饰，如清宫旧藏明朱地描黑漆双凤纹长方盒，盒面装饰的双凤穿花纹的布局、气息皆与本品一致，或皆据内府颁布之底本制作而成，目前尚未见有宣德之前此纹样传世器物之佐证。

拍品之尺寸、造型、纹样皆与台北故宫藏品极为相似，存世稀少。同类者，如香港苏富比1997年春季拍卖会，编号545号，可兹比较。

参阅1：《故宫博物院藏文物珍品大系·青花釉里红》（上），上海科学技术出版社、商务印书馆(香港)，2000年，页107，图101。

参阅2：台北故宫博物院藏宣德青花凤凰纹瓶。（编号：故瓷005955）

参阅4：香港苏富比，1997年4月29日，Lot545。

拍品乃宣德御窑青花传世名品，更兼传承有序，来源显赫：曾经香港著名收藏家、华光草堂主人、“船王”赵从衍先生旧藏，并且著录于《香港佳士得二十周年》，尤为难得，益显珍贵。宣德以降，明清历代帝王均对此品极为珍视，尤以乾隆为最。清宫旧藏清代宫廷名画《是一是二弘历鉴古图》中，乾隆皇帝着汉装鉴赏大内珍藏的名贵古器，其身边西洋巴洛克风格紫檀木独挺桌上，即陈设一件与拍品相同的宣德御窑青花双凤尊，颇为显眼，可见弘历对此器之珍爱。

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清宫档案《各作成做活计清档》中，有大量雍、乾两代帝王品赏或谕旨如何配座、陈设“宣窑青花双凤尊”的记录。兹摘录数条，以资参阅：

雍正四年四月十七日，据圆明园来帖内称太监杜寿交来：“宣窑双凤花罇一件，传旨：着配座子，钦此”。(于四月二十三日，宣窑双凤花罇一件配做紫檀木座，首领太监程国用持去交太监杜寿收讫。)

乾隆十一年正月初四日，七品首领萨木哈来说太监胡世杰交：“汝窑瓖铜口猫食盆一件：哥窑胆瓶一件、宣窑青花白地双凤罇一件……定窑方葵花洗一件……传旨：着照多宝格样款按此古玩大小配合集锦空做紫檀木阁一件，两头安天元地方腰元形鱼塞板贴写画斗方，后面安背板，其古玩俱配做一面玻璃楠木匣，先做样呈览，准时再做，钦此”。

乾隆十一年正月初七日，首领萨木哈来说太监胡世杰交：“宣窑青花白地双凤罇一件……，传旨：着照多宝格样款按此古玩大小配合集，锦空做紫檀木格一件两头安天元地方腰元形鱼塞板贴写画斗方，后面安背板，其古玩俱配做一面玻璃楠木匣，其无座之古玩俱配文雅座……做样呈览，准时再做，钦此”。

乾隆十三年闰七月初二日，首领萨木哈来说太监胡世杰、张玉交：“青花白地双凤罐一件……传旨：着交唐英各照样配盖一件，其罐与花囊不可持去，另做样带去，仍将罐与花囊在原处陈设，钦此”。

Lot 900 明永乐

青花轮花纹绶带耳抱月瓶

高 29.3 厘米

估价：RMB 15,000,000-30,000,000

1. 香港苏富比，1990年5月15日，Lot22。（成交价：HKD 5,500,000）

2. 香港刘銮雄先生珍藏。

来源1：香港苏富比，1990年5月15日，Lot22。（成交价：HKD 5,500,000）

出版：

《香港苏富比二十周年》，两木出版社，1993年，页68，图43。

出版：《香港苏富比二十周年》，两木出版社，1993年，页68，图43。

参阅：

1.《故宫陶瓷馆——卷三·明及清初》，故宫出版社，2021年，页42，图13。

2.《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书——瓷器卷·明代》，上海古籍出版社，2007 年，图30。

3.《龙泉集芳》，茧山龙泉堂，1976年，页247，编号743-746。

4. 香港佳士得，2006年11月28日，Lot1512。（成交价：HKD 16,360,000）

5. 纽约苏富比，2012年9月11日，Lot277。（成交价：USD 1,314,500）

6. 香港苏富比，2020年10月9日，Lot3608。（成交价：HKD 16,510,000）

7. 北京翰海，2020年12月12日，Lot2200。（成交价：RMB 21,850,000）

拍品造型清秀，气质古雅，呈葫芦形，上部蒜头状，颈至肩部两侧各饰一对绶带耳。下部扁圆，中心略鼓，边廓规整，椭圆浅足，为永乐扁瓶之典型特征。通体青花装饰，口沿绘弦纹两道，下承缠枝花卉一周。下腹装饰宝相轮花纹，中心绘尖瓣纹，为伊斯兰地区传统纹样，腹壁边际环以卷草纹。整体纹饰采用上等苏麻离青料描绘，浓重处凝聚成黑青色，钴铁的结晶斑有下凹深入胎骨之感。发色幽艳，晕染自然，纹样清新雅致，充分展现出永乐青花瓷典雅秀美的艺术风韵。永宣青花历来为藏家珍重，号称“发旷古之未有，开一代之奇葩”，其胎釉细腻温润如玉，据传使用郑和下西洋带回的“苏麻离”青料，呈色凝重幽艳，光彩焕发，又有淋漓变化之趣味。明人王世懋《窥天外乘》记载“永乐、宣德间，内府烧造迄今为贵。”

本器属明初景德镇御窑经典造型之一，洪武时期即有烧造，图见耿宝昌著《明清瓷器鉴定》，页12，图13。永宣时期扁壶无论在造型还是纹饰上皆多模仿中东伊斯兰风格金银器或玻璃器，现藏于叙利亚博物馆一件红陶双耳罐，发现于本图拉斯·夏姆遗址，距今约2000年左右，此双耳罐外壁用黑彩描绘涡轮状朵花纹，另外耳部及腹部造型皆与拍品此类型扁壶相似，可见传承。

自汉唐以来在与外域文化的相互融合中一直是以汉族文化为主体，完全模仿的装饰多是局部或点缀，惟独永宣青花瓷器由于历史的、社会的、文化的诸多方面的原因，在与伊斯兰文化的相互融合中，出现了短暂的以外来文化为主体的倾向。正如近人吴仁敬在其《中国陶瓷史》中所述：“明人对于瓷业，无论在意匠上、形式上，其技术均渐臻至完成之顶点。而永乐以降，因波斯、阿拉伯艺术之东渐，与我国原有之艺术相融合，对瓷业上更发生一种异样之精彩。”

此类扁壶，据器形、尺寸及纹饰等，可分为两式，另有无款及署宣德年款两种。一式上腹尖小，下腹较大，比例悬殊，器高约30公分左右，多见无款者，年代应较早，或乃永乐年制，拍品即属此类。另一式上腹增大，丰腴若梨，下腹收小，比例接近，器高约25公分左右，多落宣德年款。然而，两种器形皆有书款及无款之例，永宣二朝，大有可能两式兼制，难以单凭外形辨其年代。

一部分学者认为这些葫芦式扁瓶，尤其是带有中东风格纹饰者，应为出口西方伊斯兰市场的产品。证据却显示这并非全部属实。明十五世纪上半叶南京皇城遗址永乐-宣德堆积层曾发现青花瓷片，纹饰与拍品此类扁瓶相若，见1996年香港出版《朱明遗萃：南京明故出土陶瓷》，编号52，显示此类瓶亦为宫廷器重。

目前世界各大博物馆若藏有永乐青花之品，均奉若珍宝。与拍品造型、纹饰相仿者参考《故宫陶瓷馆—卷三·明及清初》，故宫出版社，2021年，页42，编号13。

参阅1：《故宫陶瓷馆——卷三·明及清初》，故宫出版社，2021年，页42，图13。

另见中国国家馆藏例，载于《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书—瓷器卷·明代》，上海古籍出版社，2007年，编号30。另外还可见一例，载录于《龙泉集芳》卷1，页247，图744-746。

参阅2：《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书——瓷器卷·明代》，上海古籍出版社，2007 年，图30。

参阅3：《龙泉集芳》，茧山龙泉堂，1976年，页247，编号743-746。

2006年香港佳士得11月28日售出一件永乐时期相同形制扁壶，源自张宗宪先生收藏，当时成交价为1636万港币。2012年纽约苏富比秋拍9月11日同样售出一件永乐相类器，编号277，当时成交价为131.45万美元。另可见香港苏富比2020年10月9日重要中国艺术品专场拍出的明永乐青花轮花绶带葫芦扁瓶，其编号3608，最终以1651万港币成交。同类可见北京翰海2020年12月12日售出的一件明永乐青花轮花纹抱月瓶，编号2200，最终以2185万成交，可资参考。

参阅4：香港佳士得，2006年11月28日，Lot1512。（成交价：HKD 16,360,000）

参阅5：纽约苏富比，2012年9月11日，Lot277。（成交价：USD 1,314,500）

参阅6：香港苏富比，2020年10月9日，Lot3608。（成交价：HKD 16,510,000）

此式青花葫芦扁壶，造型及纹饰之创造灵感皆源自中东地区，有别于中国常见纹样，其崭新之处，叹为观止，昔时想必在一众写生纹样中脱颖而出。然而瓶颈缠枝花卉、腹壁边际环以卷草纹，及双耳根部折枝花纹，则突显传统中国样式风范。中外艺风共蕴一器，柔硬并蓄，相得益彰，堪称永乐御窑难得之精品佳作。

Lot888 元

青花岁寒三友图盖罐

高 14.3 厘米

估价：1,200,000-3,000,000

1. 山中商会旧藏。

2. 亨利戛纳爵士伉俪（Sir Harry and Lady Garner）旧藏。

3. 小山富士夫旧藏。

展览：

1. “中国古代雕塑、青铜器、陶瓷及明代瓷器展览”，1923年，伦敦，山中商会，编号154。

2. “ Loan Exhibition of Chinese Blue and White Porcelain 14th to 19th Centuries”，东方陶瓷学会，伦敦，1953年12月16日至1954年1月23日。

3. “ Arte Cinese Chinese Art”，威尼斯，1954 年。

出版：

1.《中国古代雕塑、青铜器、陶瓷及明代瓷器展览图录》，1923年，伦敦，图154。

2.《Loan Exhibition of Chinese Blue and White Porcelain 14th to 19th Centuries》, 东方陶瓷学会，伦敦，1953年。

3.《Arte Cinese Chinese Art》，威尼斯，1954，页165，图603。

4.《Oriental Blue & White》，Sir Harry Garner，1954年。

5.《陶瓷大系·第41卷·元の染付》，平凡社版，1974年，页124，编号87。

6.《元代瓷器》，九州图书出版社，1998年，页16，图18D。

出版1：《中国古代雕塑、青铜器、陶瓷及明代瓷器展览图录》，1923年，伦敦，编号154。

出版3：《Arte Cinese Chinese Art》，威尼斯，1954，页165，图603。

出版4：《Oriental Blue & White》，Sir Harry Garner，1954年。

出版5：《陶瓷大系·第41卷·元の染付》，平凡社版，1974年，页124，编号87。

出版6：《元代瓷器》，九州图书出版社，1998年，页16，图18D。

参阅：

1.《世界陶磁全集11·元明篇》，河出书房新社，1955年，图32。

2.香港佳士得，2006年5月30日，Lot1384。（成交价：HKD 21,400,000）

蒙元之世，朝廷与中西亚地区政治经贸往来密切，两地文化互动交流，成就斐然。彼处先进工艺亦为中原所吸取，其中瓷器一项尤为显著。在波斯陶器上广泛使用已逾三百年之久的钴蓝料传至景德镇，与本土烧瓷技术结合，遂成举世闻名的元青花瓷器，铸就世界陶瓷史上璀璨夺目之篇章。

此罐直口，短颈，溜肩，鼓腹下收，下承浅圈足。附伞形盖，盖顶置圆珠形钮，造型饱满，端庄秀雅，釉色莹润，胎质细密。通体以青花绘饰，腹部主题纹饰为岁寒三友图，苍松虬枝盘曲，傲骨铮铮，冬梅破蕊怒放，历寒雪而暗香愈浓，两侧翠竹横欹而出，清秀而又挺拔，寥寥数笔，将其各自特征表现得淋漓尽致，因松、竹、梅于万木凋零之际不畏严寒，各守其节，高尚品质，被誉为“岁寒三友”，以彰显坚强不屈的文人精神。罐肩部与盖边沿绘卷草纹一周，盖面绘变形莲瓣纹，宝珠形钮绘莲瓣，仿若花苞出水，玉立亭亭，胫部亦绘变形莲瓣纹一周。其布局疏朗清新，笔意酣畅洒脱，青花发色苍翠妍丽，深入胎骨，兼有丹青之妙，为元代青花器之精品，保存至今，甚为难得。

本器来源显赫，其展览记录可追溯至上世纪五十年代，1953 年 12 月 16 日至 1954 年 1 月 23 日曾展览于东方陶瓷学会“ Loan Exhibition of Chinese Blue and White Porcelain 14th to 19th Centuries”，伦敦，并著录于《Loan Exhibition of Chinese Blue and White Porcelain 14th to 19th Centuries》, 东方陶瓷学会，伦敦，1953 年。又于 1954 年现身威尼斯“ Arte Cinese Chinese Art”展览，著录于《Arte Cinese Chinese Art》，威尼斯，1954。其后出版于《陶瓷大系·第41卷·元の染付》，平凡社版，1974年，页124，编号87，流传有序，弥足珍贵。

参阅1：《世界陶磁全集11·元明篇》，河出书房新社，1955年，图32。

参阅2：香港佳士得，2006年5月30日，Lot1384。（成交价：HKD 21,400,000）

小山富士夫（1900-1979）

出生于冈山县玉岛市，日本古陶瓷研究权威，可称得上为文武全才式的研究中国陶瓷的学者、专家、陶艺家。他曾经担任日本东洋陶瓷委员会委员长，中国古陶瓷及考古学研究家；曾组织编写《陶器辞典》、《陶瓷大系》、《世界陶瓷全集》；出版书类30余种，论文200余篇。有《青瓷史稿》（1943年）、《宋磁》（1943年）、《唐宋青瓷》（1957年）、《东洋古陶瓷》（1954-57年）、《中国名陶百选》（1960年）、《中国陶瓷》（出光美术馆1970年）、《中国陶瓷》（平凡社1970年）、《作陶十年》（1974年）、《故宫博物院》（1975年）、《中国台湾陶瓷之旅》（1976年）等。小山富士夫先生既注重窑址实地考察、收集资料，又注重查阅历代文献史料记载，并结合陶瓷工艺学、美术史、文化史拓展研究领域。1947年他任东京国立博物馆研究员；由于研究成果突出，他曾经获得日本政府勋三、瑞宝章等奖赏；1955年他赴欧、亚、美洲30多个国家进行古陶瓷史考察。小山富士夫先生对中国陶瓷文化与艺术怀有着深厚的感情。1966年2期中国的《文物》杂志，曾发表他〈中国：2000年之美〉的文章，文中对新中国时期的陶瓷研究给予了客观的积极的评价。

Lot 889 元

青花缠枝牡丹纹大罐

高27厘米

估价：RMB 13,500,000-27,000,000

1. 北京翰海，1995年10月7日，Lot1054。(成交价：RMB 1,870,000)

2. 北京翰海，2005年12月12日，Lot2946。(成交价：RMB 7,260,000)

3. 北京保利，2014年12月3日，Lot5700。(成交价：RMB 12,650,000)

来源1：北京翰海，1995年10月7日，Lot1054。(成交价：RMB 1,870,000)

来源2：北京翰海，2005年12月12日，Lot2946。(成交价：RMB 7,260,000)

来源3：北京保利，2014年12月3日，Lot5700。(成交价：RMB 12,650,000)

出版：

1.《北京翰海艺术品拍卖公司五周年纪念》，1999年，页29，图38。

2.《翰海二十周年精品录·古董卷》，文物出版社，2014年，页126。

3.《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷》，文物出版社，2020年，页58，图71。

出版1：《北京翰海艺术品拍卖公司五周年纪念》，1999年，页29，图38。

出版2：《翰海二十周年精品录·古董卷》，文物出版社，2014年，页126。

出版3：《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷》，文物出版社，2020年，页58，图71。

参阅：

1.《故宫博物院藏文物珍品大系——青花釉里红》（上），上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），2000年，页7，图6。

2.上海博物馆藏元景德镇窑青花缠枝牡丹纹罐。（编号：CI00044308）

3.《幽蓝神采》，上海书画出版社，2012年，页74、75，编号7。

4.《世界陶磁全集13·辽·金·元》，日本小学馆，1981年，页225，图123。

5. 纽约苏富比，2006年3月30日，Lot61。（成交价：USD 4,720,000）

6. 伦敦苏富比，2010年11月10日，Lot32（封面，成交价：GBP 2,617,250）

7. 香港苏富比，2024年10月29日，Lot613（成交价：HKD 27,600,000）

8. 香港苏富比，2025年5月7日，Lot711。（成交价：HKD 25,995,000）

本器造于元代青花工艺之巅，此罐造形圆润丰美，青花细致亮丽，色调浓淡，层次丰富，器身缠枝牡丹纹，端雅相映，铭记元瓷工艺之最，隽永悠长。

此件罐直口，丰肩，鼓腹渐收，圈足砂底粘有釉斑。通体内外施挂白釉，青花发色深沉。颈上绘缠枝栀子花，腹部主题纹样为缠枝牡丹。近足部绘以一圈莲瓣纹。其中，腹部所绘缠枝牡丹纹饰；牡丹花形有四种，花瓣盛开，初开之分开多瓣者，团状的初开，和花背者。纹饰中花瓣皆采取阴刻勾勒成形、青花涂绘之工序，即是绘画牡丹之前先以针状工具先阴刻出花叶轮廓，突出叶脉，然后涂绘晕染而成，青料聚积于勾线之内浓重深沉，因此，烧成之后取得强烈的立体效果，姿态各异，仰覆相映，饱满艳丽，属于元代典型纹饰。 此罐时代工艺特征鲜明，腹部内外所见接胎痕明显，内腹壁可见一道道慢轮修坯痕，此为元青花独特的成型工艺所致，并且有部分釉浆罩挂于胎上，流淌自然。通身内外施釉，釉色白中带青，积釉处呈现鸭蛋青色泽，是典型的元代景德镇瓷器釉色。底部涩胎，部分泛瓦红色，留有明显的垫烧粘结高岭尾砂的痕迹，为元青花装烧工艺的重要特征。

当时，忽必烈所领导之元帝国版图，沿着丝路，横跨欧亚，前所未见。始创通用纸币、符牌，方便商人于广大国境内旅行与发展贸易，地理上东西方的珍贵货品流通频繁，包括丝绸、牲口，以及此处要述的重要陶瓷发色原料，钴蓝。钴曾一度与黄金一样珍稀昂贵，长久以来作为伊斯兰陶瓷的重要发色剂，而传入中国后，钴料的重要性更是发扬光大。虽然青花装饰的陶瓷，可上溯至唐代，使用河南开采的钴矿，然而元代时，从波斯传入质量精良的钴蓝，促使青花瓷绘一日千里，享誉中国。本品可证，青花发色艳丽光耀，色泽丰富，淡浓层次、运笔赋形，皆随心所欲，宛若水墨画一般。此时期青花瓷绘，多以大胆笔触与精致细节著称，本品主要纹饰亦彰显此特色。四方各缀以盛开华美的牡丹，彼此之间以缠枝花叶相连，连绵不绝，好似卷轴绘画，吸引目光循着纹饰环绕细赏。如此纹饰设计，反映景德镇瓷匠之无穷创意，并得益于元代朝廷对于工艺管理相对宽松，相类纹饰持续沿用至十五世纪中期。

翻阅公私收藏，可见北京故宫博物院藏一件元景德镇窑青花缠枝牡丹纹罐（藏品编号：新00194690），其造型、纹饰与本品一致，出版于《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红》（上），上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），2000年，页7，图6。上海博物馆亦藏元景德镇窑青花缠枝牡丹纹罐（藏品编号：CI00044308），其口沿外部纹饰为海浪纹，区别于本拍品口沿的唐草纹，其他特征均为一致；出版于《幽蓝神采》，上海书画出版社，2012年，页74、75，编号7。还有一例为日本私人收藏，出版于《世界陶磁全集13·辽·金·元》，日本小学馆，1981年，页225，图123。拍场也曾出现同类器物，每每出现必是焦点。有一例口部为海水纹元青花牡丹纹罐，三度出现于市场：伦敦苏富比1988年6月7日；编号211A，香港佳士得1993年10月25日，编号716；纽约苏富比2006年3月30日，编号61，成交价为472万美元；2010年伦敦苏富比拍出一例，成交价 261.725万英镑；2024年香港苏富比拍出一例，成交价2760万港币。可见无论在博物馆还是市场中，此元青花牡丹纹大罐都是世界级炙手可热的珍稀藏品。

参阅1：《故宫博物院藏文物珍品大系——青花釉里红》（上），上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），2000年，页7，图6。

参阅2：上海博物馆藏元景德镇窑青花缠枝牡丹纹罐。（编号：CI00044308）

参阅3：《幽蓝神采》，上海书画出版社，2012年，页74、75，编号7。

参阅4：《世界陶磁全集13·辽·金·元》，日本小学馆，1981年，页225，图123。

参阅5：纽约苏富比，2006年3月30日，Lot61。（成交价：USD 4,720,000）

参阅6：伦敦苏富比，2010年11月10日，Lot32（封面，成交价：GBP 2,617,250）

参阅7：香港苏富比，2024年10月29日，Lot613（成交价：HKD 27,600,000）

参阅8：香港苏富比，2025年5月7日，Lot711。（成交价：HKD 25,995,000）

Lot 902 元

卵白釉暗刻五彩戗金碗

口径17.1厘米，高8.6厘米，足径5.8厘米

估价：RMB 25,000,000-50,000,000

北京翰海，2014年10月25日，Lot3385。

（成交价：RMB 74,750,000）

参阅：

1.《上海博物馆藏品精华》，上海书画出版社，2004年，编号102。

2.《上海博物馆中国古代陶瓷馆》，上海博物馆，页17。

3.《上海博物馆》，上海博物馆、伦敦出版（香港）有限公司，2016年页82，图98。

4. 明代曹昭《格古要论》卷七。

5.《元代瓷器》，九州图书出版社，1998年，页139，图40。

6. 大英博物馆藏元代白釉暗刻模印碗。（编号PDF.454,口径17厘米，高8.5厘米）

来源：北京翰海，2014年10月25日，Lot3385。

（成交价：RMB 74,750,000）

元代，一个疆域横跨欧亚的帝国，在文明的交融中，将陶瓷艺术推向了巅峰。其中，“五彩花戗金瓷”以其旷世奇技，成为传奇中的传奇，而此碗，正是这一技艺的巅峰之作。

YUAN DYNASTY

此碗广口深腹，圈足稳健。胎体坚致，淘炼精纯，通体施卵白釉，莹润如玉。内外纹饰繁复，令人目不暇接。碗心模印鱼藻图，水藻丰茂，栩栩如生。藻群中央以琉璃料绘画梵文真言，彰显密宗信仰。其上又印卷草纹一周，宛若浮萍映水。近口沿处，以蓝、绿、红等琉璃彩釉上描绘缠枝花卉，色彩交融，细腻写实。

文献记载，元人蒋祈《陶记》已有“五色花、炝金”之述，明人曹昭《格古要论》亦有提及，然此后数百年记载寥寥。耿宝昌先生在《明清瓷器鉴定》中对“元代五色戗金瓷”有详细描述，并于1994年在《中国文物报》发表专文补充。上世纪90年代末，与本品同批的七件元代戗金五彩瓷在海外现身，后六件入藏上海博物馆，本品成为市场上唯一流通且品相最佳者。2014年，北京翰海20周年拍卖中，此碗以7475万元成交。其余藏品虽经上海博物馆多次展出出版，但其品质与保存状况均不及本品。

外壁口沿下剔刻水涡纹，以釉分隔，再镶蓝、绿琉璃彩饰波浪弦纹，垂结处点缀垂花，精致雅洁。近足端绘八瓣多彩莲瓣，内藏杂宝纹。全器琉璃彩内均有戗金，观之如宝石金银镶嵌的玉碗，釉上彩与釉下纹交相辉映，尽显元代彩瓷工艺的登峰造极。

元代青花已属稀世，戗金五彩更是凤毛麟角。此碗历经七百余载传承，现世寥寥，堪称惊才绝艳，隽压群芳，实为震撼世界的艺术瑰宝。

参阅1：《上海博物馆藏品精华》，上海书画出版社，2004年，编号102。

参阅2：《上海博物馆中国古代陶瓷馆》，上海博物馆，页17。

参阅3：《上海博物馆》，上海博物馆、伦敦出版（香港）有限公司，2016年，页82，图98。

参阅4：明代曹昭《格古要论》卷七。

参阅5：《元代瓷器》，九州图书出版社，1998年，页139，图40。

参阅6：大英博物馆藏元代白釉暗刻模印碗。（编号PDF.454,口径17厘米，高8.5厘米）

Lot 185

明 时大彬制紫泥古盉壶

镌刻：美玉人间少，清香壶内多。甲辰年仲冬大彬（元美）

长 19.5 厘米，高 12.3 厘米

估价待询

来源：日本重要私人收藏。

参阅：
1.《阳羡茗壶系》，周高起（明），明末清初抄本— 最早对时大彬壶有明确记载，称“时大彬，壶宗也”。
2.《阳羡名陶录》，吴梅鼎，清康熙间— 对时大彬事迹与壶艺有进一步补充，誉为“名擅一时”。
3.《陶雅》，周祖谟，商务印书馆，1936年— 集录明清紫砂艺人及器物评论，对时大彬壶有专门评述。
4.《宜兴陶器图录》，日本大阪美术俱乐部刊行，1928年-收录多件时大彬及其传派壶器，为早期海外著录资料。
5.《中国宜兴紫砂》，江苏美术出版社，1988年— 对时大彬作品及明代紫砂发展有系统论述。
6.《故宫博物院藏紫砂器》，紫禁城出版社，2002年— 收录北京故宫所藏时大彬壶，图录详备，可资参照。
7.《南京博物院藏紫砂器》，南京出版社，2007年— 含数件传世大彬壶实物照片与考证。
8.《宜兴紫砂陶史》，陈洪兴著，江苏古籍出版社，1990年— 对时大彬在宜兴紫砂发展史中的地位作详细梳理。
9.《世界艺术大典·紫砂卷》，上海书画出版社，2012年— 收录国内外公私收藏之时大彬壶拍品及著录。

本件拍品取黄龙山早期紫泥为骨，以火为魂，练就此盉壶一身沉静风骨。胎质坚密，包浆莹然，隐现岁月流转之痕。

其造型溯源上古，取意商周青铜盉器。壶嘴流直如剑；壶盖作双层压盖式，伞形柱钮似礼器之遗；壶把微垂，弧线柔中带韧，暗合人体之宜，持握间可见唐宋执壶遗风。壶身刻铭：“美玉人间少，清香壶内多”，落款“甲辰年仲冬大彬”，旁钤“元美”方印，或为明代文坛领袖文人王世贞之号，寄寓紫砂胜玉、茶香内蕴之旨。此壶附原配日本桐木箱，箱面墨书“宜兴水注”，为江户茶人旧藏，流传有序，更添东瀛茶道之缘。

时大彬作为紫砂史上首位载入文人笔端的巨匠，传世之作凤毛麟角。此壶泥料纯正、形制古雅、款识清晰、气韵淳厚，不仅是茶事良器，更是晚明文人精神与紫砂艺术交融的实物见证，价值超然，堪为后世景仰。

Lot 364

清雍正 斗彩鸡缸杯

款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款

口径8厘米

估价：RMB 5,000,000-9,000,000

1. 香港佳士得，2002年4月29日，Lot562。

2. 香港苏富比，2005年5月2日，Lot608。

3. 香港佳士得，2015年6月3日，Lot3144。

参阅：

1.《故宫博物院藏文物珍品全集——五彩·斗彩》，商务印书馆，1999年，页195，图177。

2.《成化瓷器特展图录》，台北故宫博物院，2003年，页147，图135-137。

3.《玫茵堂藏中国陶瓷》第四卷・II，康蕊君著，2010年，图1745。

4.《清瓷萃珎——清代康雍乾官窑瓷器》，香港中文大学，1995年，图60。

5. 《历代文物萃珍：敏求三十周年纪念展》，香港艺术馆，1990年，图165。

6.《中国瓷器——庄绍绥收藏》，香港，2009年，图52。

7. 香港苏富比，1989年11月14日，Lot230。

8. 香港苏富比，2014年4月8日，Lot3109。（成交价：HKD 33,160,000）

9. 香港苏富比，2023年4月8日，Lot58。（成交价：HKD 14,970,000）

鸡缸杯乃成化御窑旷世名作，雍正一朝，慕古而崇雅，此杯非止摹其形制，更融治国之哲思于瓷艺。母鸡护雏，犹如君主体恤百姓、勤政仁民，寄寓治国如抚幼、仁德泽被四海之理想。

本品胎釉莹白，微泛淡青，温润似玉。外壁以斗彩绘二组子母鸡图，意境相异而互为呼应，画面以月季、山石、萱草、翠竹为景，布局虚实有致，青花发色淡雅清透，彩料绚而不艳，笔意精妙细腻。较之成化古器，雍正本品形制更为规整，绘工更趋工致秀雅，釉彩搭配亦见新意。底心青花双框内书“大清雍正年制”六字双行楷书款，笔法清劲端庄，乃雍正御窑典型书风。此杯既承成化之风韵，又显雍正瓷艺之高超，实为雍正斗彩器技艺精绝之典范。

本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见仲轩图录《保税拍品竞买须知》。

Lot 709

明成化 仿宋官釉笠式卧足碗

款识：“大明成化年制”六字双行楷书款

口径11.5厘米

估价：RMB 4,500,000-9,000,000

1. 北京隐逸皇戚家族旧藏。

2. 中国嘉德1997年大礼拜拍卖会。

参阅：

1.《上海博物馆藏品研究大系 明代官窑瓷器》，上海人民出版社，2007年，页143，图3-67。

2.《成窑遗玺——景德镇珠山出土成化官窑瓷器》，徐氏艺术馆，1993年，页174。

3.《宋官窑特展》，台北故宫博物院，1989年，图115、117。

4.《官窑瓷器》，故宫出版社，2016年，页128，图46。

5.《明代成化御窑瓷器》（下），故宫出版社，2016年，页536-547，图233。

此成化仿宋官釉卧足盏，胎骨轻灵若羽，比例匀称，尽显秀美雅致之态，一展明代制瓷匠艺的精工巧思。釉色取法宋官窑之精髓，通体施仿官釉，釉质厚润如玉，幽澹含蓄；釉面自然开片，纹理似冰裂莹澈，隐现天成之趣。然较宋釉之肃穆，更添成化朝独有的温润灵秀，观之清心，抚之若绢。外底青花双圈内书“大明成化年制”六字楷书款，笔意清雅端秀，深合御窑规制。一盏成化，融汇古今：既得宋官釉之神髓，又蕴成化文心之巧思，实为藏家珍视之雅器。

Lot 710

清雍正 仿宋官釉贯耳弦纹方壶

款识：“大清雍正年制”六字三行篆书款

高35.8厘米

估价：RMB 7,000,000-15,000,000

1. 纽约著名收藏家安思远，1971年前入藏。

2. 纽约佳士得，2015年3月17日，Lot54。（成交价：USD 1,445,000）

参阅：

1. 《瓶盆风华—明清花器特展》，台北故宫博物院，2014年，页162，图16。

2. 《宋官窑特展》，朝日新闻出版社，1999年，页95，图58。

3. 《故宫博物院藏文物珍品全集—两宋瓷器》下册，商务印书馆（香港）有限公司，1996年，页114，图102。

4. 《得佳趣：乾隆皇帝的陶瓷品味》，台北故宫博物院，2012年，页139，图50。

5. 中贸圣佳，2008年6月7日，Lot49。（成交价：RMB 19,600,000）

6. 香港苏富比，2011年4月9日，Lot3014。（成交价：HKD 12,980,000）

7. 北京保利，2011年12月6日，Lot5119。（成交价：RMB 17,250,000）

雍正帝深谙赵宋以降文人士大夫清雅素净之旨，御窑熔古铸精，所出皆为至臻妙品。

本件拍品造型以宋代贯耳弦纹瓶为母本，仿商周青铜壶而制，挺拔俊雅。其形近乎四方，古拙而硬朗，随形设附左右贯耳，颈自上而下装饰七道凸出的弦纹，韵律清雅。通体满施仿官釉，釉质肥润凝厚，开片疏朗有致，古雅隽美。底足露胎处泛黑褐之色，乃摹仿铁足之效果，足外墙两侧各有一长方形穿孔，可穿系绳带。底署“大清雍正年制”六字三行篆书款，笔力遒劲，清晰深沉。

本品既见宋人审美之意境，又显雍正御窑技艺之高超，当为清代单色釉瓷旷世奇珍。

Lot 809

清雍正 御制胭脂红釉高足杯

款识：“大清雍正年制”六字单行楷书款

高3.2厘米

估价：RMB 5,000,000-8,000,000

京都念慈庵家族旧藏。

展览：

“胤禛三绝——雍正御窑瓷器特展”，仲轩文化艺术研究院，上海中心，2025年4月26日至4月29日，编号1。

出版：

《胤禛三绝——雍正御窑瓷器特展》，仲轩文化艺术研究院，2025年，编号1。

参阅：

1. 《故宫博物馆藏清代御窑瓷器》卷一（下册），故宫博物院，2005年，页416、417，图195。

2. 台北故宫博物院藏雍正青花八宝纹高足小杯。（编号：故瓷018002）

3.《乐山堂藏瓷》，台北，2005年，图版40。

4. 《中华文物集萃：清翫雅集收藏展II》，鸿禧美术馆，台北，1998年，编号46。

5. 香港佳士得，2019年11月27日，Lot3025。

6. 香港苏富比，2023年10月8日，Lot113。

雍正帝继位后，一改前朝雄浑茂丽之风，转而推崇“含章内蕴”的美学理念。这一时期的御窑瓷器，尤以颜色釉为代表，体现出前所未有的精纯与典雅。

本件拍品即为雍正御窑颜色釉之隽品，其造型秀雅玲珑，法度严谨，胎骨细腻坚致，外壁通施胭脂红釉，釉色莹润匀净，宝光内蕴。胭脂红釉本为康熙年间西洋传入之珐琅彩料技法，至雍正时期工艺已达巅峰。其以微量黄金为呈色剂，调合砷铅混合的不透明白彩，经窑火精心淬炼，方得此妍丽莹澈之色。因其工艺繁复，造价高昂，堪称雍正御窑颜色釉中之珍品。

高足杯底足内以青花书“大清雍正年制”六字单行楷书款，笔意清劲秀逸，为雍正御窑典型款识。整器唯以纯一釉色示人，展现出“大道至简”的哲学意境与审美高度，乃雍正一朝美学理念与制瓷技艺完美融合之典范。

本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。

Lot 810

清雍正 斗彩大吉图碗

款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款

口径15.2厘米

估价：RMB 4,500,000-9,000,000

1.鸿禧美术馆，台北，1990以前。

2.北美重要私人收藏。

展览：

“鸿禧集珍特展”，1996年5月5日-7月5日，北京中国历史博物馆。

出版：

1. 《中国历代陶瓷选集》，鸿禧艺术文教基金会，台北，1990年，页316-317，图139。

2. 《鸿禧集珍：一九九六年北京中国历史博物馆》，鸿禧艺术文教基金会，台北，1996年，图40。

参阅：

1. 台北故宫博物院馆藏明宣宗御笔《子母鸡图》。

2. 香港苏富比，2012年12月9日，Lot3098。（成交价：HKD 9,844,000）

3. 北京保利，2021年12月5日，Lot5547。（成交价：RMB 10,120,000）

本件拍品为雍正御窑精绝隽品，其造型、胎釉、画意、彩料，无不臻至化境，代表了中国古代瓷艺制作的巅峰水准。此斗彩大吉图碗虽承袭成化斗彩鸡缸杯之遗风，却非一味摹古。

雍正皇帝好古而不拟古，此碗在题材上延续传统，器形上却别出心裁，由杯改为碗，折射出雍正皇帝独特的艺术品格。其造型轻盈优美，荡漾出一种清新婉约之气，唯雍正御瓷所独有。此碗胎质细腻，抚之似玉，釉质滋润莹泽。青花恬淡幽雅，彩绘绚丽清新，画笔生动传神，图中群鸡皆神采欲飞，“翎毛尤极工致，绝非庸手所能及”。诸彩交映出淡雅柔和、臻于至美的内廷恭造风格。碗底以青花书“大清雍正年制”六字双行楷书款，款识深植釉下，笔痕清晰却无半分滞涩。甚为珍罕。

Lot831

清雍正青花釉里红缠枝莲纹如意耳尊

款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款

高18.5厘米

估价：RMB5,000,000-10,000,000

1. 英国私人收藏。

2. 伦敦佳士得，2013年11月5日，Lot408。（成交价：GBP 326,500）

3. 中国嘉德（香港），2021年4月23日，Lot1373。（封底，成交价：HKD 9,350,000）

出版：

《嘉德精品录（2014-2023）》瓷器及古董珍玩、古典家具及工艺品，文化艺术出版社，2023年，页89，图47。

参阅：

1.《雍正——清世宗文物大展》，台北故宫博物院，2009年，页207。

2.《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红（下）》，上海科学技术出版社，2000年，页219，图200。

3.《香港苏富比三十周年（1973-2003）》，香港苏富比，2003年，编号143。

4. 上海仲轩，2024年6月30日，Lot810。（成交价：RMB 10,522,500）

得如意尊者，常享如意。

此如意尊造型端庄隽秀，两侧对称置如意形绶带耳，故称“如意尊”，此器形如葫芦，整器有“福禄万代”“福寿延绵”等吉祥寓意，当为清雍正时期特有的宫廷陈设瓷。此器通体以青花釉里红装饰，青花苍雅，釉里红妍丽，二色辉映，颇见搭配之妙。口沿青花绘一周回字纹，束颈处饰卷草纹、折枝花卉纹及缠枝纹，上下分别描绘缠枝莲纹样，以青花勾勒枝条，其上装饰釉里红莲花纹，纹饰上下呼应，近足以青花变形莲瓣纹承托，耳部随形描绘如意纹。底部青花双圈内署“大清雍正年制”六字双行楷书款。

此如意尊形制端丽，汇雍正御窑工艺之大成，实为雍正朝精绝瑰丽之陈设上品，亦为藏家所珍之难得佳器。

Lot 859

清雍正 茶叶末釉鹦鹉耳瓶

款识：“雍正年制”四字双行篆书款

高23.3厘米

估价：RMB 5,000,000-10,000,000

日本釜鸣庵旧藏。

参阅：

1.日本奈良国立博物馆藏战国至前汉时期青铜刻画山兽扁壶。

2.英国维多利亚与艾尔伯特博物馆（V&A）藏清雍正茶叶末釉扁壶。

3.故宫博物院藏清雍正粉青釉鹦鹉耳扁瓶。

4.纽约佳士得，2011年3月24日，Lot1147。（成交价：USD 5,458,500）

本件拍品为清代御窑专为内廷陈设清赏所躬造，瓶身取仙桃为形，腹如倒置寿桃，寓意“仙寿绵长”；双侧鹦鹉耳立体圆雕，喙爪精微，羽尾翩然，与器身衔接无痕，形意相生，深具“英武多瑞”之吉意。鹦鹉衔寿乃雍正宫廷常见祥瑞主题，本品更将意象化入器形，纹 饰即形，形即寓意，臻于雍正御瓷“图必有意”之极致。

通体施茶叶末釉，为唐英督陶时所精进之厂官釉，以铁锰为料，经还原、氧化数焰乃成。釉色苍雅，黄绿交错如细茶末屑，窑变微妙，窨成鳝鱼黄、蟹甲青诸色，成败皆系火候须臾，故十窑九不成。鹦鹉立体饰耳须胎釉结合完美，匀泽无瑕，尤为难得，可见其珍。

此器熔古釉与祥瑞形制于一身，堪称雍正单色釉之神品，艺绝尘寰。

本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见仲轩图录《保税拍品竞买须知》。

Lot 860

清雍正 天蓝釉出戟双耳尊

款识：“大清雍正年制”六字三行篆书款

高33.3厘米

估价：RMB 3,500,000-7,000,000

日本私人藏家收藏。

参阅：

1. 故宫博物院藏雍正款天蓝双耳出戟尊。（编号：故 00148704）

2. 台北故宫博物院藏清雍正款汝釉出戟双耳尊。（编号：中瓷002925N）

3.《故宫珍藏康雍乾瓷器图录》，两木出版社，1989年，页273，图102。

4.《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一·（下册），页260，图100。

5. 北京保利，2021年6月7日，Lot5015。（成交价：RMB 8,510,000）

6. 上海仲轩，2025年4月30日，Lot933。（成交价：RMB 10,350,000）

本件拍品釉色取汝窑天青精髓，仿其温润苍碧之态，却又添官窑细腻质感，釉面细如星子的鱼子纹，观之似含云气，每一寸肌理皆融窑火匠心。器形承商周青铜戟尊遗制，颈部和足端各饰有四出戟，棱戟挺拔而出，与双耳相衬，尽显古器庄重之姿。圈足露胎处凝铁褐之色，正承仿宋官窑“铁足” 遗韵，与其所施天青釉色相映，愈显古雅深沉。底心署“大清雍正年制” 六字三行篆书款，笔意圆劲，章法严谨。实乃雍正朝的典范之作，藏之可赏宋、清瓷艺交融之妙，传之可证御窑仿古功力之深。

本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见仲轩图录《保税拍品竞买须知》。

Lot 879

明成化 青花高士图梅瓶

款识：“大明宣德年制”六字双行楷书款

口径24.6厘米

估价：RMB 3,000,000-6,000,000

1. 加利福尼亚州蒙特西托LOLITA ARMOUR HIGGASON旧藏。

2. 洛杉矶苏富比，1976年6月23-27日，Lot623。

3. 洛杉矶苏富比，1977年3月6-10日，Lot1527。

4. 伦敦苏富比，1981年12月15日，Lot178A

参阅:

1. 仇焱之（Edward T. Chow，1910-1980）旧藏。

2. 北京保利，2018年6月19日，Lot5178。（成交价：RMB 27,025,000）

成窑青花，开一代文人瓷艺之风标，历来为鉴藏家所重视，本件拍品即为可堪珍赏之佳例。其造型尽显明瓷制式之美。内外施透明釉，釉面泛淡青光泽。通体以青花为饰，纹饰布局井然，自口沿至足部分为五层：口沿缀细巧朵花，颈饰如意云头纹，下承缠枝花纹，胫部绘疏朗蕉叶纹，腹壁通景绘高士雅集图。图中云霭轻笼，轩榭隐现，苍松倚石，五位高士或揖让、或闲谈，衣袂翩跹，神容闲逸，尽显文人超然之趣。通体青花发色淡雅，笔触细腻，以瓷作画，湛若水墨，铸就成化青花文人意趣之风范。

Lot 880

明宣德 紫金釉花果纹盘

款识：“大明宣德年制”六字双行楷书款

口径26厘米

估价：RMB 5,000,000-10,000,000

1. 欧洲私人珍藏，现藏家祖父于1927月1月购自德国慕尼黑古董商Hugo Meyl（根据藏家笔记）。

2. 巴黎佳士得，2023年12月12日，Lot6。

（成交价：EUR 718,200）

参阅：

1.《明代宣德御窑瓷器》，故宫出版社，2015年，页208，编号90。

2. 香港苏富比，1987年5月19日，Lot261。（成交价：HKD 3,300,000）

3.《香港苏富比二十周年》，两木出版社，1993年，页240，图259。

宣德御窑，于明代瓷史中自成高峰。此件紫金釉花果纹盘，乃宣德官窑之翘楚，观其设色，紫金浓艳中寓沉静，厚釉盈然，不失清润，诚为火与土交融之极致妙境。栀子花自南朝以来，以素雅清芬著称，其高洁之意，契合明代士大夫清雅之趣，此盘承载其意，盘心饰折枝栀子，疏影横斜；内壁葡萄、荷花、石榴、柿子环列一周，寓意多子、清廉、富贵、事事如意；外壁缠枝茶花，枝叶盘曲，生机盎然。其纹饰先以暗刻造就，后覆釉彩，釉色映衬下呈现层次分明之立体感。底署“大明宣德年制”青花楷款，书风清劲挺拔，笔意端凝，益显皇家气度。堪称宣德官窑之集大成者。

本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见仲轩图录《保税拍品竞买须知》。

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