宋代一首极美的《秋月》，无一字着笔月，却处处可见月，千古经典

我若执笔写秋月，我就不能直接写秋月。

我要写——

它是李白杯中未饮尽的一缕寒霜，

是苏轼词里照耀千年的一轮婵娟。

我要写——

月光是如何漫过谢家的池塘，

是如何拂过唐代戍边的关隘，

又是如何悄悄的停泊在——

李清照晚来独倚的西楼。

我要写——

写它，圆如明镜，照见人间别久不成悲的深情；

写它，瘦如弯钩，勾出心底欲说还休的忧伤。

不过，我的文笔再好，也逃不出古往今来文人墨客早已写尽的璀璨诗篇。

接下来，就分享一首极美的《秋月》，让我们一起浸泡在古诗词中，在清辉流转的字里行间，感受一轮秋月的宁静和悠然。

“清溪流过碧山头”，清澈的溪水，绕着青翠的山头，仿佛自半空倾泻而下。

开篇以流水之动，写秋夜之静，勾勒出一幅既灵动又清幽的秋山画卷，溪水清冽，山色凝碧，万物都笼罩在无边的月华之中。

这一切，都是诗人在月光下独行时，目光所看到，耳边所听到的清绝景致。

“空水澄鲜一色秋”。清夜无尘，月色如银。天光与水色交融，澄澈明净，共同织就成一幅空明澄净的秋夜图景。

这一句化用谢灵运：“云日相辉映，空水共澄鲜”的意境，将天空与溪水融会一色，强调月光下的清透纯净。

也正是因为皎洁的月光，才会在夜色中看到清澈的溪水，苍翠的山头，还有澄澈的夜空。

“一色秋”，“一色”不仅是颜色的统一，更是心境与物境的合一，构建出一个毫无杂质、纯粹纯洁的理想世界。

让我想起张孝祥在《念奴娇·过洞庭》的诗句：素月分辉，明河共影，表里俱澄澈……孤光自照，肝肺皆冰雪。

也正是如此空灵的月下景致，让诗人的心境也随之变得超然起来，仿佛远离了人间。

“隔断红尘三十里”，此时的我悠然忘机，尘世间的种种烦恼都抛掷至脑后，与红尘相隔三十里之遥。

“三十里”，并非真实距离，暗指心理与境界的隔绝，虚指其远，用来表达诗人主动远离世俗喧扰，寻求精神上的隔离与超脱。

而此时月光下的这座秋山，正是诗人在人间一直寻觅的世外桃源。

“白云红叶两悠悠”。白云在自由舒卷，红叶在自在翩跹，两种悠然，一种闲适，在空寂的山谷间安然从容。

尾句“白云红叶两悠悠”是全诗的点睛之笔。

白云飘荡于天，红叶摇曳于地，一白一红，一高一低，却在“悠悠”中同频共振。

它们无拘无束，悠然自得，既是自然之态，也是诗人心中闲适无为、物我两忘的精神状态的外化。

“悠悠”，两个字尤为精妙——既写云之飘荡、叶之摇落，亦写心之超逸、意之无穷。语淡而境远，正是这悠然之韵，让整首诗超脱形迹，步入天人合一的化境。

整首诗，短短28个字，语言清淡简练，韵致悠远，没有一个字着笔秋月，但是却通过清溪，碧山，白云、红叶等元素的描写，写出了温柔清朗又无处不在的月光。从而构筑出一个隔绝尘嚣、色彩明净、节奏从容的秋山之夜。

附上全诗如下：

清溪流过碧山头，空水澄鲜一色秋。

隔断红尘三十里，白云红叶两悠悠。

北宋·程颢《秋月》

关于这首诗的作者，一直存在争议，有的说是北宋理学的奠基者程颢，有的说是南宋理学家朱熹。

不管是谁写的，这样一首清丽淡远的宋诗佳作，都是宋诗中不可多得的典范。

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