仙桃五曜，春酒一卮——读刘秀荣《仙品也》寿桃图

寿桃频频现身于丹青，皆因它自古被视作“长生果”，承载延年益寿、康健常驻的祈愿。其象征远不止于此：祥瑞、家兴、人和，皆被一并纳入桃香之中。刘秀荣大师笔下的寿桃皆“寿、福、吉、喜”：年丰寿永、福泽绵厚、吉星高照、喜事常临。

扑面而来的“鲜”

展开《仙品也》，似有带露的桃香扑面而来。画面上一杈桃枝，坠着五个挤挤挨挨的寿桃在枝头，桃尖被洋红轻轻一点，仿佛清晨第一缕曦色把“鲜”字直接按到脸上。秀荣大师是我国天花板式的评剧大家，二度梅花奖获得者，饱经风霜舞台艺术的历练，造就了她的审美别具一格，不作全景，却偏让这一杈枝叶铺天泻地，而使得纸外之空皆化为香馥果园。她以“旺”渲染整个画面，用层层叠叠、嫩绿欲滴的叶子，映衬五个鲜红的桃子似在阳光下随风而逐，瓜瓞绵绵。这是刚从王母蟠桃园遗落枝头的“即景”。

一桃一景

画中五桃，如五子登科。最左上者先声夺人，通体披绛霞，红得像六月晚晴天边的最后一抹火云，被光一照，仿佛少年得意，风华正茂。比肩而栖的第二桃，是“将熟”，喻“少壮”，半侧身躯像腼腆书生，把脸藏在袖里，却让一抹淡金从耳际泄露，预告将来的甜蜜。第三桃承“天枢”之位，色浓，腹线圆满，隐现细碎麻纹，如豁达老者，笑纹里藏尽故事。第四桃被嫩叶、深绿叶轻轻半掩，似把自己藏在帘影里，以“藏”求“含蓄”，与大片浓叶形成“捉迷藏”之趣，只让阳光吻到耳垂，羞得透出一层玫瑰光。最下一桃被娇叶托举，棱线微鼓，像深山剑客，不言不语，却藏一股内敛的甜劲，越品越浓。五桃并置，五味五色，共用一条气脉——那道自左下斜贯而上的“叶脉洪流”，把嫩叶、鲜桃连成一条昂扬动势，呈“五星连珠”之祥。

以“旺”写“望”

画寿桃的人一茬接一茬，要想逃脱“三桃赠蝠、五桃伴芝”的老调很难。秀荣大师却灵机一动，另辟蹊径：把“桃”放到前台，也把“活”字推到台前——让叶子替寿星呼吸，于是，画面处处是生机勃勃。

她先拿七成画幅给叶子唱主角，以浓墨压下，重墨居中，淡墨扫上，使“厚”里见“透”。

运笔上，侧锋一劈就是一片叶，中锋一挑便是一条筋，飞白一扫就是杈一枝，潇洒的就像她在《胡风汉月》舞台上的留下的天籁之音，余音绕梁，三日不绝。

颜色上，她偷偷在叶背抹一钩冷绿，叶面却留一丝赭暖，光影一撞，立刻把叶片的“向光性”逼了出来。于是，满纸的“旺”不仅仅是红彤彤的鲜桃，还有绿到发亮的憧憬——对未来的渴望，对生机的礼赞。

把桃“鲜”锁在一瞬

俗手画桃，往往艳得发腻，且没有生机。就好像桃子从树枝上摘下来而又放了一年，失去光鲜、失去岁月的静物，勾不起人们的思绪。秀荣大师独辟蹊径：善用纸面留白当“高光”，再以洋红局部提尖，把桃的色度停在“熟透而不烂”的零界。

最难的是“夹色”——两颗桃之间，她趁湿拖一条极浅的赭线，像偷塞一张薄宣纸，前后立刻错出呼吸缝；桃与叶接壤处，又先铺一抹微黄叶肉当“缓冲区”，避免红绿冲撞。“高光”的着色艺术把五桃的“鲜”紧紧锁在将熟未熟的一瞬，堪称“时间保鲜术”。

字里春酒，墨间人情

画左，飞出十六字行草：“志君先生之居”“甲辰春”“秀荣画赠志欣题”，三处停顿，却暗合“寿”之三阶：

“志君先生之居”——点受画人，尊其居也，是为“寿者”；

“甲辰春”——点作画时间，春为四时之始，是为“寿日”；

“秀荣画赠志欣题”——点创作动机，画者赠、题者志，二人合奉一桃，是为“寿意”。

题款行云流水，用墨饱满，如春风一缕，把祝嘏之辞吹进画面，把“赠”与“祝”的体温，紧紧地留在纸面。让画面之“鲜”与字里之“春”互为注脚——桃是春酒，字是杯盏，饮者不在当场，却于展卷之际，被悄悄祝了一杯。

从“仙桃”到“人桃”

中国书画特别注重“借物见道”。桃，在中国的传统文化里身兼三职：天庭里，它是西王母三千年才肯熟的禁果；灶王墙上，它摇身变成替老百姓讨口彩的“长寿替身”；诗人笔下，又成了报春的邮差——“桃花依旧笑春风”。秀荣大师把这三职叠合成“人间寿桃”：以“鲜”破“仙”，让仙桃回到人间；又以“旺”写“寿”，让“寿”不再仅仅停留在长命百岁的概念上，而又叠加生命活力；更以“春”引“信”，把寿桃化作一年一度的“时间之信”，提醒受画人：今日非唯增寿，更是生命重启。

▲刘秀荣（右）、张志欣（中）、江志君（左）合影

把“寿”折进一页春风

《仙品也》是精品佳作，不见一石一鹤一祥云，但见一枝青叶包住了“千年寿意”。《仙品也》仿佛又寄托岁月对生命的耳语：“愿你熟透，却不腐烂；愿你鲜红，却不俗艳；愿你被枝叶托举，也被时间温柔。”秀荣大师与志欣老先生携手把这句耳语折进画里，也折进读者的胸口——原来“仙”不在蓬莱，而在你我互赠的一缕桃香；原来“寿”不是加法，而是把每一个清晨都留在“将熟未熟”的那一秒。

注：刘秀荣，女，河北阜城人。国家级非物质文化遗产代表性项目评剧代表性传承人，一级演员，中国戏剧二度梅花奖获得者，享受国务院政府特殊津贴，第九届、十届、十一届全国政协委员。

作者：江志君（正高级经济师。中国文物学会会员、中国文物学会原收藏鉴定委员会理事；中国文化信息协会艺术品收藏研究委员会副主任；河北省收藏家协会副秘书长、鉴定评估中心副主任、文献专委会主任；河北省艺术品鉴定与评估专家委员会常务副主任、秘书长）