日本掠走的王羲之狂草，全球就发现这一件，字字颠覆大众的认知！

在很多人的印象中，“书圣”王羲之的字以潇洒妍美、雅隽内敛著称，很少有“放飞自我”的时候。正因此，不少人如韩愈、李白、张怀瓘、王镛等都批评他的字“俗媚”“女郎才”“无大气象”。事实上，之所以有这样的看法，是因为王羲之传世的狂草作品极少，世人不知。

启功先生曾根据梁武帝评语“龙跳天门，虎卧凤阙”以及各大丛帖中所藏的王羲之草书作品做过一个总结：王氏同样可作大草，且水平高超，大开大合，可以视为张旭、怀素狂草笔法的“源头”。

抗日战争期间，日本曾掠走过一部署名王羲之的狂草真迹，此作便是《般若波罗蜜多心》经。这也是目前全球仅存于世的王氏狂草。学者经过考证认为，此作应是“草圣”张旭集王羲之字所写而成，因为不论是笔法的水准还是对晋人草法的还原，也只有他能够做到。

此作一出，颠覆了大众对王羲之的认知，原来他也能写出这样具有张力、纵逸狂肆的作品。此作为纸本册页，共5折、10页，每页纵约34厘米、横约23.2厘米，总计2.3米长，共260余字，字径大小不一，在3至6厘米之间。

从细节处我们可以看出王羲之典型的技法，如尖锋入纸、调转中锋、提按自然、绞转、内擫等，通过加大提按幅度与行笔速度，使笔画产生前所未有的表现力。笔画遒劲如锥入沙，逆势涩行，呈现自然波动，将篆隶中锋与草书流便结合，使每一笔都成为情感的载体。

笔势连绵，产生节奏性，连而不缠，断而意连，更注重“势”的流动性，同一笔画在不同位置呈现完全不同的形态，比如卧钩，有用圆转裹锋，有用方折顿笔。结字欹侧取势，形成“险中求稳”的张力，每个字都具动态，重心的偏移与复位构成视觉上的对比。

此作中字与字的关系不再是简单的排列，而是通过大小、欹正、疏密的对比形成“字组”，超越了单个字的结字，将一行乃至通篇视为一个有机整体。王羲之之前，草书虽有张芝“一笔书”，但基本未脱离章草的隶意。但这部作品草法已然成熟。

此作直接影响了张旭、怀素、黄庭坚乃至明代徐渭“笔底明珠无处卖”的狂放书风，笔画的奔涌、结字的奇崛，“狂而不怪、放而有法”，突破束缚，成为情感的直接投射。我们临摹此作不仅可以学到正宗的晋人草法，纠正用笔不规范、单薄的弊病，还能杜绝江湖气。

而今，我们将此作进行了博物馆级的超高清1:1复制，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏。如果您感兴趣，请点击下方链接一观！