现代约会不再沉默，畅聊无限可能

专家们感叹，现代约会已经变成了一场数字游戏；你匹配的对象越多，找到伴侣的可能性就越大。但在新电影物质主义者中，真正重要的数字只有一个，那就是追求者的净资产。以哈里（由佩德罗·帕斯卡尔饰演）为例：他是一家私募股权公司的合伙人，拥有一套价值1200万美元的曼哈顿顶层公寓。与此同时，约翰（克里斯·埃文斯饰）作为一名有抱负的演员和兼职餐饮服务员，生活拮据，和室友一起分担房租。在他们两人之间，哈里显然是“独角兽”——根据专业红娘露西（达科塔·约翰逊饰）的说法，最受欢迎的单身汉。露西将约会视为潜在配偶的市场，其价值不仅由收入决定，也由外貌决定。别管他们的兴趣或对伴侣的态度；像哈里这样的家伙，天生就比约翰更有吸引力。

露西并不是无情的。相反，她认为自己对现代爱情持务实态度。物质主义者是编剧兼导演塞琳·宋对她敏感的奥斯卡提名作品过去的生活的后续，讲述了露西为客户寻找合适对象的故事，其中许多人也将未来的伴侣视为商品。这些男人告诉她，他们想要BMI和年龄在某个范围内的女性；而女性则希望找到身高和税级在某个范围以上的男性。虽然她有时会觉得他们的要求很搞笑，露西承诺会把他们介绍给他们的“合适对象”。对她来说，找到爱情应该很简单——她常说这只是数学问题——然而露西自己的爱情生活却停滞不前。她对任何问她的人都说，她要么嫁给有钱人，要么就孤独终老。

作为一部浪漫喜剧，露西最终还是陷入了一种爱情三角关系：她爱上了哈里，同时对约翰（她的前任）怀有挥之不去的情感。但她的困境并不在于她会选择哪个追求者；相反，她被困在两个自我的版本之间——曾经与约翰一起追求表演的身处经济困境的理想主义者，以及她所成为的成熟职场女性。《物质主义者》的核心冲突与《过去的生活》相似，但宋在这里的表现不够成功。露西的旅程经历了太多冷嘲热讽的转折，难以令人满意，而影片的观点也过于零散，显得不够有说服力。《物质主义者》在试图融合其竞争目标时最为乏力：既想讲述一段怀旧的爱情故事，又想解构现代约会的现实。最终，这部电影更像是它试图批判的那个世界，列举了一些关于寻找真爱的看法，却从未实质性地为其中任何一个观点辩护。

这部电影光鲜的自信表象，和它的主角一样，掩盖了内心的不确定性。除了几句犀利的对话探讨婚姻的经济问题，故事显得肤浅，几乎没有悬念。约翰和哈里对露西关于伴侣需要互相满足表面的要求的观念几乎没有挑战；他们都英俊潇洒，深深迷恋她，而他们之间的财富差距对露西来说几乎没有任何障碍。她曾在与约翰在一起时对他的贫穷表示过不满，这在一个生硬的闪回中表现出来，但他的经济状况在他们现在的关系中不过是个小问题。

露西的角色塑造和她的追求者一样单薄——这或许是在暗指应用程序驱动的约会中那些破旧的形象，但这让她成为一个让人沮丧、难以捉摸的浪漫女主角。约翰逊的平淡的情感表现，在《失落的女儿》等神秘剧中可能是一个优点，但她作为一个对金钱有顾虑的女性显得不太可信。（如果她是Netflix对简·奥斯汀的劝导的错误改编中“iPhone脸”的来源，那么在这里她有我所称的“资产面孔”。）然而，更大的问题在于露西从一个对爱情持怀疑态度的人，转变为一个全心相信爱情的人，这个转变显得很突兀。当她最执着的客户索菲（佐伊·温特斯）在约会中遭到性侵犯时，索菲在对露西感到愤怒和感激之间反复摇摆，让第三幕变得混乱不堪。尽管温特斯成功地表现了索菲的绝望，但她的角色却被简化成了一个情节点，她的弧线产生了情绪的突变。因此，露西意识到她应该像索菲建议的那样，把客户看作不仅仅是“商品”，这个想法显得空洞无物。

我不是在怀念前任，但物质主义者让我想念宋在前世中的表现。这部电影讲述了一位已婚女性在与童年暗恋对象重聚后，渴望回到过去的自己，宋通过细腻的描写挖掘了关于爱情的反思——无论是浪漫的、柏拉图式的，还是其他的。在物质主义者中，导演基本上做了相反的事情：她的角色成为了关于连接的广泛哲学的代言人，而他们的故事却被淹没。结果是这部作品的语调显得自相矛盾。尽管物质主义者同样充满了深刻的独白，但它显得生硬，而前世从未如此。宋在她的新作中用史前人类坠入爱河的感人场景作为开头和结尾，并在需要感伤的时刻却显得轻浮：当露西和哈利终于进行一场急需的对话时，剧本中加入了一段荒唐的肢体喜剧，削弱了他们之间的深情。

我很喜欢宋的电影。露西一个接一个地见客户的生动场景，灵感来自导演作为媒人的亲身经历，让我想起了像广播新闻这样的经典作品；它们让我对这个让人全身心投入的职业有了些许了解。此外，看到好莱坞明星互相倾心，确实让人感到愉悦。但在试图批评和调侃现代爱情代价的同时，物质主义者始终没有形成一个情感深刻的故事。用露西的话说，这部电影既美又聪明，显然有足够的吸引力，让它在市场上脱颖而出。不过，它并不是一匹独角兽。