《731》上映首日,排片场次就达到25.6万场,刷新中国影史纪录。 首日票房突破3.27亿元,观影人次超过890万。
上映不到三天,总票房(含预售)就突破了10亿元大关,增长速度甚至超过了此前大热的《哪吒2》。 到9月24日,上映7天累计票房已达13.4亿元。
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但奇怪的是,面对如此火爆的票房,购票平台却显得异常谨慎,始终将总票房预测锁定在15亿左右,没有大幅上调。 更诡异的是,整个影视圈几乎没有人公开讨论这部电影,无论是夸还是骂,大家都默契地选择了沉默。 这种沉默背后,到底藏着什么秘密?
你去看一下影评,就会发现《731》的口碑简直分裂到不行。 给电影打10分的人说,这部电影让日军反人类罪行重新回到公众视野,就冲这一点,它就值满分。 很多人是带着孩子一起去影院的,把它当成一堂历史课,觉得必须支持。
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但打6分甚至更低的人也不少。 他们吐槽说,电影里感情戏太多,冲淡了历史的沉重感。 对731部队血腥残暴的刻画不够深刻,叙事逻辑也有问题,甚至有些地方还出现了不合时宜的笑点,让人看得莫名其妙。
有观众统计过,全片125分钟,讲主角越狱的剧情就占了80分钟,真正展现731罪行的内容可能连15分钟都不到。 这就让人纳闷了,我们到底是来看历史真相的,还是来看动作越狱片的?
这种口碑上的巨大差异,直接反映在票房后劲上。 电影上映头几天势头很猛,但到了第5天,单日票房就跌到了4700万左右。 很明显,初期靠民族情绪驱动的票房,一旦遇到实际口碑问题,就很难持续。
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导演赵林山一直对外宣称,为了《731》他付出了11年的心血,其中有6年时间专门待在日本收集史实证据。 这番话曾经感动了很多人,让人觉得他是个为历史真相不惜一切的导演。
但网友扒出来的信息却显示,就在这所谓的“11年专注筹备期”里,赵林山还在同时推进另一部电影《若是风能看见》。 这是一部中日爱情片,讲的是中国男孩和日本女孩的跨国恋情,原型人物是日本京剧院院长吴汝俊和他的日本妻子,而吴汝俊本人长期致力于宣传中日友好。 公开报道显示,这部爱情片已经拿到了中方600万的投资,不仅已经开机,还计划去日本取景。
这就很尴尬了。 一边是揭露日军暴行的《731》,另一边是歌颂中日友好的爱情片。 赵林山导演是如何在同一个时间段里,同时消化这两种截然不同的情感的? 他声称的“6年在日本收集史实”,到底有多少时间是真的花在了《731》上? 观众对他的信任感,一下子就动摇了。
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有报道说,赵林山在拍摄《731》期间甚至被诊断出癌症,生命可能只剩三四个月,她的妻子李善玉一度瞒着他,自己承受压力。 为了这部电影,他抵押了房产筹集1.2亿资金,演员如姜武、王志文等都是零片酬出演。 这种付出是真实的,但并行拍摄爱情片的事实,也让他的“专注”人设出现了裂痕。
《731》的票房表现,引发了一个更深层的问题:历史题材的电影,尤其是涉及民族伤痛的,到底应该怎么拍才能既尊重历史,又不被市场淘汰?
这部电影在宣传时,用了“史上最血腥”、“删减五次”这样的噱头。但很多观众看完发现,实际的残酷场景并没有宣传的那么多,反而有点“为残酷而残酷”的刻意感。比如有观众提到,片中婴儿啼哭声和童谣的强行叠加,并没有增强历史的震撼力,反而让人觉得是在消费苦难。
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同期另一部电影《南京照相馆》却获得了更好的口碑。 它没有刻意展现暴行,而是通过一个小照相馆老板的命运来折射时代创伤,累计票房接近30亿元,上座率持续增长。 这证明,观众要的未必是直白的血腥画面,而是能真正触动内心的人性故事。
《731》在不同市场的反应也很有意思。 在内地,很多观众是带着“勿忘国耻”的使命感去看的。 但在香港,这部电影就遇冷了,评分只有2.3分,票房不到百万港元。 香港观众更偏好节奏明快的商业片,对《731》这种压抑的叙事风格接受度不高。
而在北美等国际市场,一些西方观众则表示通过这部电影第一次了解到731部队的暴行,认为它填补了二战史的认知空白。 这种差异说明,历史题材电影的接受度,很大程度上取决于观众的文化背景和观影习惯。
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赵林山导演曾说:“我们不是在拍电影,而是在为3000万遇难者讨一个公道。” 他也曾表示自己“可能是下一个张纯如”,暗示了拍摄这类题材所面临的压力。这种初衷值得尊重,但电影最终呈现的效果,以及导演在创作过程中的其他选择,却让观众心里画上了一个问号。
电影《731》让更多人知道了那段历史,这的确是它的贡献。但当你走出影院,如果想真正了解731部队的罪行,最直接的方式或许是走进侵华日军第七三一部队罪证陈列馆,那里冰冷的实物和史料,才是历史最直接的见证。
你觉得像《731》这样的历史题材电影,是应该尽可能真实地还原残酷场景来警示后人,还是应该通过更艺术化的人性叙事来引发思考? 导演在创作这类敏感题材时,是否必须保持绝对的“专注”,才能赢得观众的信任?
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