范仲淹的这首词，开篇6字便意境阔大，令世人称颂

范仲淹是宋朝一代名臣，他不仅政绩卓著，文学成就也很突出。他在《岳阳楼记》中倡导的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”思想和仁人志士节操，对后世影响深远。在诗的创作上，范仲淹主张“范围一气”、“与时消息”，成为宋初诗向唐音向宋调转变的重要一环。范仲淹的词虽然数量较少，仅存世五首，但首首经典，在宋词的发展中起到了承前启后的重要作用。

本文向大家分享的便是范仲淹很经典的一首词《苏幕遮·怀旧》。它是一首描写羁旅乡愁的词，写于宋仁宗康定元年（1040年）至庆历三年（1043年）间，当时范仲淹正在西北边塞的军中任陕西四路宣抚使，主持防御西夏的军事。从写作题材来看，范仲淹这首词与传统的抒发离愁别恨的词作并无多少区别。但是它意境的阔大，却是这类词所少有。

苏幕遮·怀旧
范仲淹
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。

明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

注释
⑴苏幕遮：原唐教坊曲名，来自西域，后用作词牌名。又名“云雾敛”“鬓云松令”。双调，六十二字，上下片各五句。
⑵“波上”句：江波之上笼罩着一层翠色的寒烟。烟本呈白色，因其上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色，正所谓“秋水共长天一色”。
⑶“芳草”二句：意思是，草地绵延到天涯，似乎比斜阳更遥远。“芳草”常暗指故乡，因此，这两句有感叹故乡遥远之意。
⑷黯乡魂：因思念家乡而黯然伤神。黯，形容心情忧郁。乡魂，即思乡的情思。语出江淹 《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣。"
⑸追旅思（sì）：撇不开羁旅的愁思。追，追随，这里有缠住不放的意思。旅思，旅居在外的愁思。思，心绪，情怀。

译文
白云满天，黄叶遍地。秋天的景色映进江上的碧波，水波上笼罩着寒烟一片苍翠。远山沐浴着夕阳，天空连接江水。岸边的芳草似是无情，又在西斜的太阳之外。
思念家乡黯然销魂，羁旅的愁思缠绕不休。只有在梦中得到暂时的慰藉。当明月照射高楼时不要独自依倚，端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相思的眼泪。

鉴赏
此词言辞婉丽，深情绵邈。内容抒写乡思旅愁，以铁石心肠人作黯然销魂语，尤见深挚。题材一般，但写法别致。上阕写景，气象阔大，意境深远，视点由上及下，由近到远。

词的开篇两句“碧云天，黄叶地”，意思是说，碧云飘悠的蓝天，黄叶纷飞的大地。在古典诗词中，大多数写秋景的总有一种萧瑟之气，离不开悲秋的情怀。而范仲淹这开篇短短6字，却展现了一派长空湛碧、大地橙黄的高远境界。意境阔大，景色秾丽，历来令世人称颂。元曲作家王实甫在他的《西厢记》中，便化用了这两句，改为“碧云天，黄花地”，同样富有画面美和诗意美。

紧接着的“秋色连波，波上寒烟翠”，与开篇两句同样意境阔大，不同的是从长空写到了秋水。即湛碧的长空、橙黄的大地一直向远方伸展，直到与辽阔的江水相连接，江波上则笼罩着一层同长空一样翠色的寒烟。其画面与意境和王勃在《滕王阁序》中的“秋水共长天一色”相近。它与开篇两句构成了一幅极为辽阔而多彩的秋色图。

“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外”，意思是说，到了傍晚时分，夕阳映照着远处的山峦，湛碧的长空与秋水的绿波相连接，芳草凄凄，一直向远处延伸到斜阳照不到的地方。从写景来看，范仲淹在这里进一步将天、地、山、水通过斜阳、芳草组接在一起，使其画面更为辽阔，意境更为阔大。同时这里的芳草其实暗含了别情，夕阳照不到的地方，便是词人难以到达的故乡。

于是下片“黯乡魂，追旅思”，便直接点出了范仲淹黯然凄怆的思乡情怀。一旦词人有了这种情怀，那么自然也就“夜夜除非，好梦留人睡”，每天夜里都难以入眠，好梦也做得很少。可见思乡情怀，让范仲淹辗转反侧，难以入眠。因此他只好“明月楼高休独倚”，在明月夜独倚高楼望着远处的故乡。从上片中的“斜阳”到这里的“明月”，可见范仲淹倚楼的时间之长，以及离愁之深。

最后“酒入愁肠，化作相思泪”，便是范仲淹借酒浇愁，但酒一入愁肠却都化作了相思泪，可见借酒消愁愁更愁。词到这里便结束了，范仲淹对故乡的情思却绵绵不尽。综观范仲淹的这首词，他以阔远而秾丽的景色来表达羁旅乡愁，一方面显示了他广阔的胸襟，另一方面则使所抒之情柔而有骨，伤而不悲。总的来说，它是一首令世人称颂的佳作。

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