红高粱在歌剧舞台燃烧——国家大剧院原创民族歌剧《红高粱》震撼首演

来源：【人民日报中央厨房-大有文化工作室】

9月27日，由郭文景作曲、莫言编剧的国家大剧院原创民族歌剧《红高粱》迎来了世界首演。指挥吕嘉携手宋元明、王冲、王鹤翔、赵丽丽、李鳌、朱贺、梁羽丰、杨广萌、陈亦昂等主演，与国家大剧院合唱团、管弦乐团，以饱含深情的唱演，动人呈现一台歌颂生命与热血的民族史诗。

回首80年前，在侵略者的铁蹄下，无数民众以血肉之躯铸就民族尊严的长城。80年来，那段血与火的历史从未被遗忘，它化作血脉相传的记忆，在这片土地上生生不息。为纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年，国家大剧院重磅推出原创民族歌剧《红高粱》。在歌剧《红高粱》中，编剧莫言七易其稿，创作了有别于原著的歌剧人物，以诗化的语言书写生命之歌，浓墨重彩地讲述了普通民众在民族危亡时的觉醒与抗争。作曲家郭文景，在创作中充分把握地域性、民族性，与大歌剧创作技法相结合，打造出地方色彩浓郁、交响叙事震撼的民族歌剧新样本。

歌剧开篇，由唢呐奏出全剧的核心主题，这个主题取材于胶州秧歌，犹如旷野中的生命呐喊，定调了全剧音乐的基调。在唱段“红高粱似火炬”中，九儿的旋律张力十足，交响乐中不断地冒出象征九儿性格的“烈火动机”，女高音歌唱家宋元明将九儿的倔强、怒火中烧演唱得淋漓尽致。单扁郎的宣叙调充满乡土味，作曲家使用高密方言的音调记谱而成，男高音梁羽丰边唱边咳，生动塑造了肺痨病患者的形象。戴老三的咏叹调“风吹着高粱地” 用茂腔素材写成，音乐色彩明媚，表达了戴老三接闺女回家的喜悦心情，来自山东的男中音歌唱家李鳌对角色的音乐形象把握十分精准。“抢亲”是剧中最具“野性”的音乐段落，男高音歌唱家王冲饰演的余占鳌匪气十足，唱词“风来了，雨来了。蛤蟆敲着锣来了，青蛙打着鼓来了”饶有趣味，两支单簧管交替吹奏的十六分音符与密集的弦乐震音，营造出疾风骤雨的紧张感。在余占鳌与九儿的对唱中，两个炽热的灵魂在高粱地里重逢。“野合”场景中，余占鳌与九儿互诉衷肠，浪漫唯美的音乐不断递进，推动二人情感持续升华，他们遵循生命原始之本能相爱，冲破封建礼教的捆绑，这个唱段是他们行使自我情感与身体自主权的壮烈宣言，音乐庄严而神圣。

当罗汉准备出走时，女高音歌唱家赵丽丽饰演的凤仙，唱出感人至深的“罗汉大哥啊”，这首咏叹调的音乐素材来自柳腔-反调和茂腔-女腔原板这两种山东地方戏，以此表现传统女性的性格特点。日军的突袭打破了原有的宁静，在刑场上，刘罗汉宁死不屈，痛斥日寇。在咏叹调“罗汉就义”中，男中音歌唱家王鹤翔饰演的罗汉，唱出大义凛然的唱腔，配以板胡高亢的音色，触人心弦。在这场戏中，原本忠厚老实的刘罗汉和胆小贪财的戴老三都挺起了胸膛，他们以生命与侵略者抗争，动人诠释了红高粱般不弯腰、不低头的精神。莫言曾说，除了剧中人物之外，他还写了一个特殊角色——红高粱。罗汉就义后，全体角色演员在舞台上定格为雕塑般的平民英雄群像。合唱“红高粱赞美诗”响起，犹如一道曙光，照亮了抗日战争胜利的道路。这首合唱取材于山东梆子，郭文景讲述：“这段音乐所歌唱的英魂包括刘罗汉和戴老三，又不限于他们俩，我用这个唱段表达对所有在抗日战争中牺牲的英烈、所有与侵略者抗争的中国人民的赞美。”导演王筱頔认为：“以令人窒息的静止表现残酷的侵略者对生命的漠视与摧残。”歌剧《红高粱》让观众回望历史，更加珍视当下的和平。

在该剧中，导演王筱頔打造了天圆地方的舞台视觉空间。舞美设计季乔则选取“红高粱”作为核心舞台意象，让高粱在舞台上生长、摇曳、燃烧，让莫言笔下那片充满野性的土地在恢弘的交响中复活。天宇深邃，高粱如林。舞台上的红高粱，隐喻着一座“生命的摇篮”，铸就了一幅“民族的群像”，升腾起抗战精神的浩浩长风与民族气概的熊熊火焰。

演出结束，记者采访了现场观众，一位学生说：“我最直观的感受是乐队演奏与舞台表演的配合非常默契。音乐精准地烘托了剧情所需的情绪与高潮段落，两者相融，带来了强烈的冲击力。”观众王先生认为：“《红高粱》的上半场讲了个人解放，下半场讲了民族救亡。在封建婚姻制度下，女性被视为可以用于交换财富或利益的商品。从九儿身上，看到了她不甘被命运安排，与封建婚姻买卖制度做出彻底的决裂，去追求自己的幸福。在今天看来很遥远，但在那个时代背景下，是很伟大的。”一位外国观众表示：“我觉得现场的音乐非常有层次感，演唱的难度很高，但演员都完成得很好。舞美设计也非常精致，布景和道具的移动变换紧密而有节奏，高粱做得非常生动逼真，根据剧情改变颜色和动势，令人产生联想，能够帮助不同文化语境的观众更好地理解剧情，提升沉浸感。”魏女士认为：“这场歌剧带给我的不仅是艺术震撼，更是一次深刻的历史共鸣。当剧情推进到刘罗汉为保护乡亲慷慨赴死、众人同仇敌忾的段落时，合唱非常震撼，令我感受到抗战精神跨越时空，激荡着当下的观众心灵。”

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