韩剧暴风圈不黑中国不会拍戏？大连拍成贫民窟，丑恶嘴脸暴露无遗

由迪士尼+出品的风暴圈终于在2025年9月10号于观众见面了，这部由全智贤作为女主角，姜栋元饰演男主的动作悬疑大片一经开播就有着不低的热度。

但随着剧集的展开，网友不但被棒子国政坛的“宫斗戏”雷的目瞪口呆，最令人感到恶心的是剧组居然将我国大连给照成了贫民窟，这背后究竟是制作组的有意为之？还是他们所谓的“艺术”？

引爆舆论的导火索并非什么惊天动地的剧情转折，而是一个简单的地理标注。

当香港深水埗那标志性的老旧市场，配上“大连”两个字的字幕时，一场互换IP的闹剧就开始了。

观众看到的不再是中国东北的那座日新月异的临海城市，而是一个被强行嫁接、凭空捏造的棒子版大连。

这起风波的核心远比一句“艺术加工”要复杂，剧中霓虹招牌上是在内地很少见到的，早已被我们弃置的繁体字，镜头扫过拥挤破败的小巷更是与现实中的大连大相径庭。

这一行为本身比全智贤饰演的女外交官如何走向总统候选人宝座的夸张剧情，更能看出创作者们内心深处预设的立场和昭然若揭的用心。

如果说艺术创作存在想象的空间，那么《暴风圈》对大连的描绘，早已越过了“加工”的边界，沦为一种有目的、有选择的建构。

这种建构手法堪称用心险恶，关于城市欣欣向荣的景象都被执着组刻意的忽略了。现实中大连的星海广场、东港商务区的摩天楼群、中山路上连绵的现代建筑在剧中被彻底“隐形”了。

制作方似乎对这座城市的真实面貌毫无兴趣，早在2023年大连的GDP已破了9千亿人民币，人均GDP为11.66万。

这是一个什么概念？如果把这个经济体量放到韩国，足以排进前三，在交通上它的地铁里程超过了除首尔外的任何一座韩国城市。

剧组甚至无知地将堪比十个韩国市政厅前广场总和的星海广场，扭曲成一个所谓的“难民聚集地”。

这种做法是将“脏乱”与“落后”的符号与“大连”这个地理名词强行捆绑。

那么有观众就会疑问，剧中的时间段是不是恰好是我国经济没有崛起的时候？结果是否定的。根据剧情可以彼时的棒子国是第21任总统，这恰好与实际中的年份给对上了。

这种叙事套路在韩剧中并不鲜见，从《苏里南》里把中国人写成毒枭，到《黑暗荣耀》将中国工厂拍成血汗工厂，似乎形成了一种抹黑中国的固定模式。

对于剧组声称的“剧情需要”连部分韩国观众都看不下去了。有人在网上质问，为何不去拍拍首尔江南区的贫民窟？这种双重标准恰恰暴露了其所谓的“戏剧冲突”，不过是建立在造谣之上的偏见。

更有意思的是剧中对我国的负面描绘，与对韩美关系的卑微刻画，形成了一种奇特的镜像关系。

这个被刻意塑造的“虚假大连”仿佛成了一个宣泄口，专门用来处理棒子国在现实里面对鹰国的霸权的无力感。

剧里鹰国官员可以随意训斥棒子国官员，鹰酱能在不征求棒子东道主方的意见下，关起门来讨论是否要在半岛开战。

就连一位身为棒子国籍的鹰国助理，在华盛顿主导的会议中都无法插话甚至被直接逐出会议室。

剧中棒子国军队的出演几乎缺位，鹰国才是半岛局势的主导力量。当太阳拥有先进潜艇时，鹰国更是直接痛批棒子国的失职。

这种剧情简直就是现实的写照，现实中棒子国军队的战时作战指挥权确实掌握在鹰军手中，在“萨德”反导系统等关键国防问题上，棒子国也缺乏足够的自主权。

剧中无法对鹰国说“不”的憋屈，与现实中自主权的丧失形成了强烈的共鸣，于是创作者们选择了一个“安全的攻击目标”——反正韩剧在中国市场受限，抹黑行为没有直接的商业损失，反而可能在西方世界捞到“政治正确”的加分。

通过贬低一个想象中的对手来获得一种虚幻的心理补偿和自尊，这或许才是这部剧深层的创作动机。

《暴风圈》制作上最致命的败笔恰恰是它的敷衍，直接用香港的老旧街景来冒充大连，这种低成本的造假行为，让这个精心编织的谎言变得不堪一击，极易被揭穿。

这种心虚的做法，本身就说明了一个问题：如果剧组真的来到大连取景，他们预设的“脏乱差”叙事将瞬间不攻自破。

这种赤裸裸的地理造假让不少中国观众感到愤怒，一位网友的评论一针见血：“不要再靠贬低别人找自尊了。”

这句评论宣告了剧组小心思的告破，当一个谎言明眼人都看得出来时，它就失去了最基本的传播力。

这种经不起任何推敲的造假并不能给被抹黑的对象带来多少实质性的伤害，反而是创作者自身的信誉在国际上也会大打折扣。

说到底《暴风圈》里的那个“假大连”最终成了一面扭曲的镜子。

它没能照出中国的真实样貌，却异常清晰地照见了韩国部分影视创作者“说又不敢说”的唯唯诺诺，只能靠诋毁别人来彰显自己的优越，但是任何脱离现实的创作终将因失去根基而失去生命力。