陕西
《轻于鸿毛》是脱口秀电影，MV内容。
演员的表演没有问题，最大的问题是导演，东拼西凑，凑金句，拼口号，但金句不金，口号不响。
故事是轻喜剧段子合集，前半段欢喜冤家，后半段末路狂花，割裂严重。
单看几个片段能逗人一乐，可一旦成为整体就露怯了，主题不明，情节松散，华而不实，样样通样样松。
剧作结构是照着别人抄。
《好东西》是一个女人和两个男人，前夫与男友，但女性互助。
《轻于鸿毛》是两个女人和一个男人，前妻与现任，也女性互助，也学人家玩语言幽默，性别笑话。
剪辑、叙事、文本、人设、文艺都与《好东西》极为相似，不能说一模一样吧，也算是一种致敬，产自同一家公司，拾拾捡捡也说得过去。
可《轻于鸿毛》太刻意了，刻意在进行贝克德尔测试。
有没有两位有名字的女性角色？有，双女主。
这两位女性角色之间有无有意义的对话？有，一路聊到底。
对话内容是不是围绕男性展开？是，整个故事都是以去世的老公为主。
你看，拿着公式塞元素都没有通过测试。
一开场就是女人丧夫，男人物理消失，男人活着没胆，死了没心。
还用上了毕生所学的女性名词，girl help girl，别讲爱，男人不是好东西，尊重女性，婚姻恐慌，父权，原生家庭。
乍一看，煞有介事，细一品，徒有其表，符号化+形式主义，虚假的女性主义。
片名《轻于鸿毛》，寓意他轻于鸿毛，她重于泰山，可他根本没有轻于鸿毛。
不明不白的跳海，两个女人从头到尾围着他转，困在他的情感枷锁里走不出来，像是去世老公的一场臆想，反而让人觉得他才是重于泰山，她们轻于鸿毛。
宋佳、佟丽娅一强一弱，互补的红蓝cp，又因为同一个老公奔丧意外相遇。
按理说接下来应该是女性互助，互相救赎和解，跳出女性困境，做独立女性，结果呢？拍成了两个单身女性打打闹闹，关爱老人，哭哭笑笑，困难迎刃而解。
片中，李鱼与老公离婚，依然活得很洒脱，有自己的事业和社交圈子，哪怕得知前夫去世，情感上也没有过多停留。
沈飞鸿倒是跟丈夫关系比较深，可她的问题不是离不开他，而是活得没有自我，总是在依赖别人，不能为自己而活。
她俩真正的困境不是同一个老公去世，李鱼是丧子之痛，沈飞鸿是职场创伤，这才是挖掘女性桎梏的重点，却被轻描淡写的一笔带过。
宋佳说出来，哭一场就好了，佟丽娅让女老板道个歉就行了，这就好比别人因亲人过世在朋友圈怀念，你想都没想就给点了个赞。
没有换位思考，只有自以为是，该长篇大论的成了旁枝末节，主次不分。
最关键的是，这与争遗产的主线没半点联系，变为推进剧情的工具，导致所探讨的困境全都浮于表面，空洞无味，为赋新词强说愁。
导演看起来通篇在说，这个女人很好，但你问他好在哪里？拽了一大堆空词，夸夸其谈，没一句在点子上。
李鱼和沈飞鸿的主要冲突是房子归属权。
导演是怎么化解的？两人出去一趟，见人见事，就被治愈，遇事不决，公路先行。
公路片是存在主义，但事件的三要素，起因经过结果得明确啊，让叙述清晰、结构完整。
然而片中只提供情绪价值，没实在东西，所有问题都悬而未决，解决方法又太想当然，好像女性一起看场烟花，一切矛盾就烟消云散。
李鱼力争的房子可以还给沈飞鸿，沈飞鸿继承的遗产可以送给李鱼，于情于理都说不通，双女主的情感转变不具说服力，对女性友谊的理解太过莫名其妙。
男导演还是拍不好女性题材。
没办法设身处地的从女性角度出发，只能拍他看到的单视角，做不到男女互相解剖的双视角，让角色沦为附属品，女导演拍女性题材也有这个问题。
男人不了解女人，女人不了解男人，双方也都不愿意去深入了解，索性大家一起开摆，各自用公式解题，最好是男女搭配，像《走走停停》，男导演女编剧，不同层面看一个人就能避免刻板印象，但当下的对立局面又怎么可能平等。
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