广东
于非闇《臨徽宗花鳥》
立軸 設色紙本 111 x 46.5 cm
鈐印：于照私印、非闇臨本、非闇五十歲作
題識：山禽矜逸態，梅粉弄輕柔。已有丹青約，千秋指白頭。宣和殿御製並書■。徽宗此圖予臨有二本，紙幅尺寸皆同，皆用康熙御墨，蓋一時興到也。戊寅閏月，記於玉山硯齋。非闇。
于非闇學習工筆花鳥畫，從白描臨摹趙孟堅水仙、陳洪綬竹子入手，不久後轉學宋代院體花鳥畫風，直接取法宋徽宗趙佶，打下堅實的技法基礎。本幅《臨徽宗花鳥》作於1938年，是其著力於宋院體花鳥畫的寫照。
據題識可知，畫家以康熙御墨臨宋徽宗《蠟梅山禽圖》（現藏臺北故宮博物院，見附圖）二本，此為其一。
作品意趣高簡，畫中有蠟梅一枝，自右下方向左上方挺生，枝細瘦，用雙線勾成，略加暈染，勾出結節。蠟梅花用勾線填色法畫成，疏朗地綴於枝頭。兩對白頭翁安逸地棲於枝上，葉心石青薄染，以色彩變化呈現出秋日蕭瑟之感。瘦金書兩行濃墨長題於左側，令畫面呈均衡之局。
山禽極盡鉤勒法之落筆精微，淡墨勾形，依類賦彩，清麗不失沈著，白頸圈下胸部軟毛以朱膘調墨染畫，而兩翼、尾羽，以及腹部羽毛，又以極細狼毫描畫。水仙綺麗，以石青、石綠見向背，綺麗多姿，石以墨渲染，與山禽用筆之精微形成對比，工寫結合，亦是于氏花鳥細而不板的絕竅之一。
于氏作畫，除講究紙墨外，於顏色亦極苛求。他對顏料的研漂、用礬用膠、著色固色等均有深入的研究和經驗，選取顏料近乎挑剔，甚至連內府所制的顏色墨，都要重為提煉才用於作畫，故而其傳世之作，雖經歲月，鮮豔無改，恍若初畫成時。此作畫題、技法皆源自宋代宮廷，更以康熙古墨寫就，實屬經意力作，尤顯難能可貴。
—版权声明—
版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一时间删除内容！原创内容 如需转载请联系我们。
编辑丨陈丽玲
主编 | 廖伟夫
特别声明：以上内容(如有图片或视频亦包括在内)为自媒体平台“网易号”用户上传并发布，本平台仅提供信息存储服务。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
